【導讀】白先勇的小說受中國傳統(tǒng)文學的影響，具有濃厚的人文色彩。同時，他的小說呈現(xiàn)出強烈的畫面感，這使得小說具有影像化特質(zhì)。本文從敘述畫面的影像化、時空結(jié)構(gòu)的影像化兩方面入手，對白先勇小說中的影像化特質(zhì)進行深入分析。

白先勇是當代著名作家，他的小說作品主要有《寂寞的十七歲》《臺北人》《紐約客》和《孽子》等。小說中高超的語言藝術(shù)、嫻熟的寫作技巧和崇高的文學素養(yǎng)歷來為人稱道，使其在中國文學史上占有重要的地位。

白先勇本人深受中國傳統(tǒng)文學的影響，其小說的影像化特質(zhì)也受到了中國傳統(tǒng)文學的影響。他本人曾經(jīng)說過：“我受中國詩的影響很大。我從小愛好唐詩宋詞元曲，它們不但給我感性的影響，具體的意象表達手法也啟發(fā)了我。我從小就看紅樓水滸這些傳統(tǒng)小說?！痹谄湫≌f《滿天里亮晶晶的星》中，便出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)詩歌中出現(xiàn)的“暖煙”“荷花”“月亮”等意象的組合，它們猶如電影中一個個切換而過的特寫鏡頭，為小說文本增添了畫面感。

另外，他的很多小說也被改編成了影視作品和戲劇作品。例如，《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》《花橋榮記》《一把青》等都被改編為了影視作品。白先勇的小說之所以能夠受到諸多知名導演的青睞，不僅是因為小說中生動飽滿的人物形象、曲折生動的故事情節(jié)，也是因為其文本創(chuàng)作中含有影像化特質(zhì)，便于改編為影視作品。在白先勇的小說中，影像化特質(zhì)主要表現(xiàn)在小說文本講究敘述畫面，具有強烈的視覺畫面感以及音畫結(jié)合的視聽性。同時，小說文本講究時間的碎片化和空間的重構(gòu)化。

一、敘述畫面的影像化

小說是一種以刻畫人物形象為中心，通過故事情節(jié)和環(huán)境描繪來反映社會生活的文學體裁。小說中的事物和場景都是高度中介化的，顯得略微抽象。反觀電影、電視劇，它們具有強烈的畫面感和直接性。

（一）強烈的視覺畫面感

白先勇的小說在對某一景物、人物進行刻畫，或?qū)δ骋磺楣?jié)事件進行講述時，往往會使用富有動感的形象化文字，使得小說內(nèi)容具有強烈的畫面感。這種畫面感主要是通過色彩詞來呈現(xiàn)。

在電影美學理論中，色彩被當作一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，起到渲染氛圍、表現(xiàn)張力的作用。在文學領(lǐng)域中，色彩也具有舉足輕重的地位，運用色彩詞是白先勇小說中的一項顯著特征?！翱梢赃@樣說，一個對色調(diào)敏感的人一定程度上也是內(nèi)心豐富而又和外界有距離感的人，而白先勇正是這樣一個對色調(diào)敏感的學生?！狈_白先勇的文學作品，色彩詞比比皆是，很多篇小說的題目直接與色彩相關(guān)，例如《那片血一般紅的杜鵑花》《一把青》和《黑虹》。

在長篇小說《孽子》中，白先勇用生動的筆觸描繪了新公園的景象：

“公園里的樹木，熱得都在冒煙。那些棕櫚、綠珊瑚、大王椰，一叢叢郁郁蒸蒸，頂上罩著一層熱霧……天上黑沉沉，云層低得壓到了地面一般。夜空的一角，一團肥圓的大月亮，低低浮在椰樹頂上，昏紅昏紅的，好像一只發(fā)著猩紅熱的大肉球，帶著血絲。”

在這段描寫中，作者運用了大量色彩詞，如：綠、黑沉沉?；杓t，這些色彩詞使得此處的環(huán)境描寫更為鮮活，仿佛一幅生動的畫卷。白先勇為讀者描繪了一個氣氛壓抑的王國，在這里，有罩著熱霧的綠珊瑚，有黑沉沉的云朵，還有昏紅肥圓的月亮。這些被賦予色彩的景物給讀者以強烈的視覺沖擊力和畫面感，令讀者仿佛身處于這個壓抑昏暗的新公園之中。將昏紅色的月亮放置于黑色的背景之中，具有強烈的對比效果。而且在此處，形容月亮的紅色并非正紅，而是昏紅，就更顯示出月亮的肥膩、碩大。

在白先勇的小說中，色彩詞使得文本帶有視覺沖擊力，讀者在閱讀時就像身處于小說場景之中，這與影視作品有著異曲同工之妙。

（二）音畫結(jié)合的視聽性

在影視作品中，豐富的聲音是必不可少的要素，它為電影和電視劇講述故事、塑造人物、營造環(huán)境、渲染氛圍，都提供了強有力的支持。在小說中，將聲音和畫面結(jié)合起來能夠增強文本的視聽性，創(chuàng)造出非同尋常的視覺空間，使得敘述畫面更具影像特點。

在小說《悶雷》中，白先勇也采用了音畫結(jié)合的手法來體現(xiàn)敘述畫面的影像化。文中寫道：

“客堂里又熱又悶，空氣濁重得很，紗窗上不斷發(fā)出‘噗咚’、‘噗咚’蛾子撞闖的聲音，窗外一陣連一陣嗚著隆隆隆沙啞的悶雷，福生嫂的額頭一直不停的沁汗，她覺得快悶得透不過氣來了?！?/p>

在這段描寫中，白先勇先描繪了在一個悶熱的客堂中，福生嫂沁汗，以及蛾子撞紗窗的畫面。接著，作者描寫了蛾子撞紗窗的聲音和悶雷的聲音。此處，音、畫被巧妙地融合，文本也因此具有強烈的視聽性，使得讀者能夠真切地感受到福生嫂內(nèi)心被壓抑的情欲，體會到她的痛苦與無奈。由此可見，音畫融合不僅能夠渲染氛圍，也能夠反映人物的心理，使文章具有畫面感。

二、時空結(jié)構(gòu)的影像化

通常而言，小說是時間的藝術(shù)，按照時間順序講述故事是其基本特征，但往往會忽略空間構(gòu)建。隨著影視藝術(shù)對小說文本的不斷滲透，現(xiàn)代小說會借鑒現(xiàn)代影視作品的各種敘事技巧，運用時間倒置或交叉的手法，打破傳統(tǒng)小說中單線條的時間順序，進而從多個角度切入故事、塑造人物、表達情感。

白先勇在創(chuàng)作小說時，兼顧了時間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)的雙重變化。在選擇敘事手法時，他常常采用意識流的敘事方法，讓具體的事件隨著人物的心理活動隨意展開，沒有明確的時間線索，這在很大程度上超越了傳統(tǒng)的敘事方法，具有鮮明的現(xiàn)代主義特點。

（一）時間的碎片化

一般而言，小說敘事多以時間的連續(xù)性為基礎(chǔ)，故事發(fā)展順序比較清晰。然而，當小說吸取影視作品的優(yōu)勢，打碎時間順序，用場景轉(zhuǎn)換替代傳統(tǒng)敘事順序，使場景顯現(xiàn)出非連續(xù)性，這就形成了空間小說。

這類小說多利用“閃回”技巧，“將回憶的往事轉(zhuǎn)化為不同的場景，以形象直觀的方式呈現(xiàn)出那時彼地，借此來附和比襯此時的現(xiàn)場景?！薄伴W回”技巧將時間碎片化，小說在時間的轉(zhuǎn)換中，表現(xiàn)人物的心理活動以及歷史滄桑感。

例如，在白先勇的小說《游園驚夢》中，主人公藍田玉身處富麗堂皇的竇公館，看著此情此景，想著昔日的榮光和如今的落魄，她喝醉了酒，也陷入了回憶與現(xiàn)實交雜的泥潭之中。作者在文中使用了“閃回”技巧，讓敘述場景不斷地在往事與現(xiàn)實之間來回切換，將不同時間段發(fā)生的事情交叉剪輯在一起，使得讀者在藍田玉斷斷續(xù)續(xù)的回憶中，體會到了她凄涼落魄的處境，由此加深了人物的悲劇色彩。

又如，在小說《金大班的最后一夜》中，小說通過金大班個人意識的流動，將故事的敘述點自如地切換于現(xiàn)實與回憶之間，時間在現(xiàn)在和過去之間來回游走，逐漸地將讀者帶入這個歷經(jīng)幾十年滄桑的悲劇故事中。

（二）空間的重構(gòu)化

在影視制作中，電影鏡頭的剪輯是一個重要環(huán)節(jié)。剪輯師會把一系列相關(guān)或不相關(guān)場景的鏡頭組織在一起。有時，敘事時間會被打斷，一些看似無關(guān)的意義單位組合，在很大程度上影響了影片敘事和主題表達。小說運用這一技巧，將不同時空的故事并置在一起，便會與傳統(tǒng)小說講述一個完整的故事不同，會產(chǎn)生層層相生的意義，小說的內(nèi)涵更為豐富。

這類技巧與影視作品中的“蒙太奇”手法相關(guān)聯(lián)，即“打破敘述情節(jié)的時間流程，將不同的空間場景按照一定的藝術(shù)構(gòu)思邏輯交叉銜接組合，力求從多重空間疊合并置的角度來講述故事、刻畫形象。”這種“蒙太奇”手法，常見于白先勇的小說中。

在《金大班的最后一夜》中，小說除了敘寫金大班當晚真實發(fā)生的事件，還在其中穿插了金大班腦海中出現(xiàn)的幾次回憶。例如，金大班曾經(jīng)在上海“百樂門”當臺柱子時風光的場景；金大班曾經(jīng)收了被童得懷趕出門的朱鳳為徒，并把她調(diào)教成了一位紅舞女的過程；金大班與一位純情標致的大學生相戀，并為其墮胎的悲劇愛情故事……這些片段式的描寫，把不同時空發(fā)生的故事組合拼接在一起，帶讀者領(lǐng)略了上海與臺北兩個不同空間發(fā)生的故事，也將一個常年在風月場混跡的舞女形象展現(xiàn)在讀者眼前，加深了金大班這個人物的悲劇意蘊，也突出了她粗俗潑辣、善良的性格。

小說《謫仙記》主要描繪了孤傲的貴族千金李彤，在家庭遭遇變故后自我放逐的故事。她在家國深陷變故時來到美國留學，并在這里遇到了滿懷激情的朋友。他們相繼戀愛、結(jié)婚，而李彤也日益失去了曾經(jīng)的光芒，最后走向了悲劇。白先勇運用影像化的手法將不同人物的命運并置在同一時間的不同場景中，在講述李彤悲慘命運的同時，將好友們的婚戀活動穿插其中。這些來回切換、迅速跳轉(zhuǎn)的場面，使得小說情節(jié)與影視作品中來回切換的分鏡頭有著極大的相似性，也加深了李彤的悲劇色彩。

由此可見，小說的敘事若突破空間順序，則能夠更加靈活自如地展示小說人物的命運遭際和人生沉浮。這種充滿影像可視性的藝術(shù)手法使得小說更富畫面感，也烘托了小說的主題，具有獨特的藝術(shù)審美價值。

三、結(jié)語

白先勇的小說對當今文壇仍然有借鑒意義。他在繼承中國傳統(tǒng)文學人文性的基礎(chǔ)上，對小說的敘事技巧進行了創(chuàng)新，取得了一定意義的突破。白先勇的小說受到了讀者的追捧和喜愛，也受到影視劇導演的青睞。

參考文獻

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