摘 要：桂平市博物館館藏東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓，其表面存在灰色土垢、殘缺、表面硬結(jié)物、點(diǎn)腐蝕等病害。修復(fù)團(tuán)隊(duì)采用了多種現(xiàn)代技術(shù)手段進(jìn)行分析，以揭示該文物的材料組成和制作方法，識(shí)別了疾病痕跡的種類和原因，并確定了之前修復(fù)的區(qū)域和所用材料。修復(fù)團(tuán)隊(duì)還發(fā)現(xiàn)了該銅鼓上方原有的絲織品痕跡，并對(duì)其功能進(jìn)行了猜測?；诜治觯贫司哂嗅槍?duì)性的保護(hù)和修復(fù)計(jì)劃，該計(jì)劃結(jié)合了能量色散X射線熒光光譜儀等技術(shù)和傳統(tǒng)的金屬文物修復(fù)技術(shù)。傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代科技的結(jié)合，不僅提升了修復(fù)工作的科學(xué)性、可靠性和效率，還解決了傳統(tǒng)方法無法解決的問題，為類似文物的保護(hù)和修復(fù)工作提供了參考案例。

關(guān)鍵詞：金屬文物；廣西桂平博物館；保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.14.012

金屬文物保護(hù)修復(fù)，尤其是青銅器的保護(hù)與復(fù)原，歷史悠久且工藝復(fù)雜，蘊(yùn)含豐富的技術(shù)細(xì)節(jié)和材料學(xué)問。傳統(tǒng)金屬修復(fù)工藝的形成與發(fā)展始于北宋中期青銅器修復(fù)技術(shù)的誕生，并持續(xù)演化至民國初年，最終形成了一套完整的針對(duì)各種材質(zhì)、形狀及損傷情況的修復(fù)方法和相應(yīng)的材料體系。金屬文物的損傷類型多樣，包括但不限于腐蝕、物理損傷、化學(xué)變化等，這些損傷不僅影響文物的美觀和結(jié)構(gòu)完整性，還可能導(dǎo)致文物價(jià)值的進(jìn)一步降低。因此，金屬文物保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目的研究意義在于，通過系統(tǒng)的檢測、分析和修復(fù)工作，不僅恢復(fù)文物的物理形態(tài)，更重要的是延長其保存年限，為后代留下寶貴的文化遺產(chǎn)。廣西桂平博物館將先進(jìn)的檢測技術(shù)和新型材料融于傳統(tǒng)修復(fù)工藝中，旨在解決傳統(tǒng)方法難以克服的問題，如腐蝕控制、微觀結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性保護(hù)等，從而提高修復(fù)工作的科學(xué)性和效率。

1 東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓的保護(hù)修復(fù)前狀況

該銅鼓的保護(hù)修復(fù)前尺寸為面徑70厘米，高44.2厘米，腰徑57.3厘米，保護(hù)修復(fù)前重量達(dá)25000克，是一件規(guī)模較大的金屬文物。其保存環(huán)境為桂平市博物館三樓庫房的開放環(huán)境中，該環(huán)境未設(shè)溫濕度控制措施，對(duì)文物的長期保存產(chǎn)生不利影響。該銅鼓的表面存在灰色土垢、殘缺、表面硬結(jié)物、點(diǎn)腐蝕等病害情況（圖1），這些損傷不僅影響文物的外觀和審美價(jià)值，也會(huì)影響其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性和長期保存①。桂平市博物館通過硝酸銀定性分析以及能量色散X射線熒光檢測得出，灰色土垢是長期暴露于塵埃和污染環(huán)境中導(dǎo)致的，這種土垢可能含有對(duì)銅具有腐蝕作用的化學(xué)物質(zhì)。殘缺和表面硬結(jié)物的存在，反映了該銅鼓在歷史上遭受了物理損傷或不當(dāng)?shù)男迯?fù)處理。點(diǎn)腐蝕是金屬文物常見的一種腐蝕形式，通常是由環(huán)境中的水分和污染物質(zhì)如硫化物、氯化物引起的，這種局部腐蝕能夠在金屬表面形成小坑，嚴(yán)重時(shí)會(huì)損害文物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

2 東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓的修復(fù)過程

2.1 保護(hù)修復(fù)材料和工具

修復(fù)過程中使用的工具和材料，不僅需滿足文物保護(hù)的需求，還應(yīng)保證修復(fù)活動(dòng)的精確性與可靠性。手術(shù)刀用于去除表面的污垢與腐蝕產(chǎn)物，模型石膏與木塊用于修復(fù)或支撐文物的結(jié)構(gòu)，確保修復(fù)過程中的穩(wěn)定性。隔膜劑用于隔離文物表面與外界環(huán)境，降低二次腐蝕的風(fēng)險(xiǎn)。軟毛刷與各類筆刷、鑷子和鉗子等小型手工具則用于精細(xì)操作，如清潔與局部修復(fù)等。在測量與評(píng)估文物的尺寸和重量時(shí)，游標(biāo)卡尺、直尺和電子天平等精密測量工具發(fā)揮了重要作用，其確保了修復(fù)前評(píng)估和修復(fù)后效果對(duì)比的準(zhǔn)確性②。吹風(fēng)機(jī)用于干燥處理過程中的快速干燥。乙二胺四乙酸二鈉（EDTA）作為一種常用的螯合劑，用于去除金屬表面的腐蝕產(chǎn)物，特別是對(duì)于去除銅綠和其他銅鹽腐蝕產(chǎn)物極為有效。無水乙醇和丙酮作為溶劑，在清潔文物表面或去除舊保護(hù)層時(shí)常被使用，由于其快速揮發(fā)的特性，減少了對(duì)文物本體可能造成的水分損害。此外，Paraloid B72是一種常用的固化劑和保護(hù)劑，在金屬文物修復(fù)中被廣泛應(yīng)用于為文物表面提供保護(hù)膜，其優(yōu)點(diǎn)在于可逆性好且穩(wěn)定性高，能有效防止環(huán)境因素對(duì)文物的進(jìn)一步侵蝕。苯并三氮唑（BTA）是一種腐蝕抑制劑，特別適用于銅及其合金的腐蝕保護(hù)，通過在文物表面形成微薄的保護(hù)膜抑制腐蝕的發(fā)生。潔牙機(jī)的引入是金屬文物修復(fù)領(lǐng)域的創(chuàng)新應(yīng)用，通過高頻振動(dòng)去除文物表面的緊密附著物，其精細(xì)的操作對(duì)于保護(hù)文物表面細(xì)節(jié)具有突出意義③。

2.2 保護(hù)修復(fù)過程

2.2.1 信息采集

此環(huán)節(jié)不僅涵蓋了文物的交接記錄，還包括了對(duì)文物影像資料的采集、物理參數(shù)的測量（如稱重和量尺寸）以及文物病害狀況的詳細(xì)記錄和檔案建立，這些步驟共同構(gòu)成了文物修復(fù)前的基礎(chǔ)工作，為后續(xù)的修復(fù)活動(dòng)提供了詳盡的數(shù)據(jù)支持和科學(xué)依據(jù)。

首先，文物的交接過程中，對(duì)文物的基本信息進(jìn)行了全面記錄，包括其歷史背景、收藏狀態(tài)以及之前是否經(jīng)過修復(fù)等信息，這一步驟確保了文物在修復(fù)過程中的信息完整性和連續(xù)性。

其次，采用高清攝影設(shè)備從不同角度對(duì)文物進(jìn)行了詳細(xì)拍照，影像資料不僅記錄了文物修復(fù)前的原始狀態(tài)，也為修復(fù)效果的評(píng)估提供了可靠的對(duì)照。同時(shí)，此類資料在未來的學(xué)術(shù)研究和展覽中也具有重要價(jià)值。物理參數(shù)的測量工作，如稱重和量尺寸，為文物的物理特性提供了準(zhǔn)確數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)對(duì)于理解文物的構(gòu)造特征和制作工藝具有重要意義④。

再次，通過精確的尺寸測量，修復(fù)專家能夠更好地規(guī)劃修復(fù)方案，特別是在需要制作缺失部分復(fù)原或支撐結(jié)構(gòu)時(shí)，數(shù)據(jù)提供了必要的參考。文物病害狀況的記錄，包括對(duì)腐蝕、裂紋、變形等問題的詳細(xì)描述，不僅揭示了文物當(dāng)前的保護(hù)挑戰(zhàn)，也為制定針對(duì)性的修復(fù)措施提供了依據(jù)。此外，此類記錄為文物修復(fù)后的修復(fù)效果評(píng)估提供了重要參考，確保了修復(fù)活動(dòng)的可追溯性和修復(fù)結(jié)果的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

最后，所有信息和數(shù)據(jù)被系統(tǒng)地整理和歸檔，建立了詳盡的文物修復(fù)檔案。這不僅為當(dāng)前的修復(fù)工作提供了科學(xué)依據(jù)，也為未來可能的再修復(fù)活動(dòng)留下了寶貴的信息資源。

2.2.2 檢測分析

針對(duì)文物點(diǎn)腐蝕部位的銹蝕現(xiàn)象，采取了硝酸銀定性分析這一精確的化學(xué)檢測方法，旨在評(píng)估腐蝕產(chǎn)物中氯離子的存在，該步驟對(duì)于決定后續(xù)修復(fù)策略具有決定性影響。將銹蝕樣品置于試管內(nèi)，并用6mol濃度的硝酸（HNO3）進(jìn)行酸化處理，旨在溶解樣品中的可溶性部分以便進(jìn)一步分析。該過程中樣品的大部分未能溶解，形成了渾濁的溶液，隨后通過定性濾紙進(jìn)行過濾，得到的溶液呈淺藍(lán)色，清澈透明。向溶液中滴入0.1mol濃度的硝酸銀（AgNO3）后，觀察到溶液保持清澈，未出現(xiàn)指示氯離子存在的白色絮狀沉淀物，從而確定文物腐蝕產(chǎn)物中不含有氯離子，無需對(duì)文物進(jìn)行針對(duì)性的有害銹處理。此外，考慮到文物存在大面積殘缺的情況，項(xiàng)目組決定采用翻模鑄造技術(shù)進(jìn)行修復(fù)，這一決策基于對(duì)文物完整性和歷史真實(shí)性的雙重考慮，旨在盡可能地恢復(fù)文物的原始外觀和結(jié)構(gòu)。翻模鑄造前的必要步驟包括對(duì)文物進(jìn)行詳盡的測量和記錄，以確保復(fù)制品的準(zhǔn)確性和一致性⑤。完成補(bǔ)配和翻模鑄造后，進(jìn)行除銹清洗工作，使用專業(yè)的化學(xué)溶劑和物理方法去除文物表面的銹蝕產(chǎn)物，同時(shí)采用保護(hù)措施減少未來腐蝕的風(fēng)險(xiǎn)。

2.2.3 翻模鑄造、補(bǔ)配

在修復(fù)過程中，翻模鑄造與補(bǔ)配技術(shù)的應(yīng)用，展現(xiàn)了文物修復(fù)工作的復(fù)雜性與精細(xì)性。針對(duì)文物的殘缺部分，修復(fù)開始于對(duì)器物內(nèi)外形狀的精確觀察和殘缺處的細(xì)致清理。此過程中，去除灰塵和土垢旨在準(zhǔn)確確定翻模鑄造的范圍和位置，同時(shí)避免對(duì)文物造成二次損害。

清理工作完成后，專家團(tuán)隊(duì)選擇了適宜的位置進(jìn)行翻模工作。文物被謹(jǐn)慎地放置在泡沫軟墊上以保護(hù)其結(jié)構(gòu)，在測量并確定需要翻模位置的大小后，采用雕塑油泥來界定翻模區(qū)域，并在該區(qū)域涂刷隔膜劑以防模型石膏直接與文物接觸，從而保護(hù)文物表面。使用去離子水調(diào)和模型石膏，該步驟需要精確操作以確保模型石膏均勻覆蓋所需區(qū)域并充分硬化，形成精準(zhǔn)的石膏模具。此過程的重復(fù)性確保了可以從文物的對(duì)側(cè)獲得另一塊可對(duì)接的石膏模具，兩塊模具的精確對(duì)接為后續(xù)的鑄造工作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

將錫合金熔化后澆注入模具中，待其自然冷卻后打開模具，取出鑄造得到的錫片。此步驟的成功執(zhí)行，標(biāo)志著文物殘缺部分的初步修復(fù)，但修復(fù)工作遠(yuǎn)未結(jié)束。而后，通過低溫釬焊及黏接方法，將鑄造得到的錫片與原器物緊密連接，確保了文物整體的穩(wěn)定性和一致性。對(duì)于器物本身存在的斷裂，焊接工作需精確進(jìn)行，以確保焊接處的牢固性。此外，使用環(huán)氧樹脂膠對(duì)裂隙進(jìn)行填充，對(duì)于缺失處采用速成銅環(huán)氧樹脂進(jìn)行形狀補(bǔ)配，材料的選用考慮了其與原文物材質(zhì)的兼容性及視覺上的和諧性⑥。

2.2.4 緩蝕

緩蝕處理是保護(hù)修復(fù)過程的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，采用了苯并三氮唑（BTA）乙醇溶液作為緩蝕劑。此種方法的選用基于對(duì)金屬文物緩蝕機(jī)理的深入理解以及對(duì)保護(hù)材料性能的精確評(píng)估。BTA作為一種高效的緩蝕劑，特別適用于銅及其合金的腐蝕保護(hù)，能夠在金屬表面形成一層致密的保護(hù)膜，顯著降低腐蝕速率，延長文物的保存周期。在緩蝕處理過程中，專業(yè)的修復(fù)團(tuán)隊(duì)首先確保文物表面的清潔，去除表面的灰塵、土垢以及可能存在的腐蝕產(chǎn)物，為緩蝕劑的均勻涂覆創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)。隨后，使用專業(yè)的軟毛刷蘸取適量的BTA乙醇溶液，均勻地刷涂于東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓的外身和內(nèi)壁表面，此步驟要求高度的精準(zhǔn)和細(xì)致，以確保緩蝕劑能夠全面覆蓋文物的腐蝕易發(fā)區(qū)域。BTA乙醇溶液不僅緩蝕效果顯著，而且其溶劑乙醇的揮發(fā)性確保了處理后文物表面不會(huì)殘留過多溶劑，避免了可能對(duì)文物造成的二次損害。待緩蝕劑在文物表面自然干燥后，修復(fù)專家會(huì)仔細(xì)檢查文物表面是否存在白色結(jié)晶等異?，F(xiàn)象，這一步是評(píng)估緩蝕處理效果的重要環(huán)節(jié)。若文物表面無異常結(jié)晶，即可視為緩蝕工作順利完成。

2.2.5 封護(hù)

封護(hù)過程的核心目的是在文物表面形成一層保護(hù)膜，隔離外界環(huán)境對(duì)文物的潛在腐蝕作用，同時(shí)也為文物提供一個(gè)穩(wěn)定的化學(xué)和物理環(huán)境。本次封護(hù)工作選用的是（2%）Paraloid B72丙酮溶液，Paraloid B72是一種在文物保護(hù)領(lǐng)域被廣泛認(rèn)可的合成樹脂，其以優(yōu)異的穩(wěn)定性、良好的老化抗性以及較強(qiáng)的附著力受到修復(fù)專家的青睞。在封護(hù)處理的實(shí)施過程中，精確的操作和細(xì)致的工藝是保證封護(hù)效果的關(guān)鍵。使用專業(yè)的軟毛刷蘸取適量的（2%）Paraloid B72丙酮溶液，對(duì)東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓的表面進(jìn)行均勻涂刷。涂刷時(shí)采用橫向與縱向交叉的方式，確保每一寸文物表面都能被均勻覆蓋，這種方法不僅能有效地保證涂層的均勻性，還能強(qiáng)化涂層的全面性，避免遺漏任何需要保護(hù)的區(qū)域。完成首次涂刷后，文物被置于通風(fēng)良好的環(huán)境中干燥，待涂層完全干燥后，進(jìn)行第二次涂刷，以加強(qiáng)保護(hù)膜的穩(wěn)固性和耐久性。

干燥過程是封護(hù)處理中不可忽視的一環(huán)，正確的干燥方法能夠確保Paraloid B72樹脂膜的均勻形成，避免因干燥不當(dāng)導(dǎo)致的涂層裂紋或剝落⑦。在干燥后的觀察中，專家團(tuán)隊(duì)特別注意文物表層薄膜的質(zhì)地和光澤，確保形成的保護(hù)膜在光線照射下無眩光現(xiàn)象，這不僅關(guān)乎文物的美觀性，更是對(duì)封護(hù)膜質(zhì)量的一種檢驗(yàn)。通過這樣精細(xì)入微的封護(hù)處理，東漢鳥飾變形羽人紋銅鼓的表面得到了有效的保護(hù)，為其抵御環(huán)境變化和化學(xué)腐蝕提供了一道堅(jiān)固的屏障。

2.2.6 作色

作色處理是恢復(fù)文物原始美觀的關(guān)鍵步驟之一，該過程不僅要求高度的技術(shù)專業(yè)性，而且對(duì)修復(fù)人員的藝術(shù)感知和色彩搭配能力提出了挑戰(zhàn)。作色處理采用了礦物顏料與蟲膠漆片，這些材料因其優(yōu)良的耐久性和歷史上的廣泛應(yīng)用成為首選。礦物顏料的穩(wěn)定性和色彩的豐富度能夠確保修復(fù)后的顏色與原始狀態(tài)相匹配，而蟲膠漆片為顏料的附著提供了良好的介質(zhì)。

作色前的準(zhǔn)備工作包括在需要作色的區(qū)域刷上一層蟲膠漆片，這一步驟至關(guān)重要，因?yàn)樗粌H增強(qiáng)了顏料的附著力，還能在一定程度上保護(hù)下面的材料不受到進(jìn)一步的侵害。蟲膠漆片的晾干過程需要耐心等待，保證漆層完全干透，為之后的上色提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在底色確定后，修復(fù)專家根據(jù)文物的原始色澤逐層上色，此過程中每一層顏料的施加都需在前一層顏料完全干透后進(jìn)行，確保顏料層之間不會(huì)相互影響，每一層顏料都能均勻展開，達(dá)到最佳的視覺效果。此類層層遞進(jìn)的作色方法，不僅能精確復(fù)原文物的原始色彩，還能在視覺上重現(xiàn)文物的歷史質(zhì)感和藝術(shù)價(jià)值⑧。在底色完成后，根據(jù)文物的層次感和色彩特點(diǎn)進(jìn)行更為細(xì)致的色彩調(diào)配和上色。使用礦物顏料配合漆皮，修復(fù)人員利用鬃毛筆和調(diào)粉刀，通過點(diǎn)、撥、彈等多種技法細(xì)致地進(jìn)行作色處理，此類技法的運(yùn)用旨在模擬文物原有的繪制技巧，重現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這一階段的作色處理不僅是技術(shù)操作的展示，更是對(duì)文物修復(fù)人員藝術(shù)修養(yǎng)的考驗(yàn)，需要對(duì)文物的色彩、紋飾有深入的理解和高度的還原能力。

3 結(jié)語

綜上所述，修復(fù)過程中的每一環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了對(duì)文物原始狀態(tài)的尊重和對(duì)修復(fù)倫理的遵循。在采用礦物顏料與蟲膠漆片進(jìn)行作色處理，以及使用Paraloid B72進(jìn)行封護(hù)的步驟中，不僅重現(xiàn)了文物的原始美態(tài)，也為文物提供了長期保護(hù)，確保其能夠抵御未來環(huán)境的侵蝕。這一系列精細(xì)且科學(xué)的修復(fù)操作，不僅提升了文物的保存狀態(tài)，也為后世的研究和欣賞提供了寶貴的資料。本項(xiàng)目的成功實(shí)施，證明了現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝相結(jié)合的修復(fù)策略在金屬文物保護(hù)領(lǐng)域的巨大潛力，對(duì)于提升修復(fù)工作的專業(yè)水平和效果具有重要的指導(dǎo)意義。未來，在面對(duì)金屬文物修復(fù)工作時(shí)，應(yīng)繼續(xù)探索和優(yōu)化科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的修復(fù)方法，不斷提高修復(fù)技術(shù)的精準(zhǔn)性和藝術(shù)性，以更好地保護(hù)和傳承人類的文化遺產(chǎn)?！?/p>

注釋

①孫芙蓉.館藏金屬類文物的修復(fù)和保護(hù)措施[J].中國民族博覽，2023（13）：256-258.

②馬菁毓.里耶古城（秦簡）博物館藏金屬文物保護(hù)修復(fù)研究[J].中國文化遺產(chǎn)，2023（3）：113-123.

③王欣.博物館金屬文物保護(hù)與修復(fù)研究[J].收藏與投資，2023（1）：119-121.

④白景芝.館藏金屬文物保護(hù)與修復(fù)[J].文物鑒定與鑒賞，2022（18）：33-36.

⑤劉怡辰.云浮市博物館藏唐至宋青銅葵花鏡等10件金屬文物的保護(hù)修復(fù)[J].客家文博，2022（1）：27-35.

⑥張海燕.博物館金屬文物保護(hù)與修復(fù)探究[J].文物鑒定與鑒賞，2021（5）：77-79.

⑦董清麗.宜昌博物館藏金屬文物保護(hù)修復(fù)概述[J].文物天地，2020（9）：136-143.

⑧王成.淺談館藏金屬類文物的修復(fù)和保護(hù)[J].文物鑒定與鑒賞，2020（2）：84-85.