［摘要］2021年，《打開(kāi)故宮》榮獲有立體書(shū)界奧斯卡之稱(chēng)的“梅根多佛獎(jiǎng)”。文章以《打開(kāi)故宮》為研究對(duì)象，對(duì)其題材呈現(xiàn)、視覺(jué)呈現(xiàn)、文本呈現(xiàn)進(jìn)行闡述，并從圖書(shū)工藝、超級(jí)符號(hào)運(yùn)用、全媒體營(yíng)銷(xiāo)三方面分析《打開(kāi)故宮》的“出圈”密碼，最終提出有關(guān)文化IP類(lèi)立體書(shū)出版的創(chuàng)新路徑，包括打造區(qū)域特色立體書(shū)，開(kāi)發(fā)出版家具等跨界產(chǎn)品，創(chuàng)新立體書(shū)呈現(xiàn)形式，加強(qiáng)與讀者互動(dòng)等，以期對(duì)其他文化IP類(lèi)立體書(shū)出版提供參考。

［關(guān)鍵詞］文化IP；立體書(shū)；《打開(kāi)故宮》

1932年，美國(guó)藍(lán)絲帶出版社借鑒歐洲立體書(shū)制作工藝，對(duì)經(jīng)典童話故事進(jìn)行改編，并成功申請(qǐng)了“pop-up”這一商標(biāo)，開(kāi)創(chuàng)性地推出了立體書(shū)（pop-upbook）這一出版形式，被業(yè)界廣泛沿用至今［1］。立體書(shū)的問(wèn)世打破了傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)籍的二維展示方式，借助三維立體模型和精巧機(jī)關(guān)，將文字與插畫(huà)等內(nèi)容以立體形式展現(xiàn)，使讀者在閱讀過(guò)程中通過(guò)翻頁(yè)或手動(dòng)操作機(jī)關(guān)親身體驗(yàn)內(nèi)容，從而獲得互動(dòng)式的閱讀體驗(yàn)。

IP（IntellectualProperty）指一種具有獨(dú)特性和創(chuàng)造性，并能夠表現(xiàn)為可視化形象的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。近年來(lái)，文化IP類(lèi)立體書(shū)備受出版業(yè)關(guān)注。2020年，由電子工業(yè)出版社出版（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“電工社”）的立體書(shū)《打開(kāi)故宮》，在開(kāi)售不到一年的時(shí)間里，銷(xiāo)量超過(guò)20萬(wàn)冊(cè)，累計(jì)銷(xiāo)售額突破8000萬(wàn)元。同時(shí)，在2021年度的梅根多佛獎(jiǎng)評(píng)選中，《打開(kāi)故宮》榮獲“最佳紙藝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，這是我國(guó)首部獲得該國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的立體書(shū)籍，其成功“出圈”對(duì)國(guó)內(nèi)文化IP類(lèi)立體書(shū)的出版提供了新的創(chuàng)作思路。

一、《打開(kāi)故宮》的符號(hào)呈現(xiàn)

（一）題材呈現(xiàn)：市場(chǎng)細(xì)分下的新定位

美國(guó)學(xué)者溫德?tīng)枴な访芩固岢觥笆袌?chǎng)細(xì)分”概念，主張通過(guò)識(shí)別并分析消費(fèi)者在需求與購(gòu)買(mǎi)行為上的差異，將單一、同質(zhì)化的整體市場(chǎng)分解為多個(gè)擁有相似需求的小型消費(fèi)者群體。在文化圖書(shū)市場(chǎng)的細(xì)分領(lǐng)域，文化IP類(lèi)立體書(shū)憑借精巧設(shè)計(jì)，巧妙地將動(dòng)態(tài)與靜態(tài)元素融合，成為一種以創(chuàng)意取勝的藝術(shù)形式。其中，《打開(kāi)故宮》依托“故宮”這一文化品牌，致力于宣傳推廣傳統(tǒng)文化，為蓬勃發(fā)展的國(guó)內(nèi)立體書(shū)市場(chǎng)注入了新的活力。電工社在《打開(kāi)故宮》的營(yíng)銷(xiāo)策略上采取了根植于消費(fèi)者心理需求的差異化推廣模式。盡管該作品預(yù)設(shè)面向3至99歲的廣泛年齡層，旨在打破讀者群體的界限，但在實(shí)際操作中，出版單位仍?xún)A向于在保持廣泛接受性的基礎(chǔ)上拓寬目標(biāo)受眾范圍，以最大限度實(shí)現(xiàn)傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的目標(biāo)，這一做法展現(xiàn)了產(chǎn)品市場(chǎng)細(xì)分的新穎思路。

（二）視覺(jué)呈現(xiàn)：更適用于當(dāng)代人的審美

視覺(jué)符號(hào)作為最直觀且易于感知的符號(hào)形式，在人腦中的處理速度顯著快于文字和聲音等其他類(lèi)型符號(hào)。視覺(jué)語(yǔ)法理論的提出者克雷斯與凡·勒文將圖像視作一種在制作者與觀看者之間進(jìn)行交流并影響他們認(rèn)知態(tài)度的媒介?！洞蜷_(kāi)故宮》采用了一種新穎的視覺(jué)呈現(xiàn)形式，給書(shū)籍增添了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。一方面，《打開(kāi)故宮》配備了精美的插圖，并輔以生動(dòng)的故事講解，使讀者能夠在閱讀過(guò)程中深切感受歷史文化的獨(dú)特魅力。另一方面，該書(shū)利用等比例縮放技術(shù)，收錄了故宮大部分建筑群和器物的模型，并巧妙融合“御貓”這一創(chuàng)意元素，為讀者帶來(lái)一種別樣的閱讀體驗(yàn)。書(shū)中的模型均經(jīng)由手工細(xì)致組裝而成，運(yùn)用了雙折、V折等精細(xì)折疊技法，充分展現(xiàn)了故宮標(biāo)志性的對(duì)稱(chēng)建筑美學(xué)。整體而言，該書(shū)展現(xiàn)出古樸且雅致的風(fēng)貌，是傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的精妙結(jié)合，更貼合現(xiàn)代人的審美取向。

（三）文本呈現(xiàn)：碎片分散的敘事方式

在符號(hào)學(xué)領(lǐng)域，文本形式不僅是文本信息的承載工具，更是構(gòu)成文本意義的關(guān)鍵組成部分。體裁作為符號(hào)文本的元語(yǔ)言，具備指導(dǎo)信息接收者解讀文本的功能，它構(gòu)建了調(diào)控文本理解路徑的編碼機(jī)制，形成了符號(hào)文本、社會(huì)文化及信息接收者之間的閱讀契約［2］。

《打開(kāi)故宮》編寫(xiě)團(tuán)隊(duì)制作了78座精美的故宮建筑模型，其中涵蓋10座大型宮殿、廳堂、樓閣等，以及93段《宮室秘史》，26個(gè)探究式的歷史故事。該書(shū)通過(guò)采用多層折疊的設(shè)計(jì)手法，有效減少了紙張的使用量，同時(shí)增強(qiáng)了所呈現(xiàn)建筑模型的立體容積感。該書(shū)不僅囊括5000字的詳盡記述，還額外附有一本專(zhuān)注于故宮建設(shè)史的繪本，使讀者能夠全方位、系統(tǒng)性地感受紫禁城所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)及其力量。尼爾·波茲曼曾指出，在泛濫的娛樂(lè)信息海洋中，人類(lèi)終將因沉浸其中而“娛樂(lè)至死”。在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，符號(hào)競(jìng)爭(zhēng)和信息比拼造成閱讀的視覺(jué)化和淺表化。盡管《打開(kāi)故宮》一書(shū)采用立體模型作為主要展示形式，成功地將原本可能碎片化的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)化為易于理解的科普知識(shí)，但需要注意的是，圖書(shū)若過(guò)度依賴(lài)這種視覺(jué)化的呈現(xiàn)方式，可能會(huì)逐漸削弱閱讀的本質(zhì)感受，進(jìn)而使得人們的深度思考及邏輯思維能力面臨退化風(fēng)險(xiǎn)。

二、《打開(kāi)故宮》的“出圈”密碼

（一）充分運(yùn)用超級(jí)符號(hào)，塑造品牌形象

超級(jí)符號(hào)作為品牌在消費(fèi)者心智領(lǐng)域構(gòu)建的特定形象與核心標(biāo)識(shí)，蘊(yùn)含信息與情感能量，能夠顯著影響讀者的購(gòu)買(mǎi)判斷，并激發(fā)其實(shí)際購(gòu)買(mǎi)行為。2020年適逢故宮建成600周年紀(jì)念，電工社欲借此歷史機(jī)遇提升品牌知名度，與我國(guó)著名紙藝造型大師王偉合作，合力創(chuàng)作出一本以故宮為主題的立體書(shū)籍—《打開(kāi)故宮》。據(jù)《中國(guó)出版?zhèn)髅缴虉?bào)》統(tǒng)計(jì)，在開(kāi)售一年內(nèi)，《打開(kāi)故宮》的發(fā)行量已達(dá)到20萬(wàn)冊(cè)。由此可見(jiàn)，出版單位采用超級(jí)符號(hào)能加速口碑建立與傳播，這成為打造暢銷(xiāo)書(shū)的關(guān)鍵策略之一。

（二）內(nèi)容輕松幽默，圖書(shū)工藝獨(dú)具匠心

杜威指出，知識(shí)和體驗(yàn)式訓(xùn)練的互動(dòng)是學(xué)習(xí)的關(guān)鍵。輕松幽默的文本呈現(xiàn)能夠滿足讀者在娛樂(lè)、教育及審美方面的需求，從而顯著增強(qiáng)讀者與立體書(shū)的互動(dòng)，讓每一次閱讀都成為難以忘懷的經(jīng)歷?！洞蜷_(kāi)故宮》一書(shū)采用簡(jiǎn)潔明快的文字詳盡介紹了故宮的建筑風(fēng)貌，并巧妙融入了諸多傳統(tǒng)歷史書(shū)籍中鮮少提及的“宮廷秘聞”。該書(shū)通過(guò)講述前三殿至后三宮的歷史變遷，以及皇家貓、大水缸、午門(mén)釘?shù)裙适拢棺x者仿佛置身于故宮，在探尋歷史的過(guò)程中學(xué)習(xí)相關(guān)史料?！洞蜷_(kāi)故宮》的核心創(chuàng)作者王偉在立體書(shū)設(shè)計(jì)領(lǐng)域深受業(yè)內(nèi)人士贊譽(yù)。創(chuàng)作之初，王偉組建了一支包含36名成員的原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，其中既有業(yè)內(nèi)知名的攝影師、故宮研究者和歷史學(xué)家，也有新興的畫(huà)家和媒體策劃人，旨在為籌備工作助力。在圖書(shū)策劃初期，該團(tuán)隊(duì)多次參觀故宮，拍攝了宮殿、樓角、廣場(chǎng)、階梯、欄桿、浮雕、彩繪等景觀的360度全景照片，數(shù)量超過(guò)3萬(wàn)張。同時(shí)，該書(shū)通過(guò)模型、繪畫(huà)和簡(jiǎn)練的文字，全面展現(xiàn)了故宮建筑的迷人風(fēng)采，讓讀者深入體驗(yàn)故宮的壯麗和厚重。

（三）全媒體矩陣宣傳，最大范圍接觸讀者

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一本書(shū)想要被大眾所重視，需要各方力量和渠道的共同配合。在《打開(kāi)故宮》項(xiàng)目發(fā)布前三個(gè)月，電工社與上海悅悅圖書(shū)有限公司已經(jīng)達(dá)成合作關(guān)系。同時(shí)，電工社通過(guò)眾籌的方式降低了出版風(fēng)險(xiǎn)并提高了知名度。眾籌作為一種具有話題性的媒介策劃手段，能夠引發(fā)廣泛的社會(huì)參與及熱烈討論，尤其是在特定粉絲群體中，具有較強(qiáng)的傳播力和擴(kuò)散效應(yīng)。出版單位借助意見(jiàn)領(lǐng)袖的影響力，更有可能實(shí)現(xiàn)跨領(lǐng)域的“破圈”。在摩點(diǎn)眾籌平臺(tái)的預(yù)售活動(dòng)啟動(dòng)后，上海悅悅圖書(shū)有限公司立即在微信、抖音等多個(gè)熱門(mén)社交媒體平臺(tái)展開(kāi)《打開(kāi)故宮》一書(shū)的宣傳推廣攻勢(shì)，并引入直播帶貨這一營(yíng)銷(xiāo)手段，以提升產(chǎn)品曝光量和銷(xiāo)售量。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至2020年11月，相關(guān)抖音話題的播放量達(dá)到123.5萬(wàn)次。經(jīng)過(guò)各類(lèi)媒體前期的精心預(yù)熱與后期廣泛宣傳，《打開(kāi)故宮》成功創(chuàng)造了銷(xiāo)售奇跡。該書(shū)不僅成功登上了中央電視臺(tái)，還跨越國(guó)界，在韓國(guó)綜藝節(jié)目中獲得廣泛關(guān)注，向世界展現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力，意大利著名立體書(shū)設(shè)計(jì)師米西羅利更是盛贊《打開(kāi)故宮》為最好的兩本立體書(shū)之一［3］。

三、文化IP類(lèi)立體書(shū)出版的創(chuàng)新路徑

（一）整合本土優(yōu)質(zhì)資源，打造區(qū)域特色立體書(shū)

民政部官網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)現(xiàn)有333個(gè)地級(jí)行政區(qū)，2844個(gè)縣級(jí)行政單位。無(wú)論是北上廣深這樣的一線城市，還是中西部的縣城，都在打造屬于自己的區(qū)域品牌形象。然而，由于城市化前期所形成的城市建設(shè)高峰，城市建筑形象互相模仿，千城一面現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，城市文化特色和精神風(fēng)貌逐漸消失，“無(wú)地方性”城市空間與日俱增等一系列嚴(yán)重的城市文化建設(shè)問(wèn)題凸顯。圖書(shū)出版業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，對(duì)塑造區(qū)域形象、提升區(qū)域品牌價(jià)值起著至關(guān)重要的作用。區(qū)域特色立體書(shū)不僅展現(xiàn)了區(qū)域的豐富文化成果，還架起了一座連接文化與市民的橋梁，激發(fā)了新的文化活力。2021年，熊小貓圖書(shū)館與中國(guó)旅游出版社聯(lián)合出版了一套名為“熊小貓揭秘翻翻書(shū)系列”的讀物，其中《揭秘北京》《揭秘上?！贰督颐貜V州》是區(qū)域特色立體書(shū)的代表作，這些圖書(shū)使用多處機(jī)關(guān)，立體地展現(xiàn)了這些地域的人文地理知識(shí)，從而激發(fā)讀者好奇心，使其在閱讀中領(lǐng)悟文化的魅力。

（二）提升工藝技術(shù)水平，開(kāi)發(fā)出版家具等跨界產(chǎn)品

文化IP類(lèi)立體書(shū)的制作工藝復(fù)雜，出版單位在制作立體書(shū)的同時(shí)應(yīng)適當(dāng)開(kāi)發(fā)其附屬產(chǎn)品。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)專(zhuān)注于出版家具開(kāi)發(fā)的機(jī)構(gòu)相對(duì)較少，但出版機(jī)構(gòu)與家具設(shè)計(jì)、書(shū)房文化等領(lǐng)域有著密切的聯(lián)系，開(kāi)發(fā)書(shū)香家具、典雅書(shū)房等項(xiàng)目有望成為出版文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的一條前景廣闊的發(fā)展路徑。在開(kāi)發(fā)家具方面，國(guó)外企鵝蘭登出版社具有較為典型的案例。其最經(jīng)典的文創(chuàng)無(wú)疑是可收納80本企鵝平裝書(shū)的伊索肯書(shū)架（IsokonPenguinDonkey）和書(shū)檔。其開(kāi)發(fā)的創(chuàng)意產(chǎn)品不僅配合書(shū)籍分區(qū)，提高了篩選效率，更讓品牌形象融入生活［4］。據(jù)艾媒咨詢(xún)發(fā)布的《2023—2024年中國(guó)睡眠經(jīng)濟(jì)行業(yè)發(fā)展與消費(fèi)需求研究報(bào)告》，2023年的睡眠經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)4955.8億元，預(yù)計(jì)中國(guó)睡眠經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)規(guī)模將保持增長(zhǎng)趨勢(shì)，2027年市場(chǎng)規(guī)?；?qū)⒊^(guò)6000億元。針對(duì)睡眠問(wèn)題，63.2%的中國(guó)消費(fèi)者會(huì)選擇購(gòu)買(mǎi)助眠產(chǎn)品。鑒于此，出版機(jī)構(gòu)在發(fā)行圖書(shū)的同時(shí)可以研發(fā)助眠產(chǎn)品，以保障大眾的睡眠效率與質(zhì)量，進(jìn)而提升經(jīng)濟(jì)收益。

在書(shū)房領(lǐng)域，除圖書(shū)館、書(shū)店、書(shū)吧、書(shū)房等公共閱讀空間外，家庭書(shū)房扮演著尤為重要的角色。近幾年，各大房產(chǎn)企業(yè)也開(kāi)始涉足書(shū)房等家居市場(chǎng)，從古時(shí)的“齋”“軒”到現(xiàn)代的書(shū)房，書(shū)房的外延和內(nèi)涵也隨之變化。例如，綠城集團(tuán)針對(duì)各項(xiàng)目的書(shū)房設(shè)計(jì)，緊密結(jié)合項(xiàng)目產(chǎn)品的獨(dú)特魅力，通過(guò)細(xì)致模擬業(yè)主的身份背景、性格特點(diǎn)以及個(gè)人興趣愛(ài)好，精心打造多樣化的主題方案。這些書(shū)房設(shè)計(jì)不僅功能多元，還旨在拓寬業(yè)主的精神視野，極大地豐富他們的內(nèi)心世界。

（三）擁抱新技術(shù)，創(chuàng)新立體書(shū)呈現(xiàn)形式

文化IP類(lèi)立體書(shū)通常采用銅版紙和膠版紙作為制作材料，考慮到立體書(shū)易于損壞和折損的特點(diǎn)，出版單位應(yīng)積極運(yùn)用XR、AICG、元宇宙等新技術(shù)，探索新的呈現(xiàn)形式，以期降低立體書(shū)的生產(chǎn)成本并延長(zhǎng)其使用壽命。例如，京版梅爾杜蒙（北京）文化傳媒有限公司出版了一本名叫《奇遇》的VR旅游書(shū)籍，允許讀者通過(guò)掃描圖書(shū)的二維碼，佩戴附贈(zèng)的VR眼鏡，從而實(shí)現(xiàn)書(shū)中場(chǎng)景的全景式VR體驗(yàn)［5］。文化IP類(lèi)立體書(shū)的主要讀者群體為少年兒童，因此出版單位需要嚴(yán)格審核立體書(shū)材料的化學(xué)成分，確保安全與環(huán)保，以贏得家長(zhǎng)的信賴(lài)和讀者的安心。數(shù)智技術(shù)的到來(lái)讓立體書(shū)呈現(xiàn)形式愈發(fā)多元，材質(zhì)的安全性與環(huán)保性也更有保障。例如，2024年安徽出版集團(tuán)基于兒童數(shù)字閱讀立體生態(tài)打造的真彩健康閱讀器，應(yīng)用膽固醇彩色電子紙顯示技術(shù)，可實(shí)現(xiàn)1670萬(wàn)色顯示效果，無(wú)藍(lán)光、無(wú)頻閃，解決了低齡兒童數(shù)字閱讀介質(zhì)缺失等問(wèn)題。文化IP類(lèi)立體書(shū)與數(shù)智技術(shù)的融合，一方面豐富了立體書(shū)的內(nèi)容，有助于讓文化的美以更有韻律的形式展現(xiàn)，豐富讀者的閱讀體驗(yàn)；另一方面賦能立體書(shū)降本增效，提升了立體書(shū)的環(huán)保性與安全性，助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在科技與出版的融合中得到更好的傳承與發(fā)展。

（四）完善知識(shí)服務(wù)，加強(qiáng)與讀者互動(dòng)

與傳統(tǒng)書(shū)籍相比，文化IP類(lèi)立體書(shū)在推廣和營(yíng)銷(xiāo)方面更具優(yōu)勢(shì)。一些出版單位已著手探索立體書(shū)的營(yíng)銷(xiāo)策略。例如，2021年上海教育出版社出版的《走進(jìn)樹(shù)德里》，通過(guò)直播的方式介紹、銷(xiāo)售圖書(shū)，僅4分鐘便售出四千多套，獲得200萬(wàn)碼洋的銷(xiāo)售額［6］。同時(shí)，出版單位在強(qiáng)化文化IP類(lèi)立體書(shū)銷(xiāo)售策略的同時(shí)，需要保持并增強(qiáng)現(xiàn)有讀者群體的忠實(shí)度。鑒于此，出版單位應(yīng)運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，構(gòu)建一個(gè)高效且友好的閱讀與互動(dòng)平臺(tái)，為讀者呈現(xiàn)多樣化的閱讀材料及詳盡的圖書(shū)資訊。此交流平臺(tái)能有效幫助出版單位洞察讀者的閱讀偏好，依據(jù)具體需求策劃書(shū)籍，從而提升文化IP類(lèi)立體書(shū)的出版效率與服務(wù)質(zhì)量。此外，微信、微博、抖音與小紅書(shū)等社交媒體平臺(tái)不僅能夠作為文化IP類(lèi)立體書(shū)推廣的有效途徑，也可演變?yōu)樘峁┲R(shí)服務(wù)的核心陣地。微信、微博的靈活互動(dòng)特性為出版單位提供了一個(gè)實(shí)時(shí)的雙向溝通平臺(tái)，使得出版單位能深入了解讀者需求、解答疑問(wèn)，并吸納讀者的反饋與建議。通過(guò)這一渠道，讀者不僅能獲取超越購(gòu)書(shū)范圍的豐富信息與知識(shí)，還能分享圖書(shū)消費(fèi)體驗(yàn)，進(jìn)而提升文化IP類(lèi)立體書(shū)籍的閱讀體驗(yàn)及文化內(nèi)涵的價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

書(shū)籍在傳播人類(lèi)文明的過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用，肩負(fù)著傳承優(yōu)秀文化的責(zé)任。立體書(shū)的問(wèn)世為我們的生活注入了新穎且獨(dú)特的體驗(yàn)，形成了一個(gè)獨(dú)特的文化領(lǐng)域。立體書(shū)以紙張為媒介，展現(xiàn)多元化的感官享受與創(chuàng)意設(shè)計(jì)理念，具備交互性、趣味性、多樣性等特質(zhì)。值得一提的是，互動(dòng)性是立體書(shū)吸引讀者的關(guān)鍵，它強(qiáng)調(diào)了讀者與書(shū)籍間的動(dòng)態(tài)交流，符合當(dāng)下信息時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。未來(lái)，文化IP類(lèi)立體書(shū)的策劃與出版既迎來(lái)機(jī)遇，也需要應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)。出版單位通過(guò)打造區(qū)域特色立體書(shū)，開(kāi)發(fā)出版家具等立體書(shū)跨界產(chǎn)品，積極擁抱數(shù)字化轉(zhuǎn)型，增強(qiáng)與讀者的互動(dòng)交流，以及持續(xù)積累和總結(jié)出版經(jīng)驗(yàn)，能夠使立體書(shū)籍在形式上增強(qiáng)閱讀體驗(yàn)的多樣性，在內(nèi)容上承載深厚的文化底蘊(yùn)，從而為讀者帶來(lái)獨(dú)特的文化盛宴。

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