詩意的采擷

朋友赴美國交流學(xué)習(xí)，無關(guān)生活和工作的“閑書”僅攜帶了一冊——錢鍾書的《宋詩選注》。理由很簡單：它精悍，不至于無謂增加旅行的負(fù)擔(dān);它詩意，足以慰解在非母語環(huán)境中對母語的相思之苦;它豐富，經(jīng)得起長時間的反芻。三條理由，可作《宋詩選注》的“廣告”文案。

《宋詩選注》選詩290首*，合詩、注、序，不過20萬字（其中序言占1.5萬字），說它不是大部頭，大家應(yīng)該不會有意見。由此做一個推斷——普通讀者大多能將此書“啃”下來，不會有太大問題。然而，本書體量之“小”并不影響質(zhì)量之“高”?？村X鍾書先生在“序”中給出的選詩標(biāo)準(zhǔn)，讀者自然會產(chǎn)生“把關(guān)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)，品質(zhì)無懸念”的聯(lián)想。

豐富性，是《宋詩選注》的突出特點，值得大書特書。有兩組數(shù)據(jù)可以直觀地說明《宋詩選注》的“扎實”：一、錢鍾書先生給詩歌所做的注釋文字，10倍于詩歌正文。二、注釋中所涉及的詩歌篇目，5倍于正文篇目。尤為難得的是，《宋詩選注》為讀者介紹了詩歌鑒賞的豐富經(jīng)驗或技巧。本書的注釋除了背景介紹、詞義解釋等規(guī)定動作外，更主要或更重要的是詩歌鑒賞原理闡釋、詩歌鑒賞方法推演、詩歌藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)梳理等自選動作。這些自選動作，有聲有色，可圈可點，可以為讀者打通詩歌鑒賞的“任督二脈”。

舉例說明。選詩第二首是鄭文寶的《柳枝詞》。

柳枝詞

亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。

不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。

鄭文寶并不是宋代一流詩人，本詩也不能算是宋代一流詩作，但本詩末句卻是一流的詩句。為什么這樣說呢？錢先生對它進行了解說，認(rèn)為《柳枝詞》整首詩的內(nèi)容與唐代韋莊的《古離別》有些相似或雷同，有模仿之嫌。

古離別

晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。

更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。

細(xì)品之下，我們確實覺得，這兩首詩無論是遣詞造句上，還是整體詩意上，都有相近之處。應(yīng)該可以推斷，鄭詩是在借鑒韋詩的基礎(chǔ)上創(chuàng)作完成的。所以，我們一般不認(rèn)為鄭詩是具有原生性、原創(chuàng)性的一流詩作。但是錢先生進一步分析，鄭詩“第三、第四句那種寫法，比韋莊的后半首新鮮、深細(xì)得多了”，是有創(chuàng)新的。那么，“新鮮、深細(xì)”在哪里呢？詩句采用拈連手法，將“離恨”這一抽象感情具體化為可以用船承載的實體。鄭文寶開了這個寫法的先河。錢先生說：“后來許多作家都效仿它。周邦彥甚至將這首詩整篇改寫為《尉遲杯》詞?！?/p>

尉遲杯·離恨（節(jié)選）

無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。

等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。

不唯如此。后人還從兩個維度對這一技巧進行了演化提升。一是轉(zhuǎn)換載體。比如，石孝友《玉樓春》“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動”，把“船”切換為“馬”;王實甫《西廂記》第四本第三折“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”，又把“船”切換為“車”。這些改換，都是根據(jù)特定語境對這一技巧的深化、細(xì)化，極具表現(xiàn)力。二是轉(zhuǎn)換對象。離恨可載，那相思自然可載，推而廣之，一切抽象事物都可以用拈連手法“進行載運”。明代陸娟《代父送人之新安》的名句“萬點落花舟一葉，載將春色過江南”，把“離恨”切換為“春色”，就是對上述技巧的繼承和發(fā)展。

錢先生用一個注釋，演繹了古典詩歌某一創(chuàng)作技巧的前世今生，讓讀者明白一首詩歌好不好、好在哪里、為什么好等問題，讀來讓人有醍醐灌頂之感。這則注解，其實就是一篇古典詩詞鑒賞小論文，內(nèi)容真豐富！

思考：

《宋詩選注》有許多較長、較詳?shù)淖⑨專銓δ膸讞l詳注比較感興趣或比較有心得？請選擇其中一條，將其改寫為一則文學(xué)短評。