電影評介
新片銳評
中國電影評論
- “賊王末路”背后的歷史轉(zhuǎn)型
- 《百鳥朝鳳》之殤:呼喚中國藝術(shù)電影市場新格局
- 時代隱喻與群像表達:《不朽的時光》對青春電影的新探索
- 電影《白鹿原》藝術(shù)風格與表現(xiàn)手法管窺
- 電影《我是路人甲》的“等待”主題探究
- 沖突與溫情交織:《我的特工爺爺》的社會學解讀
- 情關(guān)何處:《夏洛特煩惱》語言藝術(shù)和敘事風格闡述
- 電影《十二怒漢》中的經(jīng)典敘事藝術(shù)及現(xiàn)實意義探析
- 年少輕狂時,靜謐好時光:《唱街》的拯救與凈化
- 電影《冬眠》的哲學思辨和悲劇意味
- 《愛麗絲夢游仙境》的藝術(shù)渲染探究
- 簡評創(chuàng)新求變的《碟中諜5》
- 《火星救援》:三大鏡頭下的火星魯濱遜
- 《朗讀者》:冰冷的歷史沉思與深刻的人性寓言
- 從影片《亂世佳人》看電影與文學著作之間的差異、共性及發(fā)展
- 人類社會與生態(tài)環(huán)境和諧發(fā)展
- 復仇與愛情:《基督山伯爵》的主題解讀
- 媒介生態(tài)視角下電影《百鳥朝鳳》的文化解讀
- 電影《百鳥朝鳳》的儒道品格與審美溯源
- “嗩吶”的雙重意義
——兼論民族音樂對電影《百鳥朝鳳》主題的詮釋和演繹 - 《他是龍》的空間敘事與主題闡釋
- 《我們誕生在中國》:一首生命輪回的自然史詩
- 圓意象與《路邊野餐》的主題呈現(xiàn)
- 電影《喊·山》對文學藍本的突破性改編
- 從影片《幸運是我》看當今社會的家庭多元化現(xiàn)象
- “賊王末路”背后的歷史轉(zhuǎn)型
——評電影《樹大招風》 - 《百鳥朝鳳》之殤:呼喚中國藝術(shù)電影市場新格局
- 時代隱喻與群像表達:《不朽的時光》對青春電影的新探索
- 電影《白鹿原》藝術(shù)風格與表現(xiàn)手法管窺
- 電影《我是路人甲》的“等待”主題探究
- 沖突與溫情交織:《我的特工爺爺》的社會學解讀
- 情關(guān)何處:《夏洛特煩惱》語言藝術(shù)和敘事風格闡述
- 電影《十二怒漢》中的經(jīng)典敘事藝術(shù)及現(xiàn)實意義探析
- 年少輕狂時,靜謐好時光:《唱街》的拯救與凈化
- 電影《冬眠》的哲學思辨和悲劇意味
- 《愛麗絲夢游仙境》的藝術(shù)渲染探究
- 簡評創(chuàng)新求變的《碟中諜5》
- 《火星救援》:三大鏡頭下的火星魯濱遜
- 《朗讀者》:冰冷的歷史沉思與深刻的人性寓言
- 從影片《亂世佳人》看電影與文學著作之間的差異、共性及發(fā)展
- 人類社會與生態(tài)環(huán)境和諧發(fā)展
——《猩球崛起》的生態(tài)觀解讀 - 復仇與愛情:《基督山伯爵》的主題解讀
- 《無法觸碰》:敘事性文本的藝術(shù)化建構(gòu)
- 好萊塢對賽珍珠的小說的影視改編
- 好萊塢功夫形象的附魅與祛魅
- 《烏干達天空下》:多重主題的詩性靈魂救贖之旅
- 從徐浩峰作品看新時期武俠電影的再度崛起
- 美國票房電影中的意識形態(tài)現(xiàn)象
- 動畫電影《桃花源記》的藝術(shù)特色賞析
- 愛的本性的回歸:魔幻動畫電影《小王子》
- 電視新聞的價值傳播策略研究
——以2016年改版的央視新聞頻道為例 - 英劇《神探夏洛克》對小說的改編重構(gòu)
- 《晝顏》:日本女性婚戀新取向
- 電影《盜夢空間》中夢境的立體影像背后的平面設計進階詮釋