當(dāng)代工筆人物畫的題材廣泛，表現(xiàn)手法多樣，風(fēng)格多元，在繼承傳統(tǒng)工筆人物畫裝飾性表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)之上大膽創(chuàng)新，吸收不同畫種、不同藝術(shù)門類的優(yōu)勢(shì)，不斷嘗試和運(yùn)用新穎的構(gòu)圖形式、個(gè)性化的造型、協(xié)調(diào)的色彩、豐富的材料和技法，使作品的畫面具有感染力、沖擊力。裝飾性主要指一種美學(xué)上的趣味，當(dāng)代工筆人物畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)有意或無(wú)意地將時(shí)代的審美潮流展現(xiàn)在自己的作品中。裝飾性藝術(shù)表現(xiàn)在中國(guó)工筆人物畫的發(fā)展史上發(fā)揮著大小不一的作用。

當(dāng)代工筆人物畫裝飾性表現(xiàn)手法的形成

傳統(tǒng)工筆人物畫一直強(qiáng)調(diào)以線造型，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展形成了豐富的線描技法，通過(guò)對(duì)線的巧妙組織、變化和組合，使線條成為營(yíng)造裝飾性效果的重要元素，當(dāng)代工筆人物畫家繼承了這一傳統(tǒng)。在色彩上，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的色彩具有獨(dú)特的審美觀念，強(qiáng)調(diào)色彩的象征性、情感性和裝飾性，畫家會(huì)根據(jù)畫面的需要和自己的主觀感受對(duì)色彩進(jìn)行調(diào)配和組合，通過(guò)色彩的運(yùn)用營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍和意境，增強(qiáng)畫面的裝飾效果。在構(gòu)圖上，傳統(tǒng)工筆人物畫采用“散點(diǎn)透視”的構(gòu)圖方法，當(dāng)代畫家在創(chuàng)作中依然借鑒這種獨(dú)特的構(gòu)圖方式，通過(guò)對(duì)畫面元素的精心安排和布局，創(chuàng)造出富有裝飾性的畫面結(jié)構(gòu)和空間感。

西方現(xiàn)代藝術(shù)中的形式主義、構(gòu)成主義等理念強(qiáng)調(diào)畫面的形式結(jié)構(gòu)、色彩組合和視覺效果，注重藝術(shù)的自主性和獨(dú)立性。這些理念傳入中國(guó)后，對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了沖擊和啟發(fā)，使畫家們更加注重畫面的形式美感和裝飾性，開始探索新的表現(xiàn)手法和形式語(yǔ)言，突破傳統(tǒng)的束縛。而西方繪畫中的素描、水彩、油畫等技法為當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性表現(xiàn)提供了新的借鑒。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美觀念不斷變化，對(duì)藝術(shù)作品的需求也更加多樣化。當(dāng)代社會(huì)的快節(jié)奏和高壓力使人們渴望在藝術(shù)作品中找到一種寧?kù)o、和諧、美好的感受。工筆人物畫的裝飾性表現(xiàn)正好滿足了人們的這種審美需求，其精美的畫面、細(xì)膩的筆觸、豐富的色彩和獨(dú)特的形式美感，給人帶來(lái)視覺上的享受和心靈上的慰藉。

現(xiàn)代科技的發(fā)展為繪畫材料和工具的創(chuàng)新提供了條件，新型的顏料、紙張、畫筆等。這些新材料和工具的使用，為當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性表現(xiàn)提供了更多的可能性。例如，一些特殊的顏料可以產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果，新型的紙張可以更好地展現(xiàn)色彩的層次感和透明度，這些都為畫家創(chuàng)作出具有裝飾性的作品提供了有力的支持。

當(dāng)代畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中更加注重個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)和創(chuàng)新，他們不斷嘗試新的表現(xiàn)手法和形式語(yǔ)言，以展現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造力。裝飾性表現(xiàn)手法因其具有較強(qiáng)的形式感和表現(xiàn)力，成為許多畫家追求個(gè)人風(fēng)格的重要途徑，他們通過(guò)對(duì)線條、色彩、構(gòu)圖等元素的獨(dú)特處理，創(chuàng)造出具有鮮明個(gè)人特色的裝飾性作品。

當(dāng)代工筆人物畫的裝飾性特征

任何繪畫作品的畫面效果首先來(lái)源于構(gòu)圖，構(gòu)圖在中國(guó)古代繪畫中稱作“經(jīng)營(yíng)位置”，在西方繪畫中稱作“構(gòu)圖”，在當(dāng)代繪畫中稱作“構(gòu)成”，不論稱作什么，其本質(zhì)上就是畫面的整體布局。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響下，工筆人物畫的構(gòu)圖形式越來(lái)越多元化，在吸收了傳統(tǒng)的美學(xué)營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)借鑒了西方的繪畫形式，由此展現(xiàn)出一種全新的畫面形式。當(dāng)代工筆人物畫的構(gòu)圖將傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代的形式美相融合，運(yùn)用黃金分割和拼接的方法增加畫面的裝飾性，給欣賞者一種新的視覺感受。當(dāng)代工筆人物畫家在創(chuàng)作實(shí)踐中探索出多種構(gòu)圖方式，增強(qiáng)了畫面的形式感和裝飾性。例如畫家莊道靜的作品《潮·美甲》（如圖1所示），該作品運(yùn)用三條屏的形式表現(xiàn)了現(xiàn)代都市女性做美甲的過(guò)程，背景融入了手和腳的元素突出整幅畫的主題。三張條屏分別選取不同場(chǎng)景的局部組合在一起，增強(qiáng)了畫面的裝飾趣味，第一部分是一名美甲師正在給一名顧客做美甲的場(chǎng)景，第二部分則截取了做完美甲后的三位女性在相互分享的場(chǎng)景，第三部分描繪了三位美甲師正在做美甲的場(chǎng)景。這種拼接式構(gòu)圖方式打破了傳統(tǒng)的單一構(gòu)圖方式，畫面生動(dòng)活潑，充滿了裝飾意味。

中國(guó)畫造型的重要手段是“以線造型”，線條的主觀處理帶來(lái)了強(qiáng)烈的裝飾性，甚至有人稱中國(guó)畫實(shí)際上是裝飾性繪畫而西畫的造型手段是依靠準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)與塊面表現(xiàn)出質(zhì)感和體積感，因此藝術(shù)理論的研究者們通常把中國(guó)畫的造型觀稱為“意象”的造型。中國(guó)畫的造型講究“傳神寫照，以形寫神”，畫家在觀察描繪對(duì)象時(shí)，通常會(huì)“因物生情，因情生象”，在遵循“以形寫神”的基礎(chǔ)上，將個(gè)人情感與直覺注入其中。同時(shí)注重表達(dá)人物的“個(gè)性”，通過(guò)將描繪對(duì)象個(gè)性化來(lái)突出畫家個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)代畫家對(duì)造型意識(shí)的強(qiáng)化來(lái)自人物形象的裝飾性，通過(guò)強(qiáng)調(diào)個(gè)性化、符號(hào)化和夸張化的造型來(lái)表現(xiàn)畫家的審美理念。例如畫家胡明哲的《藍(lán)色空間之二》，該作品描繪了打著傘的兩位少女，通過(guò)畫面中少女形象可以看出作者在表現(xiàn)人物形象的高度概括性和主觀能動(dòng)性，即使作者沒有運(yùn)用寫實(shí)的方式，但依然將少女的婀娜體態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。整幅畫追求二維平面效果，同時(shí)借鑒西方繪畫中的構(gòu)成方式，通過(guò)大大小小的塊面和不同明度的藍(lán)色，充分展現(xiàn)了裝飾化、平面化和秩序化，具有很強(qiáng)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

中國(guó)畫的造型觀念與中國(guó)畫的色彩觀念在一定程度上是相似的，都屬于意象的表現(xiàn)形式。謝赫“六法”中，對(duì)描繪對(duì)象進(jìn)行施加顏色的方式被稱為“隨類賦彩”，這種方式強(qiáng)調(diào)畫家的主觀能動(dòng)性，從而摒棄客觀物象的本身色彩。例如畫家劉金貴的《此曲只應(yīng)天上有》（如圖2所示），這幅作品描繪了苗家女孩的形象，畫面中五位女孩側(cè)背站成一排，畫家通過(guò)主觀的方式對(duì)人物進(jìn)行抽象化概括。對(duì)人物的造型、線條、裝飾紋樣的處理保留了傳統(tǒng)繪畫的精髓，借鑒民間藝術(shù)的造型手法，進(jìn)行創(chuàng)新，既具有傳統(tǒng)的文人畫情懷又具有當(dāng)代氣息。色彩的處理手法非常新穎，整體運(yùn)用平面化的設(shè)色方式，人物衣服整體用黑色而裝飾部分用黃色點(diǎn)綴，使整個(gè)色調(diào)在統(tǒng)一中有層次變化，背景用純度較高的紅色，用色非常大膽，給人眼前一亮的感覺。

隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步和顏料制作工業(yè)的完善，當(dāng)代工筆人物畫家在選擇繪畫工具和材料技法上不斷探究，不斷尋求豐富的原材料，并且渴望把這些原材料運(yùn)用到個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的作品。畫家唐勇力曾說(shuō)：“法不創(chuàng)新，藝術(shù)生命就停止了”。正因?yàn)楣P墨當(dāng)隨時(shí)代，中國(guó)工筆人物畫需要不斷發(fā)展，當(dāng)代工筆人物畫家在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)之上，大膽突破，開拓創(chuàng)新，運(yùn)用新材料和技法，使畫面更具有裝飾性美感。例如畫家何家英的《秋冥》（如圖3所示），該作品將國(guó)畫顏料與丙烯顏料綜合使用，達(dá)到瀝粉的立體效果，其作畫工具不僅僅限于毛筆，同時(shí)也會(huì)使用噴槍、牙刷、排刷、滾筒等工具，使畫面產(chǎn)生意想不到的效果。

裝飾性表現(xiàn)手法對(duì)當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展的影響

線條是工筆人物畫造型中的重要元素，具有雙重性。通過(guò)考古發(fā)現(xiàn)，在原始社會(huì)的生活用品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大量的、重復(fù)的線條，這些線條具有很強(qiáng)的裝飾效果。如《人面魚紋盆》《舞蹈紋盆》。在當(dāng)代工筆人物畫中，線條的作用不光體現(xiàn)其造型，也展現(xiàn)出不同的形態(tài)特征，如線條的粗細(xì)、線條的疏密、線條的長(zhǎng)短、線條的輕重、線條的剛?cè)嵋约熬€條之間的穿插等變化，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的節(jié)奏和韻律，極大地豐富了畫面的表現(xiàn)力，為作品增添裝飾味道。例如畫家羅寒蕾的作品，她的線描十分具有代表性，畫面中的每一條線都仿佛被賦予了生命，行云流水，一氣呵成，十分精妙。作品中的線條因?yàn)轭}材內(nèi)容不同，處理方式也不同，展現(xiàn)出各異的質(zhì)感與驚喜，使畫面具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作者可以根據(jù)自身對(duì)畫面效果的追求和對(duì)人物性格的理解，對(duì)線條進(jìn)行提煉和加工。這種主觀性的添加使線條成為作者表達(dá)情感的有力工具，能夠更深刻地展現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)和精神風(fēng)貌，同時(shí)也彰顯出作者的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性，有助于推動(dòng)工筆人物畫在藝術(shù)風(fēng)格上的多元化發(fā)展。

傳統(tǒng)工筆人物畫以線繪形，多少?zèng)Q定了構(gòu)圖的平面化，采用“散點(diǎn)透視”突破三維空間限制，將描繪對(duì)象表現(xiàn)在二維空間中，追求畫面形式美感，巧妙地運(yùn)用留白，借此強(qiáng)化空間、虛實(shí)。當(dāng)代工筆人物畫家因?yàn)槭艿轿鞣剿囆g(shù)思潮、藝術(shù)觀念和藝術(shù)作品的影響，大膽借鑒，不斷突破自我，打破了傳統(tǒng)工筆人物畫的構(gòu)圖思路和方式，使整個(gè)畫面展現(xiàn)出全新的裝飾風(fēng)格和視覺效果，給觀眾耳目一新的感覺，如一些現(xiàn)代工筆人物畫作品在構(gòu)圖上的大膽嘗試，展現(xiàn)出與以往截然不同的藝術(shù)風(fēng)貌。這種對(duì)構(gòu)圖的創(chuàng)新探索，打破了傳統(tǒng)的束縛，為工筆人物畫創(chuàng)作開辟了更廣闊的空間。畫家可以更加自由地發(fā)揮想象，將不同的元素進(jìn)行組合、重構(gòu)，創(chuàng)造出更具個(gè)性和時(shí)代感的作品，促進(jìn)了當(dāng)代工筆人物畫在表現(xiàn)形式和藝術(shù)觀念上的不斷更新與發(fā)展。

造型在工筆人物畫中至關(guān)重要，不同形態(tài)體現(xiàn)不同氣韻。古代的畫家們對(duì)造型的表現(xiàn)主要通過(guò)對(duì)人物特征、服飾和時(shí)代特征的把握。唐代畫家張萱和周昉，他們筆下的仕女體型豐滿，妝容華貴，人物形象高度概括，是唐代仕女繪畫的代表。而當(dāng)代工筆人物畫家在充分尊重自然和傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更多地加入了個(gè)人的主觀感受和個(gè)人想象，對(duì)人物形象的特征進(jìn)行夸張?zhí)幚?，達(dá)到想要的畫面整體效果。例如陳子、何家英、王鵬、劉金貴、羅寒蕾等畫家，他們的繪畫風(fēng)格各具特色，現(xiàn)實(shí)中的人物、動(dòng)物、植物、景物等在他們的筆下被藝術(shù)化地呈現(xiàn)在畫面上，形成了多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。

當(dāng)代社會(huì)文化是多元化的，人們的審美觀念也日益多樣化。這種夸張化的造型手法能夠更強(qiáng)烈地傳達(dá)作者的情感和觀念，更容易引起觀眾的共鳴和關(guān)注，滿足了當(dāng)代觀眾對(duì)于藝術(shù)作品獨(dú)特性、創(chuàng)新性和個(gè)性化的追求，為當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展提供了大量的觀眾群體和良好的市場(chǎng)空間。

中國(guó)工筆人物畫在色彩運(yùn)用上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷代畫家留下了豐富遺產(chǎn)。從傳統(tǒng)的“隨類賦彩”到工筆重彩畫追求的富麗堂皇，以及不同時(shí)期如唐代的雍容華貴色彩風(fēng)格和北宋中后期的淡逸雅致風(fēng)格等，都體現(xiàn)了色彩在工筆人物畫中的重要裝飾作用。當(dāng)代工筆人物畫家在繼承傳統(tǒng)色彩理念的同時(shí)，更加大膽地嘗試新的色彩組合和表現(xiàn)方式，不再局限于傳統(tǒng)的固定模式。例如，有的畫家會(huì)運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來(lái)增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，有的則采用更加細(xì)膩柔和的色彩過(guò)渡來(lái)營(yíng)造溫馨浪漫的氛圍，還有的通過(guò)色彩的象征意義來(lái)傳達(dá)深層次的主題思想，使色彩的表現(xiàn)更加多元化和個(gè)性化，以適應(yīng)不同題材和主題的創(chuàng)作需求。

色彩與情感緊密相連。由于工筆人物畫不強(qiáng)調(diào)光暗，其色彩更注重情感的表達(dá)和裝飾性的強(qiáng)化，當(dāng)代工筆人物畫中，色彩不再是對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)單描摹，而成為畫家抒發(fā)情感、營(yíng)造氛圍、突出主題的重要手段。畫家可以根據(jù)自己想要表達(dá)的情感和作品的整體意境，自由地調(diào)配和運(yùn)用色彩，使觀眾在欣賞作品時(shí)能夠更直接地感受到畫面所傳達(dá)的情感信息，增強(qiáng)了作品與觀眾之間的情感交流和互動(dòng)，提升了作品的藝術(shù)感染力和審美價(jià)值。

但在追求裝飾性的過(guò)程中，可能會(huì)出現(xiàn)部分畫家過(guò)于注重形式而忽略作品內(nèi)涵的問(wèn)題，導(dǎo)致作品內(nèi)容空洞，缺乏深度和思想性。如果畫家們過(guò)度依賴某些裝飾性手法或元素，可能會(huì)導(dǎo)致作品風(fēng)格趨同，缺乏個(gè)性和獨(dú)特性，影響工筆畫藝術(shù)的多元化發(fā)展。尤其是在創(chuàng)新的同時(shí)，需要注意與傳統(tǒng)工筆畫的精髓保持平衡，避免過(guò)度追求裝飾性而丟失了工筆畫原有的韻味和文化底蘊(yùn)。

（作者單位：中原科技學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）