不久前登陸流媒體的傳記紀(jì)錄片《瑪莎》的預(yù)告片中，八十三歲的瑪莎·斯圖爾特穿著有經(jīng)典monili鑲珠裝飾的深藍(lán)色BrunelloCucinelli裙子坐在鏡頭前，訕笑著自問自答：“事業(yè)和家庭哪個(gè)更重要呢？我不知道?！边@句話吸引了我，原來她也有這般困惑，但時(shí)至今日她真的在乎么？

瑪莎是美國(guó)第一個(gè)“白手起家”成為億萬(wàn)富翁的女人。她的成功一方面得益于她的生活方式生意——為普通美國(guó)家庭提供了提高生活質(zhì)量的經(jīng)濟(jì)適用之道。而另—方面，則得益于她是一個(gè)追求完美的不完美的人。

人們愛瑪莎，因?yàn)樗鄣膴^斗之路符合美國(guó)社會(huì)對(duì)白手起家的都市傳說的追捧——她出身平民，畢業(yè)于名校，她早婚但拒絕成為主婦。她因丈夫出軌她的助理離婚。公司上市如日中天之時(shí)，她又因內(nèi)幕交易入獄。出獄后她另辟蹊徑觸底反彈，事業(yè)長(zhǎng)虹至今。

人們恨瑪莎，因?yàn)樗俏桓邩?biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求、追求完美的老板——這般特質(zhì)放在男老板身上無(wú)疑是受人贊揚(yáng)的標(biāo)簽，但之于女老板，她就成了不通情理的婊子。同理，事業(yè)與家庭孰輕孰重是個(gè)偽命題。男老板鮮少有這般困惑，而人們則要求女人內(nèi)外兼顧親切可人。

比起偽命題的困惑，瑪莎更在意掌握自己人生的話語(yǔ)權(quán)。她公開表達(dá)不滿紀(jì)錄片導(dǎo)演將過多篇幅放在她入獄前后的經(jīng)歷，稱這只是她八十多年人生中的兩年，沒那么重要。

瑪莎是一位用實(shí)踐說話的女性主義者，她毫不妥協(xié)地殺人男人主宰的商界，將女人隱性勞動(dòng)帶來的生活水準(zhǔn)的提升帶入公共視野的流行文化，進(jìn)入千家萬(wàn)戶。她的故事就像2024年最熱的流行樂專輯BRAT里所唱的女性主義特質(zhì)，自信，獨(dú)立，追求事業(yè)成功的快樂，也直面爭(zhēng)議、不完美和困惑。

最近《影后》里的女演員們也是某種程度上的Brat。她們各有各的缺憾和不完美，事業(yè)和家庭、生兒育女無(wú)法兼顧兩全。但她們也在男人統(tǒng)治的行業(yè)，以智慧和勇氣博弈自己的權(quán)利，摔倒再爬起來，努力追尋自己的目標(biāo)。她們的眼淚、嘆息和不完美都閃閃發(fā)光，讓人看到自己，找到共鳴。

在瑪莎的網(wǎng)站上，蛋糕菜譜頁(yè)面上的蛋糕都并非完美精致繁復(fù)的出品，是看上去人人都能學(xué)做的蛋糕。這讓我想起2024年泰特美術(shù)館小野洋子個(gè)展中一個(gè)點(diǎn)火柴的作品——她在黑暗中劃亮一根根火柴，看它們?nèi)急M，每次燭光不同，火柴燃盡后的形態(tài)亦不同。這就像女人的一生，每一次努力都閃著不一樣的光，每個(gè)都是不完美的蛋糕。