葉連成一片碧綠的畫屏，美麗嫣然的荷花點(diǎn)綴其中，微風(fēng)四起，荷香四溢，清涼感隨之而來。荷塘邊，慕名前來的游客和市民駐足停留，不肯錯(cuò)過眼前的美景，紛紛拍照留念。To appreciate flowers in summer， lotus flowers are what you cannot miss. In the coastal wonderland of Yantai， you can also find many lotus ponds in the c

輕搖晃，螢火繪著畫屏香?！薄}記 “今天是我的生日。”班里一名穿著粉紅公主裙的小女孩甜蜜地說道。班里同學(xué)立馬涌來，給這個(gè)幸福的女孩送上祝福，嘴里還說著：“別忘了讓我去你的生日聚會(huì)??！” 這時(shí)，一名衣著普通的女孩在一旁默默地注視著。她不知道該說什么好，一股苦澀涌上心頭。今天也是她的生日，她卻沒有勇氣大聲說出來。她知道，自己太普通了，她不會(huì)收到那樣簇?fù)矶鴣淼淖８！? 她低頭走開了。 放學(xué)后，她路過一個(gè)蛋糕店。她手里緊攥著書包背帶，攥得很緊很緊。最終，她

了幾個(gè)字：“畫，畫屏……”在場(chǎng)的，有郭長生的兒子郭如龍，山莊的管家胡浩，以及他的幾個(gè)摯友，可這些人都不明白，郭長生這句話是什么意思。畫屏？帶有畫飾的屏風(fēng)？或者是一件寶貝？還是，一個(gè)神秘事件的代號(hào)？對(duì)此，他們都一無所知。郭長生臨死的時(shí)候，他的二兒子郭如虎不在身邊，為何他不提起這未見最后一面的兒子，而是提及那根本不知有何關(guān)聯(lián)的畫屏呢？這事兒，確實(shí)是個(gè)謎?。适罗k完后，心情有些低落的郭如龍，晚上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠，于是披衣起來，在廳堂中轉(zhuǎn)悠。突然間，他發(fā)現(xiàn)一件奇

操縱，逐漸展開；畫屏則是空間性的，特別是那些正反兩面都繪有圖像或題有文字的屏風(fēng)，更是必須在分隔的建筑空間中觀看欣賞。古代畫家和工匠利用畫屏的這個(gè)特點(diǎn)，常在其正反兩面繪畫和書寫彼此呼應(yīng)的圖像和文字，以傳達(dá)特殊的象征意義或美學(xué)趣味。一個(gè)早期例子是馬王堆1號(hào)墓出土畫屏，正面的玉璧圖像“鎖定”了墓主的靈魂，背后的飛龍則象征了靈魂的飛升。北魏司馬金龍墓出土的漆畫屏在正反兩面上都繪有人物敘事畫，但正面的題材為烈女，背面所繪的內(nèi)容則為古賢、高士和孝子。在這個(gè)例子中，屏風(fēng)

周晴摘要：“畫屏：傳統(tǒng)與未來”特展在蘇州博物館開幕，從開展到閉展為期三個(gè)月，僅展品支持單位就涉及海內(nèi)外17家博物館、一家省級(jí)文物研究所以及朵云軒藝術(shù)公司。僅憑可查到的相關(guān)資料以及對(duì)此次展覽報(bào)道的媒介，便能窺見這次展覽的規(guī)模以及所動(dòng)用的人、財(cái)、物等方面的資源是多么的龐大。關(guān)鍵詞：“畫屏”;空間;布局此次展覽是對(duì)“畫屏”這一藝術(shù)形式的國內(nèi)首次大型展示，展覽以屏風(fēng)為主體，內(nèi)容涵蓋古代書畫、器物、墓室壁畫以及當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作等多個(gè)方面，除去對(duì)古代藝術(shù)的研究和欣賞以

2，蘇州博物館“畫屏：傳統(tǒng)與未來”展覽是對(duì)“畫屏”這一藝術(shù)形式的首次大型展示，系統(tǒng)介紹相關(guān)的代表作品及藝術(shù)家，探討其跨越書畫、建筑和器物的綜合性，從而擴(kuò)展藝術(shù)史研究的方法和角度。為此次展覽專門定制了“數(shù)字畫屏“展項(xiàng)。根據(jù)本次展覽的大綱，重點(diǎn)藏品以及策展人巫鴻先生的對(duì)畫屏的學(xué)術(shù)論著《重屏中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》，綜合考慮場(chǎng)館環(huán)境，以及屏風(fēng)這一展覽主題，“數(shù)字畫屏”展項(xiàng)外觀采用立屏形式，設(shè)計(jì)依托蘇州博物館建筑材料考究和內(nèi)部構(gòu)思，屏心采用絹布紋形式，框架底座與《

中國傳統(tǒng)語境中，畫屏是一個(gè)內(nèi)涵獨(dú)特而外延豐富的存在。它跨越了歷史與藝術(shù)，洋溢著生活的氣息，見證了朝代更迭，新皇舊帝，坐擁其前；見證了詩酒流連，騷人墨客，歡宴于前；見證了生死離別，才子佳人，啼笑于前。它上登廟堂，下陳閨房，傅于毫素，傳之四方，甚而隨斯人入于地下，逾千百年而重光，相對(duì)無言，滿是寂寞，滿是滄桑。正是畫屏這種多面、立體的藝術(shù)特性，催生了今人對(duì)中國古代屏風(fēng)多元而靈活的研究。從傳世或出土的實(shí)物屏風(fēng)、書畫中的圖像類屏風(fēng)、文獻(xiàn)中屏風(fēng)史料等多個(gè)維度，相互結(jié)合

〕杜牧銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水， 臥看牽牛織女星。譯文秋夜，白色的燭光映著冷清的畫屏;我手執(zhí)綾羅小扇，輕盈地?fù)浯蛄魑?。天街上的夜色，有如井水般清涼，我臥榻仰望著星空，牽牛星正對(duì)織女星。詩中神話《牛郎織女》是我國四大民間傳說之一，講的是一個(gè)聰明、忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟著哥哥嫂子度日。一天，天上的織女和諸仙女一起下凡游戲，在河里洗澡，牛郎在附近放牛，在老牛的幫助下認(rèn)識(shí)了織女，二人互生情意，后來織女便偷偷下凡，來到人間，做了牛郎的

后者則擁有獨(dú)特的畫屏加持。那么，這兩款手機(jī)誰更適合你？小米Note 3：經(jīng)典的延續(xù)就性能價(jià)格比而言，搭載驍龍835且僅售2499元的小米6絕對(duì)名列前茅。可惜，小米6長期以來始終都需要搶購，直到近期才開始現(xiàn)貨供應(yīng)，作為新品的新鮮勁兒已過，除了追求跑分的發(fā)燒玩家而言，小米6的光環(huán)已經(jīng)逐漸被其后輩小米Note 3所搶。小米Note 3可以視為小米6的放大版（圖1），二者采用了完全相同的設(shè)計(jì)語言，只是改用了7系鋁中框（小米6為不銹鋼中框），所以在屏幕變大時(shí)依舊做到

器且在背部嵌入了畫屏之窗的魅族PRO 7，無疑就是Android新品中的一款“異類”。魅族PRO 7在后蓋左側(cè)靠近邊緣的位置嵌入了第二塊1.9英寸“畫屏”，擁有AMOLED材質(zhì)和240×536像素分辨率的傲人參數(shù)。我們可以將魅族PRO 7的畫屏視為嵌入到手機(jī)上的帶屏幕的運(yùn)動(dòng)手環(huán)，看時(shí)間、天氣、運(yùn)動(dòng)計(jì)數(shù)和通知提醒靠它即可，免去了頻繁點(diǎn)亮主屏幕的繁瑣，也無需擔(dān)心耗電問題。但是，如果畫屏的功能僅限于此，估計(jì)很多用戶就會(huì)覺得不值了。畢竟這年頭運(yùn)動(dòng)手環(huán)才多少錢，而P

藝術(shù)館——BOE畫屏從眾多創(chuàng)新應(yīng)用產(chǎn)品中脫穎而出，斬獲此項(xiàng)大獎(jiǎng)。BOE畫屏于2016年11月8日京東方全球創(chuàng)新伙伴大會(huì)（BOE IPC 2016）上全球首發(fā)，它包含精選藝術(shù)內(nèi)容庫、藝術(shù)欣賞交易平臺(tái)、能還原藝術(shù)原作的顯示終端以及更多附加服務(wù)。其無損伽馬技術(shù)保障了色階全表現(xiàn)，能更好地還原畫作的真實(shí)質(zhì)感。BOE畫屏連接了藝術(shù)家與大眾，集藝術(shù)展示、欣賞、傳播和交易于一體，致力于將科技與藝術(shù)結(jié)合，把藝術(shù)帶進(jìn)千家萬戶。自面世以來，BOE畫屏現(xiàn)身眾多生活場(chǎng)景，帶來全景式

副屏幕官方稱之為畫屏，在手機(jī)還未發(fā)布時(shí)就在網(wǎng)絡(luò)上引起了廣泛的討論，隨著魅族Pro7的正式亮相，關(guān)于這塊畫屏實(shí)用性的討論也達(dá)到了高潮。畫屏是魅族Pro7最大的亮點(diǎn)之一，其尺寸是1.9英寸分辨率為240×536，屏幕表面貼合有2.5英寸弧面玻璃。玻璃和金屬和諧共存，且和整個(gè)金屬后蓋平滑地銜接，看起來頗具質(zhì)感。魅族Pro7畫屏所實(shí)現(xiàn)的功能與智能手表有些相似，滑動(dòng)屏幕可以喚醒并顯示時(shí)間、計(jì)步以及天氣實(shí)況。畫屏所能實(shí)現(xiàn)的這幾項(xiàng)功能，其實(shí)并沒有太大的意義，從主屏幕看也

香霧暖，春山爭(zhēng)繞畫屏深。金雀斂啼痕。Where was he?On the Isle of Smartweed①smartweed 英 ['smɑ?twi?d] n. 蕁麻；蓼.The duck-censer burning low,the fragrant②fragrant 英 ['fre?gr(?)nt] 美 ['fregr?nt] adj. 芳香的；愉快的smoke warm, Spring mountains windingdeeply in th

子的高度。真人與畫屏空間交錯(cuò)，可能出自皇帝的要求，讓平面與室內(nèi)空間交疊。中國繪畫在線條運(yùn)用上所帶的抽象本質(zhì)，或許不完全寫實(shí)，但足矣“寫出”雍正皇帝和幾位美人的世界。畫屏中總共出現(xiàn)了36件當(dāng)年清宮的家具，傷感點(diǎn)說，假如美人也算宮院“裝置”的話，便是48件了。當(dāng)然，最不能忽略的便是屏風(fēng)本身，是一扇扇并列，還是一圈圈圍攏，對(duì)無緣目睹當(dāng)年盛世的今人來說，屏風(fēng)前后，都是無限想象的空間。嵌黃楊木雕︵或鎏金銅飾件︶門圍子架子床復(fù)原圖炭火盆炭火盆是常見于宮中的取暖工具，可

528225)“畫屏”，即畫有繪畫作品的屏風(fēng)，有時(shí)也叫“畫障”。從《唐朝名畫錄》等畫論著作的記載來看，唐代不少畫家都曾在屏風(fēng)上作過畫。如李思訓(xùn)曾為唐玄宗畫過山水屏風(fēng)，博得唐明皇“卿所畫掩障，夜聞水聲”的贊譽(yù)。中晚唐以來，屏風(fēng)畫似更為多見，如王宰，他是大歷年間的畫家，朱景玄“曾于故席夔舍人廳見一圖障：臨江雙樹，一松一柏。又于興善寺見畫四時(shí)屏風(fēng)”[1]。又如貞元畫家楊炎，他曾在友人家用一月有余的時(shí)間“圖一障，松石云物，移動(dòng)造化?！盵1]還有貞元畫家程修己，“嘗