Victoire de Castellane說，她時?；孟胱约旱纳眢w縮小了很多很多倍，小到可以鉆進她所創(chuàng)作的珠寶世界一探究竟。在作為Dior珠寶藝術總監(jiān)的二十余年里，她樂在其中，玩得盡興，任想象力自由馳騁，一路駛向浩瀚無垠。

在阿布扎比廣袤無垠的沙漠中，除了有毫不吝嗇的充沛日光和電影感十足的琥珀色沙丘外，還出現了許多令人意想不到的景象：在森林里若隱若現的小鹿、在湖面上優(yōu)雅游弋的天鵝、暗中觀察的貓頭鷹、尋找食物的小松鼠、枝繁葉茂的樹林、爭奇斗艷的花叢……它們并不是海市蜃樓的幻影，而是由Dior珠寶藝術總監(jiān)Victoire deCastellane所打造的“Diorama＆Diorigarni高級珠寶系列”的第二篇章。

這幅生機盎然的景象，是“Diorama”這一主題意在勾勒的童話樂園。“Diorama”本是透視畫的意思，自然囊括了形形色色的萬物生靈，而“Diorigami”靈感則來自日本的折紙工藝Origami，具象與抽象、繁與簡，這樣的碰撞正是Victoire de Castellane想要達到的效果，“我喜歡嘗試那些象征意義的主題，Diorama中有各種栩栩如生的小動物、森林植被；Diorigami則更化繁為簡，主打幾何線條感。”

但如果想要了解故事的全貌，那還得回到起點一探究竟：在“Diorama＆Diorigami同級珠寶系列”的第一篇章發(fā)布之時，公布了一個不容忽視的靈感關鍵詞——茹伊印花（Toilede Jouy），茹伊印花于十八世紀誕生在法國小鎮(zhèn)Jouy-en-Josas，其如工筆畫般精細的紋樣被印制于布料之上，描繪的多是人間草木和蟲魚鳥獸等自然景象，柔和的色彩和浪漫的細節(jié)使其成為家居裝飾的不二之選，是洛可可時期的標志性風格之一，也逐漸成為了法式精致生活的象征。

時間來到1947年，彼時，乘著新風貌（New Look）的東風，Christian Dior先生亟需一間門店來迎接那些渴望如花般綻放的女性。他將目光鎖定在巴黎的蒙田大街30號，在那里，Dior的首家精品店“Colifichets”就此扎根。而對于這份成功，Christian Dior先生的好友，藝術家、插畫師Christian Berard也功不可沒。他建議用茹伊印花鋪滿從墻面、柜臺到頂幔的整個店鋪，這樣既能提供和品牌風格一脈相承的沉浸式優(yōu)雅體驗，也能讓走進店鋪的客人們有一種在閨房中的私密自在之感。

自那時起，茹伊印花便成為了Dior時裝屋生命力最恒久的標志之一，歷任藝術總監(jiān)皆從這張無盡的畫布中摘取元素，巧妙融入成衣、手袋、鞋履、配飾等產品中。而本次，Victoirede Castellane首次將茹伊印花作為高級珠寶的創(chuàng)作靈感。在Diorama這一主題下，茹伊印花從平面走向立體，曾經印在畫布上的圖案化身為身體上的微縮景觀。得益于傳統寶石雕刻（Glyptic）工藝，以純凈的綠玉髓精心雕琢的狐貍、松鼠、小鹿、天鵝等動物棲息在由鉆石、黃金、珍珠和各種名貴寶石交織成的蔥郁叢林中，既有著寫實的生動，又不乏夢幻詩意的氣息，共同呈現出意趣盎然的熱鬧景象。

大自然一直是Victoire de Castellane創(chuàng)作中不竭的靈感來源：1999年，CristianDior先生的花園構成了Dior高級珠寶最初的設計靈感：2000年，Victoire的足跡來到巴黎布洛涅森林的Bagatelle湖畔，這里的萬千玫瑰化為在指間和頸間綻放的嬌俏花朵；2007年的“夢幻島嶼”（Belladone lsland）系列則從現實走向想象，怪趣奇幻的肉食植物形象為高級珠寶書寫下新的可能；2016年，ChristianDior先生度過童年時光的海濱小城Granville孕育出了最新系列；2017年，凡爾賽宮殿之外的花園得到了它應有的關注，瑰麗的花壇、蔥蘢的樹林、平靜的湖泊、蜿蜒的砂礫小徑……移步換景的美妙在一件件珠寶上得到了淋漓盡致的展現。

就像自然萬物永遠生生不息、自我更新一樣，Victoire de Castellane對自然的探索也永不止步。拿“Diorama＆Diorigami鬲級珠寶系列”的兩個篇章來作比較，“雖然同樣是自然主題，但本次的出發(fā)點——茹伊印花——并不是真實存在的自然之物，它是印在紙上或面料上的自然圖案?？梢哉f本系列融合了多個層面的景象——我想象中的自然、我親眼所見的自然，還有我曾在檔案中見到的Christian Dior先生本人的家和花園的照片，它們相互疊加，構成了我的設計來源”。正如她所說，自然的維度深不可測，只要錨定一個出發(fā)點，那Victoire的創(chuàng)意、想象力與譜寫故事的能力，足以帶她乘著一葉扁舟駛向浩瀚無垠。

除了自然之外，Dior賴以生存的時裝根基也成為Victoire deCastellane珠寶世界不容忽視的靈感來源。比如2012年的Dear Dior高級珠寶系列，她在每件珠寶的背面精準再現了五十年代Ghristian Dior先生在高級訂制服裝中廣泛使用的花邊設計：2015年，則聚焦于品牌高級時裝中常用的珍貴面料絲綢，將其塑造為褶裥、渦卷、盤繞等各種生動的姿態(tài)，在時裝與珠寶的世界建立起了一座流動的橋梁；2018年，Victoire de Castellane在查閱Dior的歷史檔案時被精致無比的蕾絲細節(jié)所吸引，于是嘗試以鉆石和珠片編織出這份繁復之美，為珠寶的造型帶來更多可能性。

而來到本次“Diorarna＆Diorigami高級珠寶系列”的第二篇章，她將目光投向了被Chirstian Dior先生稱為“高級時裝工藝巔峰”的褶裥工藝。即使對這個術語不那么熟悉的人，想必也對經典Dior套裝（Bar Suit）半裙上那整齊劃—又和諧靈動的裙褶不陌生，那正是褶裥工藝的功勞。而一邊是柔軟的面料，一邊是堅硬的金屬，要想以珠寶呈現褶裥工藝的精髓，難度可想而知。與此同時，高級珠寶的技術往往需要長時間的沉淀和打磨，要想研發(fā)一門新的工藝并不那么容易。

但正如在創(chuàng)意世界中肆意馳騁一樣，Victoire de Castellane也并不滿足止步于已有的傳統工藝。新的設計需求驅使她與團隊不斷研發(fā)新的技術，好在Dior珠寶工坊內匯聚了多位世界頂尖的能工巧匠，他們總能把看似天馬行空的幻想變?yōu)閿S地有聲的現實。由手工褶裥工藝所勾勒的鮮明線條，在珠寶的世界中蜿蜒成一個個栩栩如生的幾何形態(tài)，盛放的花朵與游弋的天鵝既兼具折紙藝術的簡約美，又因華美寶石的精心點綴鋪就出傳神的韻味。在一派花草繁茂、鳥獸爭鳴的景象中，褶裥工藝的加入如一泓涓涓細流，沖刷掉令人目不暇接的蔥蘢，帶來耳目一新的觀感。

相比抱著打造一個完整系列的愿景，Victoire de Gastellane更愿將其稱為通過創(chuàng)作構建一個令自己也流連忘返的夢幻之境。她說：“我時?；孟胱约嚎s小了很多很多倍，小到可以停留在一條項鏈上，或是鉆進一枚戒指里。我很喜歡像這樣，把自己投射進我所創(chuàng)作的珠寶世界中。”這樣樂此不疲的狀態(tài)，從她1998年加入Dior擔任品牌首位珠寶藝術總監(jiān)的那刻起就開始了。彼時，高級珠寶領域還彌漫著傳統氣息，名貴華美是最重要的衡量標準，而所謂的創(chuàng)新與玩樂似乎只能在服飾珠寶（Costurne Jewelry）的世界中施展。但Victoire de Castellane，正是那個打破局面的人。

她從小便浸潤在五彩斑斕的創(chuàng)意世界中，祖母Sylvia Hennessy（Gountess ofCastilleja de Guzrnan．卡斯蒂列哈·德古斯曼伯爵夫人）的珠寶盒就是她的百寶箱。Victoire至今仍記得，祖母每天都會根據服裝搭配不同的珠寶，有時一天還會更換數次；深受熏陶的父親同樣在配飾上展現了不俗的品位，他所佩戴的粗獷的石頭鑲嵌戒指、異域風情十足的彩色項毛圈等，都成為了Victoire童年記憶的生動裝點。而曾叔祖父Boni de Castellane更是她心目中當之無愧的風格偶像，每每亮相定會佩戴懷表、袖扣和印章戒指的他，渾身上下流露著風雅意趣，也是普魯斯特的著作《追憶似水年華》中Robert de Saint-Loup這一角色的原型。不僅如此，在高級時裝屋任職的叔叔Gilles Dufour經常帶著她出入巴黎各大前衛(wèi)時髦的場所，不斷為她打開視野，注入養(yǎng)分。比如，神秘且充滿創(chuàng)意的Le Palace劇院，就是她的秘密根據地。

家族的影響讓Victoire de Castellane形成了鮮明的“珠寶觀”，她說：“珠寶是個體的延續(xù)，它就像衣服一樣棲息在你的皮膚之上，展現著你的個性和故事，是你點綴于身體之上的小寶藏。一方面，你可以在自由擺弄、佩戴它們的過程中獲得樂趣，也可以將其作為珍貴的禮物和別人交換。同時，珠寶也關乎傳承，它將承載著的前人的生命印記傳遞到你的手上，或許也會帶著你的氣息再交給下一代。它很重要，是一個人被記住的標識，是你的一部分。”

與此同時，成長過程中的一切鋪墊和醞釀，共同鑄就了Victoire de Castellane獨樹一幟的美學語言。她曾在采訪中說：“我總是會像一個五歲的小孩那樣創(chuàng)作?！边@并非虛言，早在五歲時，她就曾將一條幸運符手鏈拆開，打造成一副耳環(huán)：十二歲時，更是瞞著家人將自己的金質紀念章熔掉，改造成一枚戒指。而如果將這句自我調侃引申為更抽象的總結，那就是一一她的創(chuàng)作過程受想象力、好奇心以及直覺的驅使，不被任何既定規(guī)則束手束腳，那些絢麗的色彩組合、充滿童趣的生動的形象、巧妙的佩戴與搭配方式，如滿天星辰一樣在她的腦海中熠熠生輝，等待隨時采擷。正如Victoire de Castellane將蛋白石視為自己最鐘愛的寶石之一，她的創(chuàng)作也是如此一一如集合了世間寶石萬千色彩的瑰麗幻境，不斷折射出萬花筒般豐富而耀眼的光暈。

作為Dior成立高級珠寶部門后的第一位掌舵者，Victoire de Castellane的創(chuàng)作基本上是在空白的畫卷上起筆。她帶著對Dior時裝屋的深刻了解和無限敬仰、在珠寶設計上的天賦和獨特視角，于這一空白畫卷上勾勒出了極富感染力的動人景象。在她看來，“創(chuàng)作的核心在于欲望。你需要讓欲望鉆入腦中盡情生長，引導你找到創(chuàng)作的方向。對我來說，在創(chuàng)作的過程中感受到自由無比重要，盡管我知道自己需要在一個框架內發(fā)揮，但在這個空間中我可以任由想象力馳騁。即便一個微小的元素也可以衍生出一個完整的系列，一個全新的篇章?！?/p>

2022年初，Victoire de Castellane在我們的采訪中說：“創(chuàng)作必須讓我自己樂在其中。”兩年多過去，玩得開心仍是她的重中之重。在Dior任職已邁入第277年，時間的流逝似乎不再需要以特定的單位來計量，她將其視為“一種寓工作于‘玩’的狀態(tài)，當然，是一種十分認真的‘玩’”，“對我來說，不感到重復和厭煩十分重要，所以我和團隊（他們非常重要）一直在不斷拓展創(chuàng)意的邊界。我愛嘗試新的主題，也愛重新詮釋數年前的元素一一有時，你十五年前的作品也可以通過全新的手法呈現出不同的狀態(tài)，這是一種延續(xù)，也是一種自然的演進?！?/p>