亭臺(tái)

瑗瑗作品介紹：《亭臺(tái)溯》這首樂曲的靈感來自宋代詞人晏殊的代表作《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》。樂曲開始描繪了對(duì)酒 聽歌，瀟灑安閑，醉心于宴飲涵泳之樂的現(xiàn)境。之后隨著邊聽邊飲，現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)了對(duì)過往生活的回憶， 有美好的，有悲傷的。最后曲終人散，傷春惜時(shí)之意，感慨年華的飛逝等情感涌上心頭。樂曲蘊(yùn)含著生活哲理：我們無法 阻止一切必然要消逝的美好事物，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物出現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。作者簡(jiǎn)介：于慕琪（1999—），女，遼寧大連

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更更遠(yuǎn)處有瀑布……人們因此不顧疲勞不斷地前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力；人們?cè)谌松缆飞喜粩喔冻龅却瑸榱藸?zhēng)取更美好的一個(gè)個(gè)未來的景點(diǎn)。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎著“等待”。等待的未必能獲得，而未曾等待的不速之客卻飛快來到，而且絕對(duì)驅(qū)不走、避不開：中年在必經(jīng)之途守候青年，老年又悄悄攜走了中年。（摘自廣東人民出版社《吳冠中畫韻美文》）

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更更遠(yuǎn)處有瀑布……人們因此不顧疲勞不斷地前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力;人們?cè)谌松缆飞喜粩喔冻龅却?，為了?zhēng)取更美好的一個(gè)個(gè)未來的景點(diǎn)?！暗却奔脑⒂凇跋Ｍ保跋Ｍ币蕾酥暗却?。等待的未必能獲得，而未曾等待的不速之客卻飛快來到，而且絕對(duì)驅(qū)不走、避不開：中年在必經(jīng)之途守候青年，老年又悄悄攜走了中年。（摘自廣東人民出版社《吳冠中畫韻美文》）

鴛鴦賜名：人和亭亭臺(tái)飛檐從此謙卑，見人和和氣氣亭下木廊早已有人勸座握握手，紅塵事，不言也和唯獨(dú)苦了八個(gè)方向趕來的八條石板路一直在亭外候著山上柿子掉了，大棗熟了，楊梅煮了酒我把誰扔得一地的空寞帶走把誰，掛得高高的楓葉勛章帶走把誰帶刺的果實(shí)留給下一個(gè)，粗心的貪婪者只把刺，輕輕帶走從照母山出來，兩手空空似乎什么都沒帶走似乎，半生覽遍千山，獨(dú)照母山什么都不是似乎它天生就不是什么提籃而來的人，終得一世遺憾看天，那么多的云那么多人世的空白最終都在一起了那么多的空白在一

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處還有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更遠(yuǎn)處還有瀑布……人們因此不顧疲勞地不斷前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力；人們?cè)谌松缆飞舷矚g未來的景點(diǎn)?！暗却奔脑⒂凇跋Ｍ?，“希望”依偎著“等待”。（王傳生摘自《知識(shí)窗》2021年第4期）

詩(shī)把煙村、人家、亭臺(tái)、鮮花等景象排列在一起，構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，并創(chuàng)造出一種淡雅的意境，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛與贊美之情。山村詠懷北宋·邵雍一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。幸福小目標(biāo)《3-6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》：語言——5～6歲幼兒能說出所閱讀的幼兒文學(xué)作品的主要內(nèi)容。幸福加點(diǎn)料1.北宋詩(shī)人邵雍在陽春三月去共城（今河南輝縣）游玩時(shí)，看到了鄉(xiāng)間野外的美妙春光和迷人的鄉(xiāng)村風(fēng)物，為了表達(dá)內(nèi)心的閑適心緒和充分享受生活的積極人生態(tài)度，所以寫下這首

房”與“蘇州園林亭臺(tái)軒榭的布局”之間的比較，第二組是“講究對(duì)稱的圖案畫”與“講究自然之趣的美術(shù)畫”之間的比較。 2.第二層次：使用這種方法要說明什么問題。 先看第一組比較，“我國(guó)的建筑，從古代的宮殿到近代的一般住房”，它們的特點(diǎn)是“左邊怎么樣，右邊也怎么樣”，它們“絕大部分是對(duì)稱的”。而蘇州園林的情況是“東邊有了一個(gè)亭子或者一道回廊，西邊決不會(huì)來一個(gè)同樣的亭子或者一道同樣的回廊”，它“絕不講究對(duì)稱”。通過比較分析我們知道，作者通過這個(gè)比較要說明的問題是“蘇

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更更遠(yuǎn)處有瀑布……人們因此不顧疲勞不斷前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力；人們?cè)谌松缆飞喜粩喔冻龅却?，為了?zhēng)取更美好的一個(gè)個(gè)未來的景點(diǎn)?！暗却奔脑⒂凇跋Ｍ?，“希望”依偎著“等待”。等待的未必能獲得，而未曾等待的不速之客卻飛快來到，而且絕對(duì)驅(qū)不走、避不開：中年在必經(jīng)之途守候青年，老年又悄悄攜走了中年。

一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回？”用現(xiàn)代語法學(xué)方法分析，就是： （1）偏正短語：一曲新詞 （2）主謂短語：酒一杯 （3）偏正短語：去年天氣 （4）偏正短語：舊亭臺(tái) （5）主謂句：夕陽西下 （6）主謂句（主語省略）：幾時(shí)回 詞語或短語的并列，在詞性和結(jié)構(gòu)方面應(yīng)當(dāng)基本相同?！叭ツ晏鞖馀f亭臺(tái)”是兩個(gè)偏正短語的并列，符合這一要求?！耙磺略~酒一杯”，顯然是并列結(jié)構(gòu)，但其結(jié)構(gòu)卻不相同。本應(yīng)當(dāng)是：“一曲新詞一杯酒”或“新詞一曲酒一杯”。 這三句詩(shī)兩處化用了前人的

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處有溶洞，于是奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更遠(yuǎn)處有瀑布……人們因此不顧疲勞不斷地前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力;人們?cè)谌松缆飞喜粩喔冻龅却?，為了?zhēng)取更美好的一個(gè)個(gè)未來的景點(diǎn)。“等待”寄寓于“希望”，“希望”依偎著“等待”。等待的未必能獲得，而未曾等待的不速之客卻飛快來到，而且絕對(duì)驅(qū)不走、避不開：中年在必經(jīng)之途守候青年，老年又悄悄攜走了中年。

邵永河亭臺(tái)一角，垂柳幾絲，這景致很適合小青年談情說愛啊。不過，剛剛退休的老吳竟然也盯上了這個(gè)角落。乍開始，他時(shí)不時(shí)與一個(gè)長(zhǎng)相標(biāo)致的半老徐娘來這里鬧騰。后來，他還扯仨掛倆，搞起了“多角戀愛”。來的人多了，難免爭(zhēng)風(fēng)吃醋，亭臺(tái)一角儼然成了是非之地。這不，老吳正面臨著兩種選擇：要么清理門戶，要么攜半老徐娘轉(zhuǎn)移。噢，別誤會(huì)，老吳是從演出機(jī)構(gòu)退下來的領(lǐng)導(dǎo)干部。他退休不減志，每天早晨都來這里吊嗓子唱京劇。憑他字正腔圓的“反串”老旦唱功，越來越多的男男女女都被吸引來過戲癮

里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花。我在教學(xué)中通過三步——發(fā)現(xiàn)美、探索美、尋找美，讓學(xué)生深入體會(huì)這首數(shù)字詩(shī)。1.發(fā)現(xiàn)美課上，我先讓學(xué)生說說通讀全詩(shī)之后的感受，學(xué)生說感受到這里的景色很美。接著我讓學(xué)生說說都有哪些美景，學(xué)生說：“村莊美，亭子美?！薄盎ê芏唷⒑苊?。”再追問“你從哪些字感受到的美？”“‘煙村很美，說明村里炊煙裊裊，有生活氣息?！薄斑@首詩(shī)與其他詩(shī)對(duì)比有什么不同？”“這首詩(shī)有數(shù)字?！薄皩?duì)呀，這么多的數(shù)字，難道就沒有傳達(dá)信息給你嗎？請(qǐng)各小組討論從數(shù)

勝的風(fēng)景，遠(yuǎn)處有亭臺(tái)，人們朝亭臺(tái)走去，到了亭臺(tái)，更遠(yuǎn)處有溶洞，于是又奔向溶洞，溶洞又非終點(diǎn)，更遠(yuǎn)處有瀑布……人們因此不顧疲勞不斷地前進(jìn)。引人走向遠(yuǎn)處，是由于亭臺(tái)、溶洞、瀑布的魅力。人們?cè)谌松缆飞喜粩喔冻龅却?，為了?zhēng)取更美好的一個(gè)未來的景點(diǎn)?！暗却奔脑⒂凇跋Ｍ?，“希望”依偎著“等待”。等待的未必能獲得，而未曾等待的不速之客卻飛快來到，而且絕對(duì)驅(qū)不走，避不開。中年在必經(jīng)之途守候青年，老年又悄悄攜走了中年。

花園，有的還建了亭臺(tái)，與亭臺(tái)同處一個(gè)單元的樓頂外側(cè)種了不少植物，且該處外墻明顯泛黃，疑似有裂痕。李先生認(rèn)為樓頂作為公共區(qū)域，頂樓業(yè)主卻據(jù)為私有，并違建花園和亭臺(tái)，是無視其他業(yè)主權(quán)利。對(duì)此，小區(qū)物業(yè)負(fù)責(zé)人表示，開發(fā)商建設(shè)樓棟之初就將這幾塊區(qū)域規(guī)劃為空中花園，因此不是違建，漏水可能是因?yàn)榻ㄖ昃美匣鸬?。該?fù)責(zé)人說，物業(yè)已經(jīng)與住在8樓頂樓的業(yè)主溝通過，該業(yè)主表示同意拆除花園部分區(qū)域，但錢得由樓下業(yè)主自己出，小區(qū)沒有公共維修基金，也無法承擔(dān)拆除費(fèi)用。（摘編自《

一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊?！淌狻朵较场沸【帲?span id="j5i0abt0b" class="hl">亭臺(tái)還是舊亭臺(tái)，只是我換了新酒，而夕陽呢？是否如初？這世間唯一不可追又想追的莫過于時(shí)光。古人無復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！?jiǎng)⑾Ｒ摹洞最^翁》小編：物是人已非，花開花落，歲月悄然而過。勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)。花開堪折直須折，莫待無花空折枝?！徘锬铩督鹂|衣》小編：錯(cuò)過了花期，下一季已不再是從前。管他年歲幾

看至極。至湖上，亭臺(tái)數(shù)座，堤岸霓虹閃耀，夜空時(shí)而亮如白練，時(shí)而絢麗多彩。遠(yuǎn)見湖心，水柱忽起，直沖霄漢。近看，則燈光音樂噴泉是也。但見七色水柱隨樂幻化，若置身《琵琶行》情境中，如夢(mèng)似幻，幾至忘返。泉西北而望，見一假山，山中有水，流至下池，池中水尤清冽，疑似明鏡。從假山北行百余步，至橋上，隔護(hù)欄，觀湖水，水綠如玉，似翡翠滿池，兼以燈樓倒影，亭臺(tái)游魚相映成趣，波光閃閃，晶瑩剔透，余疑入水晶宮，又若飛臨天上銀河，真乃人間仙境也。湖中魚可數(shù)百頭，聞人聲遂去無蹤。西北

與天然結(jié)合的水立亭臺(tái)。高高的木亭臺(tái)座落在水上，顯得優(yōu)雅美觀；亭臺(tái)上有十來個(gè)長(zhǎng)凳，供游人休息；每幾米距離就有幾個(gè)臺(tái)階，臺(tái)階越來越低。亭臺(tái)下，幾塊天然大石構(gòu)成了一道水上浮石路，直通亭臺(tái)下的空洞，湖水清澈見底。繞過亭臺(tái)，映入眼簾的是一片綠色。茂盛的樹林，綠綠的草地，偶爾夾著幾朵五顏六色的小花。樹木高得直插云天，樹葉茂密，仿佛能遮住整片天，一片綠色，讓你賞心悅目，神清氣爽，連旁邊的小路也變得可愛起來。順著小路向前走，一座池塘便浮現(xiàn)在眼前。水是那么綠，綠得如同翡翠；

拜望亭臺(tái)觸碰“國(guó)殤”我們生活在文明被套上了現(xiàn)代藩籬的時(shí)代，玻璃與混凝土已經(jīng)把故老相傳的木頭與磚石從居所里驅(qū)趕，放逐。于是，記憶便昏睡了很久，很久。然后，時(shí)光故老，在黑白相隔間繾綣、皺巴，直到從歷史的天空里一躍而下，自由落體后降落在亭臺(tái)、樓閣、軒榭的身軀上，便育養(yǎng)出一種文字和情結(jié)里才有的深重。無疑，這份深重又和園林的記憶絲絲相連。書籍說，園林偏愛筑屋，所以它讓亭、臺(tái)、樓、閣、軒、榭自在生長(zhǎng)，結(jié)出來布局、掩映、虛實(shí)、疏密和動(dòng)靜不一的與布局地表有關(guān)的“食糧”，游

次句“去年天氣舊亭臺(tái)”是回想。詩(shī)酒之余，詩(shī)人油然想起去年，也是這個(gè)季節(jié)里，曾在這“亭臺(tái)”賦詩(shī)飲酒，不覺有一年過去了，從而興起一種亭臺(tái)依舊、流光易逝的感傷。晚唐詩(shī)人鄭谷《和知己秋日傷秋》有“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺(tái)”之句，晏殊用鄭谷原句，只改“池”為“亭”，也許是出于“實(shí)景”的需要。使用前人作品中的成句，在我國(guó)古典詩(shī)歌中不乏其例，但是要在本人的作品中融合和諧而不生硬?！叭ツ晏鞖狻币痪洌卩嵐仍?shī)中本是抒發(fā)對(duì)流光易逝的感傷的，晏殊用來正好抒發(fā)同樣的感情。三