富有版畫意趣的攝影作品

闕　明

版畫，影調(diào)凝煉、層次簡明、線條粗獷，往往給人以強(qiáng)烈突出的視覺印象；攝影卻往往以能夠準(zhǔn)確地再現(xiàn)、層次細(xì)致而豐富、形象富有瞬間美感而令人賞心悅目。然而在攝影藝術(shù)門類、品種日益豐富多彩的發(fā)展中，一些攝影家千方百計地追求用攝影手段表現(xiàn)出的版面效果，而又不同于版畫。這樣的攝影作品別具一種創(chuàng)造的審美情趣。

比如，你到郊外去散步，看到林木之旁的馬匹在吃草，你覺得畫面很美，情調(diào)安謐，于是把它拍攝下來。但是一般的拍攝和印放，你決不會得到這樣的照片。

請看封二的作品之一:

這幅《午餐時刻》(美國E·D·特拉斯克攝)是照片卻又不同于一般的照片，它是用兩張底片套放而成的，其中一張是用逆光拍攝的馬匹吃草的瞬間剪影形象，兩匹馬對稱而互有區(qū)別，再經(jīng)過影調(diào)分離的處理，而另一張拍攝的是生長茂密的叢林，經(jīng)過暗房處理，提煉為單一的中灰色，將兩底疊放時加一細(xì)網(wǎng)紋蒙片，就可得到這樣的畫面。

這幅作品之所以令人喜愛，是因為畫面平凡而新奇，構(gòu)圖均衡而變幻，影調(diào)單純而強(qiáng)烈。

如前所述，這樣的鏡頭并非千載難逢，習(xí)見的馬吃草，習(xí)見的山野叢林，但是在作者將作品與現(xiàn)實拉開距離的處理，即畫面經(jīng)營與藝術(shù)構(gòu)思后的暗房工藝之后，鏡頭上尋常的景物升華為富有視覺美感的畫面。

這幅作品的影調(diào)處理充分顯示了黑白攝影的藝術(shù)魅力，五彩繽紛的世界在這里被提煉為黑、白、灰簡純而鮮明的色階。黑、白、灰本來極為簡單，但是若把它們有機(jī)地、整體地、對比地聯(lián)結(jié)在一起，便會產(chǎn)生特殊的感染力。如純黑的地和馬，清晰、突出，灰色的叢林不但襯托了主體，形成空間感覺而且使整個畫面成一整體。畫面的白似乎沒有任何作用，但恰恰是這白使畫面顯得簡潔，樹與馬都有了層次與依托，黑、白、灰，這是一個不可缺一的完整世界。

我們再來看封二的另一幅作品。

這幅《城市運動場》(英國B.穆爾攝)表現(xiàn)的同樣是一個司空見慣的題材，然而作者對畫面進(jìn)行了藝術(shù)處理與暗房加工，使之成為具有版畫意趣的畫面。

這幅作品也是選用兩張所需底片疊放而成的:首先將背景樓房部分的底片用高反差膠片拷貝出一張高反差的正片，即與生活實象明暗相符的膠片。然后再把拍攝兒童蕩秋千的剪影效果底片也用上述高反差膠片加以凈化，從而得到一張高反差負(fù)片。

然后再進(jìn)行放大:先用放大紙將樓房放大到所需要的尺寸，以樣紙試放取得中灰的影調(diào)所需的曝光時間，以進(jìn)行背景的放大，放好后抽出底片(即樓房的高反差正片)，已經(jīng)進(jìn)行背景曝光的放大紙不動，再換上兒童游戲的那張負(fù)底，投影到預(yù)先計劃好的地方，進(jìn)行再次曝光，直到兒童蕩秋千的形象適度地顯現(xiàn)出來。

這幅作品拍攝的是我們熟悉的城市生活的一瞬，但畫面卻給我們一種新穎、生動的感覺，這種感覺來源于:

作品立意于把本來對立的因素，即城市與體育運動結(jié)為一體。城市，人口繁雜，樓房林立，給人以窒息感；運動給人以舒暢，開擴(kuò)感。作品在整個畫面布滿樓窗，而運動的人影橫貫其間，主次分明而空間感、運動感強(qiáng)烈。主體人物一大一小錯落有致，動作相似而又有變化；背景被處理為圖案狀，特別因為有版畫效果而富有裝飾意味。

這幅作品同前幅作品一樣，在黑、白、灰的運用上是很有藝術(shù)構(gòu)思的動力的，造型藝術(shù)家們認(rèn)為:黑、白、灰最擅于把不同時間、空間的事物羅織在一起而又和諧入眼。這里的主體被處理為黑色剪影從而極為強(qiáng)烈、鮮明而突出，而灰與白的背景又使畫面極為豐富而氣韻連貫。這背景的灰且莫等閑視之，造型藝術(shù)家認(rèn)為:畫面平淡了，灰面可以活躍它，可以造成疏密聚散的豐富效果。

自然，黑、白、灰的組合還可以造成畫面的內(nèi)在節(jié)奏，增強(qiáng)作品的感染力。

這兩幅作品都是成功地取得了版面效果，從而使得這些取之于生活的鏡頭極富新奇的創(chuàng)造之美。

(本文參考《參影暗房技巧》《攝影技法作品選》等書)