入融媒體時(shí)代，真人秀節(jié)目在各類新媒體手段的傳播下而快速發(fā)展，并加大了影響力，因此，為正確引導(dǎo)社會價(jià)值觀，應(yīng)將真人秀節(jié)目視為傳遞正能量載體，對傳統(tǒng)真人秀節(jié)目內(nèi)容形式進(jìn)行創(chuàng)新，以此切實(shí)發(fā)揮出真人秀的價(jià)值觀引導(dǎo)作用。一、基于真人秀節(jié)目發(fā)展歷程的價(jià)值觀演變分析（一）起步階段：移植模仿，強(qiáng)調(diào)唯“真”真人秀節(jié)目的起步階段為2000年至2004年，中央電視臺引進(jìn)美國《幸存者》節(jié)目，將其打造為《地球故事》于CCTV-2經(jīng)濟(jì)頻道播出，由此拉開了我國真人秀節(jié)目的帷幕[1]。當(dāng)

月青山說：明星真人秀幾乎成了現(xiàn)在綜藝的重點(diǎn)，但觀眾過了新鮮勁兒后，類似的節(jié)目就越來越難以讓觀眾喜歡了。一檔綜藝一旦變得無趣、重復(fù)就岌岌可危了。明星真人秀在各衛(wèi)視、網(wǎng)絡(luò)平臺上的出產(chǎn)量依然很高，但在收視率、話題熱度、社會影響等方面，明星真人秀的生存狀況，可以用“萎靡不振”來形容。在節(jié)目形式的設(shè)計(jì)、節(jié)目內(nèi)容的呈現(xiàn)、明星嘉賓的構(gòu)成上，現(xiàn)在的真人秀已經(jīng)做到輕車熟路。隨便拿出一檔節(jié)目放在十幾年前或者幾年前，都會吸引眾多的眼光?？涩F(xiàn)在，除了真人秀中涉及交友、相親、催婚等

爸爸去哪兒》等真人秀節(jié)目的熱播，引發(fā)了人們對真人秀節(jié)目的思考。真人秀節(jié)目形式多樣，主要有野外生存式、選秀式和生活體驗(yàn)式，其中我國真人秀節(jié)目主要是選秀式和生活體驗(yàn)式兩種。真人秀節(jié)目一般都是由節(jié)目組的制作人員制定規(guī)則，由參與體驗(yàn)人員錄制后播出的電視節(jié)目。真人秀節(jié)目強(qiáng)調(diào)“真”，但需要通過“秀”這一手段展現(xiàn)參與人員的個(gè)性。由此可知，真人秀節(jié)目是一檔充滿新穎性和趣味性的電視節(jié)目，能夠受到觀眾的熱烈追捧，符合觀眾的娛樂消費(fèi)需求。我國的真人秀節(jié)目近幾年呈現(xiàn)出明顯的增長勢

/彭陽陽電視臺真人秀節(jié)目評價(jià)的方式大多以收視率為主，通過收視率反應(yīng)真人秀節(jié)目是否吸引電視觀眾。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，收視率指標(biāo)已經(jīng)不能完全評價(jià)真人秀節(jié)目，主要是因?yàn)槊襟w融合角度下真人秀節(jié)目具有共享性，現(xiàn)代很多人更喜歡移動終端設(shè)備上觀看節(jié)目，所以此時(shí)收視率就無法反應(yīng)出真人秀節(jié)目的評價(jià)結(jié)果。評價(jià)真人秀節(jié)目時(shí)需要從媒體融合視角下進(jìn)行。一、媒體融合視角下真人秀節(jié)目評價(jià)需求媒體融合下真人秀節(jié)目的播出改變了以往被動接受電視節(jié)目的方式，觀眾通過電視、智能手機(jī)、pad等設(shè)備都

0）其實(shí)我國的真人秀起步很早，特別是素人類的真人秀節(jié)目，但明星真人秀卻是直到2013年才真正火爆起來。從國內(nèi)首檔大型親子戶外節(jié)目《爸爸去哪兒》到逐漸火爆的《奔跑吧兄弟》《花兒與少年》等。而這些真人秀吸引觀眾的原因就是這種節(jié)目給人一種非虛構(gòu)的狀態(tài)，這可能和當(dāng)前浮躁的社會有關(guān)系，大家都更希望接觸一些比較本真的東西。雖然真人秀目前來說很吸引觀眾的眼球，也成為主導(dǎo)觀眾視覺消費(fèi)習(xí)慣的節(jié)目類型，但是真人秀的“真”和“秀”如果不能很好地統(tǒng)一起來，以后將可能成為制約這類節(jié)

多電視節(jié)目中，真人秀節(jié)目得到了迅速的發(fā)展。真人秀節(jié)目的興起給觀眾帶了一定的視覺享受和心靈滿足，人們通過觀看真人秀節(jié)目可以得到休閑、樹立信心等目的，不僅滿足了自己的初衷，同時(shí)也放松了自己的身心。而隨著真人秀節(jié)目不斷發(fā)展，目前真人秀節(jié)目也陷入了發(fā)展困境，其中存在的問題也逐漸暴露。為了能夠促進(jìn)電視真人秀節(jié)目更好的發(fā)展，就需要對其中存在的問題加強(qiáng)分析和探尋，幫助真人秀節(jié)目走出困境。一、真人秀節(jié)目的興起現(xiàn)如今打開電視屏幕上充斥著各種各樣的電視節(jié)目，多樣化的電視節(jié)目使

◎伍超賢電視真人秀節(jié)目的敘事策略◎伍超賢電視真人秀節(jié)目作為一種新興的電視節(jié)目模式，近年來，電視真人秀節(jié)目也越來越多，受眾群體也越來越大。電視真人秀節(jié)目有著紀(jì)實(shí)性、沖突性和游戲性，它強(qiáng)調(diào)實(shí)時(shí)現(xiàn)場直播，沒有劇本，不是角色扮演，是一種聲稱百分百反映真實(shí)的電視節(jié)目，其本質(zhì)就是帶著敘事體的特征。本文就電視真人秀節(jié)目的敘事進(jìn)行了相關(guān)的探析。近年來，我國電視真人秀節(jié)目取得了飛速發(fā)展，有效地滿足了人民日益增長的物質(zhì)文化及精神文化需求。真人秀作為一種真人出演的無固定劇本的敘

430212）真人秀電視節(jié)目的發(fā)展趨勢胡 聰（漢口學(xué)院 傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430212）近年來，我國真人秀電視節(jié)目發(fā)展較為迅速，也受到越來越多觀眾的喜愛。但是，當(dāng)前我國真人秀電視節(jié)目在發(fā)展中還存在不少問題，需要引起相關(guān)人員的重視。本文就真人秀電視節(jié)目在發(fā)展中存在的問題以及發(fā)展趨勢進(jìn)行了簡要分析。真人秀電視節(jié)目；問題；發(fā)展趨勢真人秀電視節(jié)目在我國的發(fā)展已經(jīng)有十多年的歷史，節(jié)目種類和內(nèi)容也開始朝著多樣化發(fā)展。在真人秀電視節(jié)目快速發(fā)展的過程中，我們卻也可以發(fā)

）淺析中國電視真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀和問題研究吳淑霞（青島農(nóng)業(yè)大學(xué)山東 青島 266109）近幾年來，隨著手機(jī)等新媒體技術(shù)的發(fā)展，真人秀節(jié)目的傳播渠道日益多元化，贏得社會大眾的廣泛關(guān)注，電視真人秀節(jié)目越來越受到國人的喜愛。在真人秀節(jié)目發(fā)展如此快速的時(shí)代，我們發(fā)現(xiàn)我國原創(chuàng)的真人秀節(jié)目數(shù)量極少而且不溫不火，大都從國外引進(jìn)。針對這一現(xiàn)象，本文以國內(nèi)目前比較成功的真人秀節(jié)目為例，梳理了真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了存在的問題，來更好地借鑒國外優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，提高我國真人秀節(jié)目

文/田紅虹我國真人秀節(jié)目制作的本地化策略和創(chuàng)意探討文/田紅虹當(dāng)前，我國的電視真人秀節(jié)目越來越多，尤其是《超級女聲》等真人選秀節(jié)目引入我國之后，各種真人秀節(jié)目如雨后春筍出現(xiàn)，真人秀節(jié)目的出現(xiàn)吸引了大量的電視觀眾，大大豐富了人們的業(yè)余生活，是電視節(jié)目很好的補(bǔ)充。本文將分析現(xiàn)階段我國真人秀節(jié)目發(fā)展過程中存在的現(xiàn)狀，并為我國真人秀節(jié)目制作的本地化策略和創(chuàng)意提供建議。真人秀；本地化；探討創(chuàng)意0　引言電視真人秀節(jié)目源自于歐美國家，目前在我的各大衛(wèi)視中出現(xiàn)的真人秀節(jié)目幾

文胡歌紅因遠(yuǎn)離真人秀？文/史志文《偽裝者》《瑯玡榜》《大好時(shí)光》，接連三部大熱劇成功地把霸屏了一整年的胡歌捧成了人氣王。加上不久之前“梅宗主”在國劇盛典上攬下的最佳男演員獎杯，人氣與口碑實(shí)現(xiàn)兩手抓，胡歌的2015年堪稱完美。作為一個(gè)資深的“仙劍粉”兼老鄉(xiāng)，其實(shí)一直挺替胡歌感到惋惜，要不是當(dāng)年那場意外，如今的他很可能早已躋身一線男星的行列。好在，該來的總會來，向來低調(diào)做人，認(rèn)真演戲的胡歌，終于迎來了屬于他的高光時(shí)刻。胡歌愛表演，很多人都知道，而且他的這份愛，

明星子女參與的真人秀這份《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》要求：嚴(yán)格控制未成年人參與真人秀節(jié)目，不得借真人秀節(jié)目炒作包裝明星，也不得在娛樂訪談、娛樂報(bào)道等節(jié)目中宣傳炒作明星子女。一些地方衛(wèi)視表示，目前已對涉及該通知內(nèi)容的節(jié)目進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等明星親子真人秀將不再制作播出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年，全國衛(wèi)視頻道有100余檔綜藝節(jié)目播出，其中不乏兒童真人秀節(jié)目。同年7月，國家新聞出版廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知

理學(xué)角度來說，真人秀節(jié)目滿足了觀眾的各種心理欲望。其中最重要的一點(diǎn)是真人秀節(jié)目滿足了了觀眾的窺視欲?！案Q視癖”這一心理學(xué)術(shù)語是精神分析中術(shù)語“窺淫癖”的變形。盡管窺視癖具體指的是指單純的看作快感源泉的性變態(tài)心理現(xiàn)象，但是精神分析學(xué)家認(rèn)為，窺視癖并非純粹的變態(tài)心理行為，人類普遍存在不同程度的潛在的窺視欲望。變態(tài)與常態(tài)之間并沒有一道不可逾越的鴻溝，對每個(gè)具體的個(gè)人而言，只是程度上存在差異。按照精神分析家的觀點(diǎn)，人們通過偷窺的方式看到他人的隱私能夠帶來巨大的心理

出時(shí)間等方面對真人秀節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)調(diào)控，原則上不允許再制作播出明星子女參與的真人秀節(jié)目。通知要求，嚴(yán)格控制未成年人參與真人秀節(jié)目，不得借真人秀節(jié)目炒作包裝明星，也不得在娛樂訪談、娛樂報(bào)道等節(jié)目中宣傳炒作明星子女，防止包裝造“星”、一夜成名。一些地方衛(wèi)視表示，目前已對涉及的節(jié)目進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等明星親子真人秀將不再制作播出。endprint

出時(shí)間等方面對真人秀節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)調(diào)控?！蛾P(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理的通知》要求：嚴(yán)格控制未成年人參與真人秀節(jié)目，不得借真人秀節(jié)目炒作包裝明星，也不得在娛樂訪談、娛樂報(bào)道等節(jié)目中宣傳炒作明星子女，防止包裝造“星”、一夜成名?！跋尥睢睙o疑給明星親子真人秀澆了一盆冷水，“星二代”霸屏?xí)r代或?qū)⒂纱私K結(jié)。其實(shí)，給跟風(fēng)嚴(yán)重的明星親子真人秀降火的呼聲早已不絕于耳。2015年7月，國家新聞出版廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，要求真人秀節(jié)目關(guān)注普

寧廣播電視臺）真人秀節(jié)目的中國化策略研究王紫萱（作者單位：遼寧廣播電視臺）真人秀節(jié)目將真人放置到大屏幕上，滿足了觀眾的消費(fèi)、窺視、娛樂需求，因此，近年來，我國各個(gè)平臺紛紛引進(jìn)真人秀節(jié)目，一些媒體為了搶占市場盲目模仿，導(dǎo)致國內(nèi)真人秀節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。如何推動真人秀節(jié)目的中國化已經(jīng)成為當(dāng)前我國真人秀節(jié)目亟需解決的重要課題。本文從拓展平民化路線、提高創(chuàng)新水平、增強(qiáng)節(jié)目懸念性等方面出發(fā)，探究真人秀節(jié)目的中國化策略。真人秀；中國化；策略近年來，各衛(wèi)視為了占領(lǐng)

媒學(xué)院）論戶外真人秀節(jié)目創(chuàng)作中的核心要素湯 雪（作者單位：山西傳媒學(xué)院）隨著2013年《爸爸去哪兒》的熱播，戶外真人秀節(jié)目成為近兩年來各大衛(wèi)視競相爭搶的風(fēng)水寶地，這一類型的真人秀節(jié)目開始叱咤整個(gè)綜藝節(jié)目的大舞臺，特別是進(jìn)入2015年以來，戶外真人秀節(jié)目更是呈現(xiàn)出井噴的態(tài)勢。本文通過對真人秀節(jié)目進(jìn)行研究，探討戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢，并著重對戶外真人秀節(jié)目中所體現(xiàn)的“真”“人”“秀”這三個(gè)創(chuàng)作原則進(jìn)行考究，從而對戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展提出思考和設(shè)想。戶外真人秀

一股強(qiáng)勁的全民真人秀之風(fēng)，從音樂人才選拔的“超女”“我型我秀”，到最近年比較轟動的“中國好聲音”，再到內(nèi)容各異的真人秀“紅樓夢中人”“出彩中國人”“奔跑吧兄弟”“爸爸去哪兒”。特別是最近兩年“中國好聲音”和“奔跑吧兄弟”等節(jié)目大熱之后，各種真人秀節(jié)目愈演愈烈，陸續(xù)出現(xiàn)了“爸爸回來了”“出發(fā)吧愛情”“花兒與少年”等等收視率很高的真人秀節(jié)目?？梢哉f現(xiàn)在的真人秀節(jié)目形式多樣，場面壯觀，全民行動。那么，這種大眾文化興起的原因究竟是什么？這種狀況能持續(xù)多久呢？我想針

08）我國電視真人秀節(jié)目的本土化研究趙 倩（江蘇省廣播電視集團(tuán)，江蘇 南京 210008）隨著電視媒體行業(yè)市場競爭的逐漸加劇，為了最大程度的吸引受眾群體的注意力，以提高電視節(jié)目的收視率，一系列的真人秀節(jié)目相繼被引進(jìn)。雖然在引進(jìn)國外真人秀版權(quán)的過程中融入了本土元素，但是，依舊在很大程度上存在著照搬照抄的問題，致使出現(xiàn)真人秀電視節(jié)目的“一時(shí)熱”現(xiàn)象。為了實(shí)現(xiàn)電視真人秀節(jié)目在國內(nèi)的可持續(xù)發(fā)展，本文首先分析了當(dāng)前國內(nèi)真人秀節(jié)目所呈現(xiàn)出的問題，其次為如何實(shí)現(xiàn)國內(nèi)電視

的十年時(shí)間里，真人秀已經(jīng)成為了大陸電視節(jié)目的主流，讓觀眾耳熟能詳?shù)碾娨暪?jié)目幾乎都是各種類型的真人秀節(jié)目。本文首先以美國的成功真人秀作為范例，分析了真人秀的兩種成功的方式。其次，探討了在大陸真人秀中出現(xiàn)的問題。之后，本文用云南衛(wèi)視真人秀《士兵突擊》作為具體事例，探尋如何找到一條真人秀的獨(dú)特道路。從2005年湖南衛(wèi)視的《超級女聲》開始，中國大陸的電視節(jié)目就迎來了“真人秀”的時(shí)代。湖南衛(wèi)視的《超級女聲》《爸爸去哪里》《我是歌手》，這些大眾耳熟能詳?shù)墓?jié)目，紅遍了全

10003電視真人秀節(jié)目敘事特征及敘事模式分析劉 凌湖南衛(wèi)視，湖南長沙 410003此文是廣泛引用了國際國內(nèi)的真人秀節(jié)目作為闡述的論據(jù)，圍繞著湖南衛(wèi)視真人秀的敘事特征展開的。在了解和把握真人秀節(jié)目敘事特征的基礎(chǔ)上，建構(gòu)筆者自己的想法即國內(nèi)電視真人秀節(jié)目如何把握順應(yīng)體現(xiàn)這種敘事特征，使我們的真人秀節(jié)目不光只是學(xué)習(xí)國外的真人秀，也能夠有所創(chuàng)新，吸引更多的觀眾。真人秀；敘事特征；湖南衛(wèi)視；借鑒真人秀這一電視形式最早出現(xiàn)在美國，中文名稱來自對Reality Sho