《東極島》

新作挑戰(zhàn)難度：★★★★★

2024年6月24日，由管虎、費(fèi)振翔聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的電影《東極島》官宣開(kāi)機(jī)。在轉(zhuǎn)身拍了作者風(fēng)格強(qiáng)烈的電影《狗陣》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》之后，管虎又將目光轉(zhuǎn)回商業(yè)主流大片制作，繼《八佰》《金剛川》之后時(shí)隔四年執(zhí)導(dǎo)《東極島》。這一次，管虎想將類(lèi)型片放在首位，“拍攝《八佰》時(shí)，我沒(méi)有特別想做類(lèi)型，反而片中有很多反類(lèi)型敘事，但《東極島》就是類(lèi)型電影。”制片人梁靜則透露，“《東極島》很難拍，其耗資和制作時(shí)長(zhǎng)幾乎相當(dāng)于三部同題材電影。片中水面、水下和島三個(gè)場(chǎng)景的控制都很難，操作難度極大。” 可以預(yù)見(jiàn)，相較《八佰》《金剛川》，《東極島》在制作上將全面升級(jí)，承載著管虎探索中國(guó)電影工業(yè)化的野心，同時(shí)亦是他“回歸”中國(guó)電影最具商業(yè)票房號(hào)召力導(dǎo)演行列的又一力作。

導(dǎo)演挑戰(zhàn)：

高難度“海難”拍攝

在第六代導(dǎo)演中，管虎是一個(gè)特殊的存在。他既有強(qiáng)烈作者風(fēng)格表達(dá)的《斗牛》《狗陣》等影片，也有取得巨大商業(yè)成功的《八佰》《金剛川》等影片。同時(shí)他的電影幾乎都聚焦于小人物的命運(yùn)起伏，其內(nèi)核大多蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)肅反思。在《東極島》中，管虎一邊挑戰(zhàn)戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面，呈現(xiàn)巨輪沉沒(méi)的浩大海難以及“百舸爭(zhēng)流”的熱血海戰(zhàn)等等，一邊不忘將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“小人物”——漁民，探討戰(zhàn)爭(zhēng)背后的殘酷與人性。如其所言，他在籌備《東極島》過(guò)程中始終沒(méi)有懷疑的，是“一群普通人能在這么大的海難中，去營(yíng)救一千多國(guó)際友人，這是一個(gè)很動(dòng)人的故事，我每次回顧都會(huì)熱淚盈眶”。關(guān)注大歷史，但更關(guān)注小人物；一面是戰(zhàn)俘海上渺茫的“求生”，另一面是漁民海底更渺茫的“救人”，都是管虎將這一真實(shí)歷史事件搬上大銀幕的意義。

關(guān)于《東極島》的拍攝難度，或許可以從公布的概念海報(bào)窺知一二。海報(bào)上，岸邊和遠(yuǎn)海猶如兩個(gè)世界，岸上和近海的漁民在眺望海中；而海上巨風(fēng)卷浪、巨輪傾覆在即，貨輪中的戰(zhàn)俘猶如身處人間煉獄。橫亙?cè)诠芑⒚媲暗摹暗谝粋€(gè)難”，便是《東極島》涉及大量水戲拍攝。據(jù)他透露，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了4年多時(shí)間克服技術(shù)和劇作難題，這大概也是《東極島》遲遲未開(kāi)拍，管虎轉(zhuǎn)而先拍攝《狗陣》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的原因之一。迄今為止，中國(guó)電影從未有過(guò)呈現(xiàn)超千名戰(zhàn)俘遭遇巨輪海難的先例，諸如吳宇森的《太平輪：彼岸》關(guān)于海難的制作并不盡如人意。放眼全球，《泰坦尼克號(hào)》《敦刻爾克》等影片的“海難人數(shù)規(guī)?！贝蠹s也不及《東極島》。而且巨輪造景的一切構(gòu)想，最終轉(zhuǎn)化成一個(gè)土木工程的施工方案。這個(gè)巨大工程的細(xì)節(jié)以及“演員調(diào)度”的復(fù)雜程度，都極其考驗(yàn)管虎掌控商業(yè)大片的能力。據(jù)悉劇組僅1：1復(fù)刻“里斯本丸”號(hào)貨輪就花費(fèi)了大量時(shí)間。

對(duì)管虎來(lái)說(shuō)，他的“難”既包括《東極島》水戲拍攝規(guī)模，也在于還原海難場(chǎng)面。盡管經(jīng)歷了《八佰》《金剛川》等商業(yè)大片的“洗禮”，管虎還是認(rèn)為《東極島》的挑戰(zhàn)難度是空前的。他感慨，“這是中國(guó)電影首次嘗試這樣的技術(shù)難度”。海難再現(xiàn)、海上實(shí)拍、海島搭建、海船復(fù)刻，《東極島》無(wú)疑是繼《八佰》《金剛川》后，管虎導(dǎo)演為探索中國(guó)電影工業(yè)化之路又邁出堅(jiān)實(shí)一步。

新片猜想：

直面殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)

電影《東極島》于2021年8月立項(xiàng)公示，其籌備可以追溯到更早之前。影片講述在二戰(zhàn)后期的1942年，滿(mǎn)載英軍戰(zhàn)俘的貨輪“里斯本丸”號(hào)在我國(guó)浙江東極島海域沉沒(méi)。事故發(fā)生后，日軍將戰(zhàn)俘鎖于船底，當(dāng)?shù)氐闹袊?guó)漁民發(fā)現(xiàn)后，不顧危險(xiǎn)展開(kāi)了一場(chǎng)極限營(yíng)救。如果說(shuō)紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》讓觀眾了解這一真實(shí)歷史事件的“前世今生”，那么《東極島》在“有史可依”的基礎(chǔ)上，插上想象的翅膀和中國(guó)電影工業(yè)化的力量，帶領(lǐng)觀眾沉浸式體驗(yàn)八十多年前的“驚心動(dòng)魄”。

制片人梁靜透露：“《東極島》拍攝一半在海上，一半在海下?！贝送猓捌瑑晌恢餮葜煲积垺抢谔崆斑M(jìn)組接受高強(qiáng)度的訓(xùn)練。他們的訓(xùn)練項(xiàng)目包括長(zhǎng)時(shí)間水下閉氣、自由潛水等基礎(chǔ)訓(xùn)練，以及水下威亞操作、翻滾騰挪姿勢(shì)控制等動(dòng)作特訓(xùn)。據(jù)管虎介紹，“現(xiàn)在我們的主演閉氣能力已經(jīng)達(dá)到了四分半鐘，并且不是靜態(tài)閉氣，而是在運(yùn)動(dòng)中的”。從這些曝光的細(xì)節(jié)不難看出，管虎對(duì)“水下拍攝”的嚴(yán)苛要求，以及海中營(yíng)救場(chǎng)景融合了真海實(shí)拍與海景視效，對(duì)表演和制作提出了雙重挑戰(zhàn)。但這樣的實(shí)拍，帶給觀眾的震撼必然是成倍增長(zhǎng)的。

從《八佰》《金剛川》來(lái)看，管虎在創(chuàng)作面向市場(chǎng)的主流商業(yè)大片時(shí)，常常保留了其一貫“粗糲”的影像風(fēng)格和敘事手法。他喜歡以直白鏡頭描寫(xiě)和強(qiáng)烈的情境對(duì)比方式，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，并使之成為影片的賣(mài)點(diǎn)。在《八佰》中，當(dāng)四行倉(cāng)庫(kù)的將士們拼死抵抗侵略者時(shí)，一江之隔的租界卻仍花天酒地，頭頂盤(pán)旋的各國(guó)觀察團(tuán)、租界中麻木不仁的同胞，與戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面形成了強(qiáng)烈而殘酷的對(duì)比。在《金剛川》中，吳京飾演的關(guān)磊在被敵機(jī)擊中后，幾乎立即變成四分五裂的肉塊，以及張飛的斷臂、劉浩的尸體等等，管虎直接呈現(xiàn)了這些畫(huà)面，最大程度上展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而從《東極島》公布的概念海報(bào)和故事梗概來(lái)看，類(lèi)似的敘事手法極有可能出現(xiàn)在該片中。從真實(shí)歷史事件到小人物，從島上到海上，都給足了管虎發(fā)揮的空間。

可以說(shuō)，管虎拍《東極島》毫不意外，從《斗?！烽_(kāi)始他的歷史世界觀就在同代導(dǎo)演中顯得與眾不同。而走到《八佰》《金剛川》乃至《東極島》，管虎開(kāi)始從看個(gè)人，到看時(shí)代的過(guò)渡。同時(shí)他以往展現(xiàn)出的對(duì)歷史題材的掌控能力，足以讓《東極島》備受期待。（文 伯曼曼）

路陽(yáng) 首拍科幻硬碰硬

《我們生活在南京》

新作挑戰(zhàn)難度：★★★★

2024年4月18日，第二屆科幻星球獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單揭曉，作家天瑞說(shuō)符創(chuàng)作的小說(shuō)《我們生活在南京》獲文學(xué)獎(jiǎng)·最佳科幻長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。就在這一天，《我們生活在南京》也傳出啟動(dòng)影視化改編的消息，影片宣布由路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，并公布了概念海報(bào)。詮釋這部曾霸榜起點(diǎn)讀書(shū)的暢銷(xiāo)之作、呈現(xiàn)未曾嘗試過(guò)的科幻類(lèi)型作品，是路陽(yáng)在《刺殺小說(shuō)家》之后所面臨的全新挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)在采訪中表示，他拍攝一個(gè)故事的前提是“相信這個(gè)故事”，故事“真實(shí)縫隙下的想象力”，才是他釋放自己導(dǎo)演才華的原動(dòng)力?！段覀兩钤谀暇氛沁@樣一個(gè)真實(shí)又充滿(mǎn)想象力的故事。

導(dǎo)演挑戰(zhàn)：

拍好本土新科幻

《我們生活在南京》是導(dǎo)演路陽(yáng)第一次嘗試拍攝科幻電影。在此之前，他執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》系列電影充滿(mǎn)浪漫與人生哲思的江湖斡旋；他執(zhí)導(dǎo)的《刺殺小說(shuō)家》也憑借其天馬行空的想象力和真摯的情感底色斬獲一眾好評(píng)。出生于1979年的路陽(yáng)，擁有中生代導(dǎo)演所具有的探索性和冒險(xiǎn)精神，他的作品風(fēng)格兼具個(gè)人特色與大眾審美，觀眾看得過(guò)癮，影片也不乏解讀的空間。

盡管《刺殺小說(shuō)家》已經(jīng)憑借奇幻世界無(wú)縫鏈接現(xiàn)實(shí)世界的奇特構(gòu)思，展現(xiàn)了導(dǎo)演改編文學(xué)作品、呈現(xiàn)異世界圖景的能力，但《我們生活在南京》依舊是他導(dǎo)演生涯又一次“跳出舒適圈”的挑戰(zhàn)。原著《我們生活在南京》是一部硬科幻小說(shuō)，有真實(shí)嚴(yán)肅的科學(xué)技術(shù)為依據(jù)，小說(shuō)中關(guān)于短波通信及其相關(guān)技術(shù)的描寫(xiě)縝密細(xì)致，這就要求導(dǎo)演對(duì)影片涉及的通信工程等專(zhuān)業(yè)知識(shí)都要有相當(dāng)?shù)牧私?，?duì)其中涉及的無(wú)線(xiàn)電愛(ài)好者以及社會(huì)組織等情況也要進(jìn)行調(diào)研，這在路陽(yáng)的電影中無(wú)疑是陌生的第一次。

末日影像視覺(jué)呈現(xiàn)是路陽(yáng)的第二個(gè)挑戰(zhàn)。小說(shuō)和電影的名字，指明了這部影片的故事地點(diǎn)就是南京市。如果按照小說(shuō)的敘事進(jìn)行拍攝，那么故事將從2019年的視角和2040年的視角分別展開(kāi)。2040年的南京城，則是“廢土末世”版本的南京，明故宮成為廢墟，午朝門(mén)公園變成原始森林，旁邊的南京航空航天大學(xué)的道路上都是雜草，馬路上有溜達(dá)著的鹿、猴子、居住在樓下人類(lèi)房間里的黃鼠狼……而2019年的現(xiàn)實(shí)南京，會(huì)讓現(xiàn)實(shí)生活在南京的觀眾有強(qiáng)烈的即視感，苜蓿園大街上的梅花山莊、新街口、河西金鷹、南京圖書(shū)館這些故事涉及的重要地點(diǎn)都會(huì)出現(xiàn)在影片中。2040年南京的呈現(xiàn)，將直接決定這部影片能否取得成功。

新片猜想：

跨越時(shí)空 人類(lèi)自救

在《我們生活在南京》的概念海報(bào)上，我們能看到影片的兩位主角——荒蕪中的少女和騎著單車(chē)疾馳的少年。在原著小說(shuō)中，宇宙未知生物“刀客”來(lái)到地球，對(duì)人類(lèi)生命進(jìn)行收割，末日時(shí)代到來(lái)。2019年，距離這場(chǎng)末日災(zāi)難降臨還有5年，生活在南京的高三生白楊，通過(guò)無(wú)線(xiàn)電與2040年同樣身處南京的唯一幸存人類(lèi)半夏共同抵擋末日危機(jī)，展開(kāi)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的救援行動(dòng)。

路陽(yáng)將如何呈現(xiàn)末世南京這部分內(nèi)容？其實(shí)在《刺殺小說(shuō)家》這部電影里，我們就看到他“還原”雙雪濤原著小說(shuō)中異世界的能力。神廟中，赤發(fā)鬼身型巨大，有四只手臂，足足15米高，給予了觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。整部電影色調(diào)冷峻凌洌，極具高級(jí)感。當(dāng)時(shí)，路陽(yáng)的制作團(tuán)隊(duì)使用了20多個(gè)攝影棚和先進(jìn)的“動(dòng)作捕捉”和“虛擬拍攝”技術(shù)完成了這部影片?；蛟S，在《我們生活在南京》這部電影里，相似的技術(shù)也能重新派上用場(chǎng)。值得一提的是，雖然同為廢土末世設(shè)定，《我們生活在南京》在西方廢土末世設(shè)定的科幻電影《沙丘》《瘋狂的麥克斯》所呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容有很大的區(qū)別，這部電影更具有東方文化特色和哲學(xué)審美。如何將東方美學(xué)融進(jìn)電影的視覺(jué)呈現(xiàn)中去，是非?？简?yàn)導(dǎo)演的地方。

如果說(shuō)《三體》的科幻設(shè)定是浸泡、脫水、智子封鎖，《流浪地球》系列電影的科幻設(shè)定是太空電梯、Moss人工智能，那么，《我們生活在南京》的科幻設(shè)定，則是末日危機(jī)、跨時(shí)空通信。影片將在現(xiàn)實(shí)和未來(lái)兩個(gè)時(shí)間位面上展開(kāi)故事，通過(guò)男女主角如何克服時(shí)空沖突這個(gè)帶有懸疑性的情節(jié)設(shè)定，將觀眾牢牢吸附在“人類(lèi)跨時(shí)空自救”這個(gè)故事情節(jié)當(dāng)中，以及，除了如何埋置和遞送時(shí)間膠囊、探索實(shí)現(xiàn)“時(shí)光慢遞”的條件等核心情節(jié)，故事中還始終隱藏著一個(gè)情感細(xì)節(jié)——撫慰半夏的精神，幫助她解決困難。半夏作為未來(lái)世界最后一個(gè)人類(lèi)個(gè)體，被塑造為一個(gè)拯救“過(guò)去人類(lèi)”的英雄，讓這個(gè)故事具有了對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的終極關(guān)懷這一重大社會(huì)意義。

《我們生活在南京》現(xiàn)實(shí)感非常強(qiáng)，宇宙浩大、人類(lèi)渺小的圖景在這個(gè)故事中一一展開(kāi)。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生出的故事，注定了這部電影的底色更詼諧、靈動(dòng)，有無(wú)數(shù)的“?！笨梢源羷?dòng)年輕觀眾的心?；蛟S，在不久的將來(lái)，《我們生活在南京》在路陽(yáng)導(dǎo)演以及團(tuán)隊(duì)的努力下，可以完美呈現(xiàn)在銀幕上，既為觀眾展現(xiàn)出科幻另一種時(shí)空交織的魅力，也為華語(yǔ)科幻電影添上一抹全新色彩。（文 斑馬木笛）