【導讀】電視劇《后宮·甄嬛傳》，是根據(jù)流瀲紫（吳雪嵐）的網(wǎng)絡連載小說改編而來的同名電視劇。全劇選取百余篇古詩詞，所選詩詞年份跨度大、分布廣泛，涉及范圍廣，包括《詩經(jīng)》、漢樂府、唐詩、宋詞、元曲等。古詩詞在塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、烘托詩意氛圍等方面都起到重要作用，同時，詩句本身的修辭格也對臺詞有潤色作用。

《后宮·甄嬛傳》是一部紅遍大江南北的宮斗劇，它能夠經(jīng)久不衰，與其題材選取、歷史背景、人物臺詞等密切相關?！墩鐙謧鳌凡煌谄渌L靡一時的宮斗劇，它在貼近歷史真實背景的基礎上，深刻挖掘了女性共有的特性及其內(nèi)在的矛盾沖突，從而構(gòu)建了一個充滿紛爭與復雜情節(jié)的故事框架。在該劇中，角色沒有被簡單地劃分為好人、壞人，其人物塑造植根于故事發(fā)展和歷史背景之中，賦予了人物豐滿的性格特征。精心選取的臺詞成為了該劇獲得巨大成功的重要因素。劇中人物頻繁引用古詩詞，既符合他們出身名門、學識淵博的人物設定，又通過詩意的情感表達，升華了審美境界。這些典雅優(yōu)美的古詩詞，不僅美化了人物形象，還深刻展現(xiàn)了人物在復雜斗爭環(huán)境中對真誠善良本性的堅守，這也是該劇的重要審美價值。劇中出現(xiàn)的大量古詩詞，成為塑造人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、烘托詩意氛圍的點睛之筆。

一、《甄嬛傳》中古詩詞的辭格

《甄嬛傳》以雍正年間作為歷史背景，劇中的王公貴族，飽讀詩書、滿腹經(jīng)綸，在交談間時不時會引用經(jīng)典詩詞來抒發(fā)情緒，表達態(tài)度。劇中人物所引用的詩詞，對前后話語有一定的修辭作用，詩詞本身的辭格也對臺詞、人物、情節(jié)有美化作用。

（一）比喻

比喻是一種常見的辭格，借兩事物之間的相似點，用彼事物來描繪說明此事物，以達到生動形象的表達效果。比喻有明喻、暗喻、借喻等，本文探討明喻的使用情況。如：

（1）長相思，在長安，美人如花隔云端。上有青冥之長天，下有淥水之波瀾，天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

（2）積石如玉，列松如翠。郎艷獨絕，世無其二。

例（1）是允禮獨自坐在桐花臺吹笛子，引用李白的《長相思》思念甄嬛。詩中“美人如花隔云端”便是明喻，詩中的“美人”就是允禮心中的甄嬛，將“美人”比作“花”，卻與其相隔甚遠，一種可望而不可即的悲痛感油然而生，讓觀眾感受到這對佳人相愛卻不能相伴的遺憾；例（2）是甄嬛出宮去甘露寺修行時，與允禮雨中定情，引用了宋代郭茂倩的《白石郎曲》。石頭像玉一樣純凈，松樹也非常青翠，將二者的感情比作石頭和松樹，純潔美好，這里兩人對這份感情充滿了期待與熱情，也為后續(xù)的分別埋下伏筆。

這些詩詞的引用對劇情發(fā)展起到了至關重要的作用，詩詞的比喻辭格也強化了劇中人物的情感態(tài)度。

（二）對偶

對偶是詩詞曲賦中常見的辭格，使用兩個字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相同或相似的短語、句子表達相關或相反語意。對偶辭格讓臺詞具有對仗美，使詩意韻味在影視中呈現(xiàn)出來，通過聽覺和視覺的雙重表達，讓宮斗劇的古典意蘊更深刻。

（3）庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城。

（4）美淑人之妖艷，因盼睞而傾城。揚綽約之麗姿，懷婉娩之柔情。

例（3）中的詩選自劉禹錫的《賞牡丹》，在劇中是合宮賞花時，甄嬛為皇后出頭所吟誦的詩，“庭前芍藥”和“池上芙蕖”是相似意義的對偶，目的是突出后面“牡丹真國色”，夸贊皇后國母本色，暗示華妃等一眾妃子即使再得寵愛、再美麗也不能與皇后相提并論；例（4）中“揚綽約之麗姿，懷婉娩之柔情”這一處對偶，是對玉嬈美貌的贊美，也是皇上為玉嬈賜名的來源，一個“婉”字又是皇上對純元皇后的思念，是“白月光”般揮之不去的情感。

對偶在詩詞曲賦中的運用，將對仗美、工整美發(fā)揮到了極致，對偶的運用不僅為詩詞增色，也為臺詞增色，使人物語言更鮮明。

二、《甄嬛傳》中古詩詞的修辭效果

（一）塑造人物形象

電視劇中的人物形象塑造不僅從視覺效果上呈現(xiàn)，還通過人物動作、語言等各方面來表現(xiàn)，在《甄嬛傳》中，每個人物都是飽滿的，有自己的鮮明特色，語言也符合自己的身份地位和形象。

甄嬛是劇中的核心人物，但不同于普通的宮斗劇主角，她并不是一直擁有主角光環(huán)的大女主。她經(jīng)歷了跌宕起伏，自身性格也在變化和成長，這也正是這部劇的亮點。甄嬛作為一個出身高貴、知書達理的女子，她的言行舉止無不流露出大家閨秀的氣質(zhì)。

甄嬛是一位有學識有內(nèi)涵的女子。如：“嬛嬛一裊楚宮腰，那更春來，香減玉消?！边@是甄嬛在入宮殿選時，皇上問她的“嬛”字是哪一個，她用蔡伸的《一剪梅·堆枕烏云墮翠翹》中的“嬛嬛一裊楚宮腰”來解釋自己閨名的由來，由此可以看出她不是那個時代“女子無才便是德”的典范。優(yōu)越的家庭條件讓她擁有廣博的才學，加之樣貌和純元皇后有幾分相似，便更得皇上喜愛，最終成功入選。

甄嬛是一位聰明有謀略的女子。如：“路遙知馬力，日久見人心?！边@是沈眉莊被陷害假孕后，甄嬛和皇上并頭夜話時提到的，節(jié)選自宋代釋道川的《頌古二十八首·其一》：“將杖探其水，方知水淺深。路遙知馬力，歲久辨人心。子不孝，父不慈。恭而無禮，親而有疏?！闭鐙譀]有極力為沈眉莊辯駁，也沒有力勸皇上查明真相，而是溫和從容地用一句詩來點明自己的意圖，體現(xiàn)出甄嬛的沉著冷靜。

甄嬛是一位敢愛敢恨的女子。如：“朱弦斷，明鏡缺。朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別。努力加餐勿念妾。錦水湯湯，與君長訣！”甄嬛對皇上失望至極，自行出宮修行，在生下朧月后跟皇上訣別，用卓文君的《訣別書》拜別皇上，宮中的女子在這四方天地里完全沒有自己的生活，妃嬪們一切都以皇上為主，樂皇上之樂，自己和孩子的一生都依靠皇上，甄嬛在這樣的環(huán)境下能果斷放下一切，愛憎分明，不愛就直接離開，勇氣可嘉。

從詩詞方面入手分析，皇上是一位深情專一的男子。如：“縱得菀菀類卿，亦除卻巫山非云也?！边@句出自唐代元稹《離思五首·其四》：“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！被噬闲闹幸恢庇屑冊屎螅瑢φ鐙值膼垡彩且驗榧冊屎?，她們樣貌和性情的相似讓皇上始終無法忘記純元皇后，而甄嬛也不過是純元皇后的替身。這句詩是因為甄嬛誤穿了純元皇后的衣服后，皇上想起了昔日最愛而寫下來的，他認為純元皇后是任何人都替代不了的美好存在。從這里可以看出皇上的鐘情。但依據(jù)劇情發(fā)展來看，皇上經(jīng)歷“九王奪嫡”，為了權位殺害了妃嬪和自己的親生孩子，心狠手辣；對待妃嬪只是一時興起，實則薄情寡義；疑心兄弟篡位、疑心妃嬪勾結(jié)，天性多疑?；噬系亩嗝嫘钥梢詮牟煌嵌热胧址治?，而從詩詞著手，最典型的則是一位對純元皇后專情的帝王。

通過詩詞呈現(xiàn)出來的皇后，是一位對皇上深情、對各宮妃嬪大氣的女子?！袄汕樗凭茻?，妾意如絲柔。酒熱有時冷，絲柔無斷絕?！边@是甄嬛回宮誕下雙生子后皇后的祝酒詞，出自唐代鄭遨的《長相思》，將“郎情”比作“酒”，“妾意”比作“絲”，“熱酒”會冷，即皇上對各嬪妃的感情可能會忽冷忽熱，但是皇后對皇上的感情卻像絲線一樣柔和、無絕期?；屎笤谶@里一方面向皇上表達了自己的愛意，其實另一方面也暗示甄嬛不要因誕下皇嗣便恃寵而驕?；屎蟮陌l(fā)言總是給人一種大氣、寬慰的感覺，表面上她不爭不搶，主張各宮和睦相處，實則在背后捅刀子、戕害皇家子嗣、陷害各宮妃嬪，這些也是詩詞沒能呈現(xiàn)的。

華妃始終是一個直率的人，愛恨全都流于表面。她始終深愛皇上，對其他妃嬪卻是充滿嫉妒與不屑。如：“君情繾綣，深敘綢繆。誓山海而常在，似日月而無休。奈何嫉色庸庸，妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我于幽宮?！边@是甄嬛被曹貴人設計跳驚鴻舞后，華妃趁機提到的《樓東賦》，出自《梅妃傳》，是唐玄宗的梅妃江采萍所寫。華妃此舉意在提醒皇上他的摯愛純元皇后，以及二人曾經(jīng)的甜蜜時光和海誓山盟，也直接說出“妒氣沖沖，奪我之愛幸，斥我于幽宮”這樣直白的話。家世顯赫的華妃，性子直爽，敢愛敢恨，言行舉止都流露出武將家門的威風豪氣，可也正是因為家世太過顯赫，讓生性多疑的皇上有所芥蒂，使得華妃終生無子，最終成了一枚棄子。

果郡王執(zhí)著專情，無論是從詩詞中來分析還是通過劇情的發(fā)展來看，他都始終專情于甄嬛。如：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生?！闭鐙趾凸ね醴褐鄱鴼w，談論西施范蠡泛舟太湖，允禮念湯顯祖《牡丹亭》的戲文，來暗示自己對甄嬛的喜歡，只是當時甄嬛是皇上的寵妃，只能借用詩詞來表達自己的心聲。果郡王的專情與皇上的專情有別，他對甄嬛是純愛，而皇上只不過是心里的執(zhí)念。甄嬛離宮后去了甘露寺，果郡王不在乎她是廢妃，而主動表達自己的愛意，二人心意相通，得以短暫相愛。

（二）推動情節(jié)發(fā)展

電視劇的臺詞是使劇情得以銜接連貫的關鍵，詩詞曲賦在《甄嬛傳》中的運用，不僅使人物對話完整，更是推動情節(jié)發(fā)展、完善故事鏈的關鍵。

《甄嬛傳》中出現(xiàn)的古詩詞插曲是溫庭筠的《菩薩蠻》，這首詩貫穿全劇，將詩句配上音樂，更是將宮中女子的心境表達到極致，仿佛一位滿腹閨怨慵懶嫵媚的女子站在面前。這首詩在劇中反復出現(xiàn)，見證了核心人物甄嬛的個人成長，將深宮女子的生活和不得不離經(jīng)叛道的無奈表達了出來，貫穿了整個故事。

甄嬛在倚梅園祈福時，吟誦過“逆風如解意，容易莫摧殘”，這為后面劇情的發(fā)展埋下了伏筆。第一次是這句詩被余鶯兒聽到，后因皇上尋找吟誦該詩句的女子，余鶯兒冒認。第二次是在接近結(jié)局時，各宮妃嬪陪皇上看冰嬉表演，皇上說起冬日的梅花，皇后提起自己的姐姐純元皇后，便說了“逆風如解意，容易莫摧殘”，目的是讓皇上想起曾經(jīng)的愛人，也是讓甄嬛難堪，想到自己只是純元皇后的替身。崔道融《梅花》中的這句詩是貫穿全劇的經(jīng)典詩句，在劇情的開始和結(jié)尾呼應出現(xiàn)，對劇情發(fā)展有推動作用。

《詩經(jīng)·國風·鄭風》中《女曰雞鳴》中的“終生所約，永結(jié)為好，琴瑟再御，歲月靜好”在整部劇當中出現(xiàn)過多次。第一次是果郡王與甄嬛在凌云峰相愛時，他們的合婚庚帖上寫著“愿琴瑟再御，歲月靜好”，象征著二人美好愛情的開始，也為后面二人因身份問題不能在一起埋下伏筆。后面皇上疑心甄嬛和果郡王關系不一般時，讓甄嬛用毒酒毒死果郡王，在這個劇情里面，果郡王舉杯說道“終生所約，永結(jié)為好”，甄嬛隨即對道“琴瑟再御，歲月靜好”，之后便迎來了二人的悲劇。還有一次是沈眉莊臨終前為誕下的公主取名為“靜和”，甄嬛說出其蘊含便是“溫和從容，歲月靜好”，沈眉莊和溫實初的愛情就像甄嬛和果郡王一樣，因身份的阻隔，不能修成正果，只能借孩子來表達這份感情。這幾句詩貫穿兩對無法相愛的人的愛情故事，推動了情節(jié)的發(fā)展。

（三）烘托詩意氛圍

詩詞的運用能夠烘托詩意氛圍，古裝劇意在強調(diào)“古”，一部古裝劇要想拍得好，臺詞是關鍵，既要展現(xiàn)出古人真實的交流氛圍，也要讓觀眾能夠聽懂、看懂。

甄嬛第一次得寵后，皇上便經(jīng)常去碎玉軒看望甄嬛，甄嬛勸皇上不可獨寵一人，皇上便聽了她的話，當晚去了華妃的翊坤宮，但是甄嬛始終心有遺憾，內(nèi)心依然希望皇上來看自己，便一邊彈琴，一邊吟誦起《湘妃怨》中的“雨瀟瀟兮洞庭，煙霏霏兮黃陵，望夫君兮不來，波渺渺而難升”，以此來表達自己對皇上的思念之情。這首詩的出現(xiàn)，配上夜里下雨的場景，讓凄涼之感油然而生。在門外的皇上聽到了甄嬛吟誦《湘妃怨》，隨即也吟誦起了白居易的《聽彈湘妃怨》：“分明曲里愁云雨，似道蕭蕭郎不歸。”二人情意相通，更顯詩意氛圍。

甄嬛回宮后與果郡王再無可能，在一次贈禮中，果郡王送給甄嬛一個珊瑚手串，甄嬛說道：“掌上珊瑚憐不得，卻教移作上陽花?！边@句詩選自吳偉業(yè)的《古意》，涉及順治帝與董鄂妃、博爾濟特氏的故事，原詩是憐憫廢后身世高貴，只因董鄂妃之故而不得順治帝愛憐，最終落得與上陽宮人一樣的命運。這里甄嬛吟誦此詩，是為了表達自己與果郡王雖然相愛，卻不能在一起的遺憾，詩詞的引用使這種氛圍和心境表現(xiàn)了出來。

三、結(jié)語

《甄嬛傳》臺詞引用的大量古詩詞，在人物塑造、情節(jié)推動、氛圍渲染方面發(fā)揮了重要作用。像《甄嬛傳》這樣，沒有那些所謂的“主角光環(huán)”和“逆襲反擊”，而是讓劇情自然合理地發(fā)展下去，并將古詩詞、古文化等融入大眾喜歡的娛樂方式中，潛移默化地將這些知識傳輸給觀眾，對文化的發(fā)展和傳承有很好的影響。因此，影視劇應當結(jié)合現(xiàn)實，古裝劇更需在依據(jù)史實的情況下，盡可能地讓觀眾去體會感悟古人古物古文化，在休閑娛樂的同時有所收獲。

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