，但是他對(duì)自己的暗房技術(shù)是非常自信的。對(duì)于他的影像生活，因?yàn)樗行┰S色弱，因此他大部分時(shí)間只拍攝黑白照片，相比豐富的顏色，他更喜歡反差高一些的黑白影調(diào)。鄭中平的暗房沖洗設(shè)備與相機(jī)我是一個(gè)非常守舊的人，我到現(xiàn)在一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)都沒(méi)有。我的意思是我使用過(guò)各種數(shù)碼相機(jī)，但對(duì)于我個(gè)人，我并沒(méi)有保留它們中的任何一臺(tái)。我沒(méi)有保留數(shù)碼相機(jī)的原因也很簡(jiǎn)單，大多數(shù)時(shí)候的照片，在并不需要輸出的條件下，手機(jī)能夠滿足我絕大多數(shù)的拍攝要求，真正需要我嚴(yán)肅起來(lái)去拍攝一點(diǎn)什么東西的時(shí)候，藝

外門(mén)店，只保留了暗房與沖掃工作，轉(zhuǎn)做俱樂(lè)部形式的工作室，可以做底片的沖掃和暗房放大。雖然從事著自己的本職工作，但是依舊憑借著對(duì)膠片攝影的熱愛(ài)，為俱樂(lè)部里的其他愛(ài)好者提供傳統(tǒng)攝影的拍攝與體驗(yàn)。目前還在使用的是攝影方式有膠片、寶麗來(lái)和濕版攝影。我自己對(duì)這三種攝影選擇是這樣的，需要極致畫(huà)質(zhì)的時(shí)候就會(huì)使用濕版攝影，但是局限性太大，只能在暗房周?chē)锱?，雖然有移動(dòng)暗房，但實(shí)在是太費(fèi)勁了，所以以棚拍為主；需要一些不同尋常的創(chuàng)作的時(shí)候就會(huì)選擇寶麗來(lái)，因?yàn)閷汒悂?lái)可以移膜，這

相機(jī)扛到山上，而暗房在山腳下，需要足夠的體能與時(shí)間賽跑。這張照片尺幅大、拍攝難度大、畫(huà)面帶給人足夠強(qiáng)烈的儀式感，我索性潛心泡在暗房研究藥理長(zhǎng)達(dá)兩年時(shí)間。因?yàn)闈癜媸且粋€(gè)完全手工化且使用藥品種類不同的制作過(guò)程，每個(gè)曾經(jīng)拍過(guò)濕版的人都會(huì)在制作中遇到完全不同的問(wèn)題，這時(shí)候需要嘗試者敢于試錯(cuò)，在不同的溫度濕度、不同的光線環(huán)境、不同的藥理配比、不同的景別構(gòu)成上，都要做大量的實(shí)驗(yàn)對(duì)比，以便日后為其他拍攝題材做客觀的限定和選擇。杜鵑人像，這是給時(shí)尚雜志策劃的一組濕版表現(xiàn)的

一個(gè)名為“錫爾坎暗房”的公益項(xiàng)目正在難民區(qū)開(kāi)展，項(xiàng)目組為孩子們帶去相機(jī)、膠卷，和能夠沖洗照片的移動(dòng)暗房。孩子們用鏡頭記錄下自己的家人、朋友、寵物和自畫(huà)像，拍下自己對(duì)生活的見(jiàn)解和細(xì)微的觀察。在他們的鏡頭下，攝影成為一種治愈的方式，而不只是被用于記錄創(chuàng)傷。圖片來(lái)源：NowThis圖片來(lái)源：NowThis“這是魔法嗎”“錫爾坎暗房”近年來(lái)一直活躍在土耳其南部，那里有一個(gè)超過(guò)10萬(wàn)人的龐大難民營(yíng)。難民的孩子因?yàn)檫^(guò)于惡劣的生活環(huán)境，不得不以飛快的速度成長(zhǎng)。年輕的攝影

條斷尾的每日吐出暗房光色拖曳著進(jìn)出，力度近乎安穩(wěn)得和迎春花藤一般允許你的足音踏入這些易碎的回答岸邊停留了太多人卻沒(méi)有一個(gè)，符合灰燼的形態(tài)能像你躺在四周布滿深水，看漩渦們經(jīng)年累月覆蓋礁石又長(zhǎng)出時(shí)間的綠野。船開(kāi)了，你用呼吸丟下的珠光縱身一躍墜入茫茫人海，幾不可聞我們始終是分離。我會(huì)給你留一些話按照唯一的走法你已經(jīng)偏離森林太久上一次封凍在你掌心的長(zhǎng)河，如今落滿蝴蝶春日從它們的翅膀中析出帶動(dòng)了一部分顛沛流離。門(mén)前，有我坐著的呼吸和一棵橘子樹(shù)黃昏時(shí)常光顧它們并把它們

·杜拉斯：寫(xiě)作的暗房》這部重要的傳記，于2021年6月由華中科技大學(xué)出版社出版。作者黃葒形成了對(duì)杜拉斯“寫(xiě)作”的獨(dú)特看法，獨(dú)具匠心地將“寫(xiě)作”視為杜拉斯的人生與創(chuàng)作的主題。她在書(shū)中言明，杜拉斯的一生是“關(guān)于寫(xiě)作的故事”。這部傳記從文學(xué)研究者的獨(dú)特視角進(jìn)行了細(xì)致的文本分析，獨(dú)到地把握了“寫(xiě)作”這個(gè)主題在杜拉斯一生中的重要作用。讀者經(jīng)由本書(shū)一窺杜拉斯“寫(xiě)作的暗房”，看她仿佛在泛著暗紅色燈光的暗室中，在數(shù)十年里一次次整理回憶和心緒，為心中的光影選擇曝光的時(shí)間、調(diào)

把這塊空地給我搭暗房吧。丁孫旺很大方：你想用盡管用啊。我買(mǎi)來(lái)了方條和黑色的油氈布，開(kāi)始又鋸又釘。丁孫旺也來(lái)幫忙。他很快看出我不是干這種活的料，笨手笨腳。他嘆息了一聲，說(shuō)現(xiàn)在的年輕人，好多事情都不會(huì)干了。暗含了對(duì)我的批評(píng)。我含羞帶愧地笑。丁孫旺手腳麻利三下兩下就把我的暗房釘好了。我站在暗房里，暗房黑咕隆咚的，透不進(jìn)一絲光線，我很滿意。我把電線拉進(jìn)了暗房點(diǎn)亮了燈，在暗房里擺上桌子，椅子，以及曬相用的各種盆盆罐罐、曬相箱、放大機(jī)等。這是我一個(gè)人的空間了，我頓時(shí)有

相機(jī)拍攝，然后在暗房加工創(chuàng)作出全新的構(gòu)圖。通過(guò)他最著名的“合成影像”技術(shù)，兩張或更多張的底片被合成在一張照片上，即使在用電腦軟件快速編輯合成圖像的今天，尤斯曼仍堅(jiān)持在暗房制作這種“純手工蒙太奇”的藝術(shù)圖像。也因此，他被稱為 “影像的魔術(shù)師”和“黑白的冶金者”。杰利·尤斯曼是20世紀(jì)60年代“成像后（再合成）”攝影的開(kāi)創(chuàng)者，所謂“成像后（再合成）”是針對(duì)“成像前”攝影而言的。前者打破了后者按動(dòng)快門(mén)前的預(yù)先擬想過(guò)程及其所代表的傳統(tǒng)攝影美學(xué)，這反映出上世紀(jì)60年

劉夢(mèng)月“123暗房的?？屠镉衼?lái)自各行各業(yè)的人，攝影博主、廣告新秀、青年藝術(shù)家，年輕人們?yōu)榱伺f物走在一起?！蹦z片相機(jī)是利用感光材料來(lái)記錄并存儲(chǔ)圖像，之后在暗房中利用化學(xué)藥品配置的液體進(jìn)行沖洗，再進(jìn)行印放來(lái)獲得圖像的。沖洗膠片是一門(mén)精細(xì)的技術(shù)，說(shuō)是藝術(shù)也可以。它需要精準(zhǔn)的溫度和時(shí)間，根據(jù)想要表現(xiàn)的影像的不同，顯影劑、定影劑的使用配比和順序都有講究，每一步的操作都決定著照片的最終成像，因此從拍攝到?jīng)_洗整個(gè)過(guò)程，才算作膠片攝影的完整創(chuàng)作。相對(duì)于把膠卷寄給專業(yè)人士去

，跟阮老師學(xué)習(xí)了暗房技術(shù)之后，我就開(kāi)始用黑白膠片進(jìn)行拍攝了。我的創(chuàng)作大部分都是隨手記錄下周遭，現(xiàn)在基本不再使用數(shù)碼相機(jī)，更喜歡用黑白膠片去拍攝，因?yàn)槟z片更能還原事件發(fā)生的一個(gè)完整過(guò)程，從選擇合適的膠片、構(gòu)圖拍攝、沖洗膠卷，再到暗房放大，一張一張有重量的紙質(zhì)照片捧在手里讓人心里踏實(shí)，這不同于電腦屏幕上冷冰冰的影像，雖然也都是出自我手，卻容易產(chǎn)生距離感。我對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不大關(guān)心，所以很少拍攝反映現(xiàn)實(shí)題材的照片，可能我更愿意沉溺在自己眼中的世界。我所拍攝的這些照片只

覺(jué)》每月福利數(shù)碼暗房素材圖手把手教你后期技法《攝影之友·影像視覺(jué)》數(shù)碼暗房全新改版，不管你是被酷炫的技法所吸引，想要躍躍欲試；還是有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲，已經(jīng)在嘗試類似的作品；或是已經(jīng)對(duì)后期有了初步的了解，在進(jìn)階高手之路上行進(jìn)，在這里，你都可以發(fā)現(xiàn)不一樣的技巧，學(xué)習(xí)到實(shí)用的后期技法。通往高手的房門(mén)已經(jīng)開(kāi)啟了，去看看有什么精彩內(nèi)容，還有200MB素材下載！詳情請(qǐng)見(jiàn)本刊51頁(yè)。關(guān)注影像視覺(jué)微信，回復(fù)“素材1901”獲得下載方式！掃描關(guān)注影像視覺(jué)微信把技法裝在手機(jī)里電子

踐中各種解決移動(dòng)暗房的方案，為切實(shí)解決濕版外拍移動(dòng)暗房的需求痛點(diǎn)。1 研究背景濕版攝影技術(shù)誕生于19世紀(jì)50年代，是人類在攝影早期尋找到的一條有別于達(dá)蓋爾和塔爾博特的第三種影像獲取并長(zhǎng)久保存的解決方案。它既克服了達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)成本昂貴、配方劇毒、操作繁復(fù)、曝光時(shí)間漫長(zhǎng)、不可復(fù)制等諸多缺點(diǎn)，又在影像質(zhì)量上區(qū)別于塔爾博特模糊低反差的鹽紙攝影術(shù)，能夠達(dá)到與銀版攝影術(shù)同樣的清晰度和反差效果。在數(shù)碼攝影全面普及的當(dāng)下，越來(lái)越多的以攝影為創(chuàng)作媒介的藝術(shù)家開(kāi)始嘗試使用

實(shí)驗(yàn)室有間小小的暗房，一架海鷗牌的放大機(jī)還在，切紙機(jī)、紅燈、上光機(jī)都有。以前有個(gè)藝術(shù)組的老師帶了攝影小組，用這間暗房，顯影、定影、沖洗照片，那是上世紀(jì)90年代末的事。后來(lái)暗房出了事，課程被取消，這間暗房就被禁用了。這個(gè)學(xué)校大概只有老陸會(huì)沖洗膠卷并印照片了，但因?yàn)槭锹毠?，沒(méi)有資格帶學(xué)生上課，更因?yàn)檫@個(gè)暗房技術(shù)已經(jīng)被數(shù)碼印刷給淘汰了。暗房里堆滿了實(shí)驗(yàn)器材，進(jìn)進(jìn)出出，遮光布老化了，陽(yáng)光斑斑駁駁地鉆進(jìn)來(lái)，顯影罐、放大機(jī)都還在。65歲的老陸5年前就退休了，但是實(shí)驗(yàn)員

同默片時(shí)代的膠片暗房，世人永遠(yuǎn)只能在外界敬仰其中藝術(shù)的神秘，真正能獨(dú)享美妙的只有那些在昏暗的光線里上下其手的資本者。癡情的觀眾永遠(yuǎn)只是用支付寶和燦爛的微笑去支持那些神奇神秘的各類數(shù)據(jù)，尤其是暗房黑手們的分賬。但這種被覆蓋真相的數(shù)據(jù)決不能成為中國(guó)電影繁榮的裝飾品，中國(guó)電影的受眾必須擁有清晰的觀影選擇權(quán)，中國(guó)電影的票房需要健康、科學(xué)、精準(zhǔn)的營(yíng)銷(xiāo)，拒絕毫無(wú)底線的欺詐。中國(guó)電影的票房必須是觀眾審美思想的自然展示，決不能成為被任意支配的貨幣游戲。中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮需

后，總是匆匆趕往暗房。他緊緊關(guān)上暗房的門(mén)，不讓別人進(jìn)去。他把外界的一切干擾，光線，人跡，全部關(guān)在外面。這樣的人寧愿把自己關(guān)在角落里也不愿意置身于熙熙攘攘的人群中?！安唬∥医^不離開(kāi)我的角落半步！”福樓拜言辭激烈。專注于自己熱愛(ài)的事業(yè)，討厭外界的喧囂與蕪雜，他們需要孤獨(dú)。于是，梭羅有瓦爾登湖，高更有塔希提島。思想是這樣的，需要孤獨(dú)才能至其最深刻處。藝術(shù)，也需要孤獨(dú)才能到達(dá)巔峰。因?yàn)橹挥泄陋?dú)才能拂去一切喧囂，回歸生命本質(zhì)。于是這些大師們與孤獨(dú)為伴，堅(jiān)定地走在通往

我通常負(fù)責(zé)沖洗和暗房制作的部分，Sabrina負(fù)責(zé)數(shù)碼編輯和整理的部分。我們?cè)趲啄甑墓ぷ髦邪l(fā)現(xiàn)了倆人更多的相似之處，而不是差異。這幾年在國(guó)外美術(shù)館中看到不少C-Type工藝制作的彩色原作，彩色印放的效果吸引了我。2015年初，我們?cè)诒本┪蹇盟膳加隽艘慌_(tái)庫(kù)存未使用的彩色沖印設(shè)備，當(dāng)時(shí)就買(mǎi)了下來(lái)。之后我們花了很多時(shí)間去搜集所需要的其他設(shè)備，最后在家中閑置的一套公寓中搭建了現(xiàn)在的工作室。但國(guó)內(nèi)如今已經(jīng)買(mǎi)不到柯達(dá)生產(chǎn)的手工彩色相紙了.所以我們只能從德國(guó)購(gòu)買(mǎi)，然后郵

自己動(dòng)手。我迷上暗房也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的條件限制，那時(shí)我每?jī)芍懿庞幸惶煨菹⑷眨庞袝r(shí)間去拍照片，而平時(shí)下班回到家后已經(jīng)天黑了，什么也拍不成，所以下班之后的時(shí)間就只能是沖洗膠卷和印放照片，呆在小黑屋里拿著自己的幾卷底片反復(fù)看，研究來(lái)研究去，把選中的底片印放出照片。我的暗房基本技術(shù)，就是那個(gè)時(shí)候磨煉出來(lái)的。后經(jīng)崇文區(qū)工會(huì)張居生老師介紹，我很幸運(yùn)地跟崇文區(qū)文化館的攝影老師劉加瑞學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)知識(shí)，后來(lái)又認(rèn)識(shí)了在崇文區(qū)文化館的攝影老師解海龍。剛開(kāi)始我的攝影就是一個(gè)初級(jí)業(yè)余

，以及魅力無(wú)限的暗房體驗(yàn)也總是讓人不時(shí)加以懷念。如今，一款手機(jī)App將兩者完美地結(jié)合在一起了，它就是Analogue App，一款完美還原暗房操作的專業(yè)黑白照片處理軟件。從大畫(huà)幅到135一應(yīng)俱全啟動(dòng)Analogue，歡迎界面是一張極具質(zhì)感的黑白人像照片，很有懷舊味道。主界面的設(shè)計(jì)則與同軟件的作品色調(diào)一致，以黑白兩色為主，簡(jiǎn)潔明了。上面四個(gè)圖標(biāo)依次對(duì)應(yīng)大畫(huà)幅相機(jī)、中畫(huà)幅相機(jī)、135mm相機(jī)和相機(jī)膠卷。下面列表還有問(wèn)答、教程、例子設(shè)置等輔助性功能，幫助大家更好

玩膠片的，一同進(jìn)暗房，大家交流著各自的玩法和心得，分享各自的體驗(yàn)，得到很多不錯(cuò)的收獲。沖洗膠片后，再一起坐坐喝喝茶、賞賞花，不吵不鬧的安靜氣氛，復(fù)古老相機(jī)，飄著花香和茶香的結(jié)合，與膠片與暗房與時(shí)光相逢，風(fēng)雅而不失復(fù)古調(diào)調(diào)。這就是當(dāng)年茶寮的黑白攝影雅集。可能在都市的懷抱里這樣的東西已寥寥無(wú)幾了，甚至即將消失，不過(guò)蘇州還存在著這樣的地方，雖不是原始的老模樣，但影子還在，就有希望。風(fēng)雅就是當(dāng)年的模樣某一個(gè)閑暇的日子，可以不用背上厚重的行囊與器材，只要進(jìn)入位于誠(chéng)品

勒岡州寧?kù)o典雅的暗房工作室中，制作極具視覺(jué)沖擊力的銀鹽肖像作品。在16年前，當(dāng)時(shí)我正拍攝我的處女作，那時(shí)候我在大峽谷地區(qū)打造了一間簡(jiǎn)單的工作室。那段時(shí)間，我生活在一間小木屋里，并把木屋邊上的車(chē)庫(kù)改造成了暗房。一年以后，我在當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了一個(gè)更好的地方，風(fēng)景如畫(huà)，美不勝收，我決定長(zhǎng)居于此，并正式開(kāi)始打造我的暗房工作室。在這里，我可以拋除雜念，聚精會(huì)神地工作。通常我往返于我位于俄勒岡州和紐約的工作室之間，從2000年我的第一本書(shū)出版后，我就過(guò)著這樣的生活。每年，我

勒岡州寧?kù)o典雅的暗房工作室中，制作極具視覺(jué)沖擊力的銀鹽肖像作品。在16年前，當(dāng)時(shí)我正拍攝我的處女作，那時(shí)候我在大峽谷地區(qū)打造了一間簡(jiǎn)單的工作室。那段時(shí)間，我生活在一間小木屋里，并把木屋邊上的車(chē)庫(kù)改造成了暗房。一年以后，我在當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了一個(gè)更好的地方，風(fēng)景如畫(huà)，美不勝收，我決定長(zhǎng)居于此，并正式開(kāi)始打造我的暗房工作室。在這里，我可以拋除雜念，聚精會(huì)神地工作。通常我往返于我位于俄勒岡州和紐約的工作室之間，從2000年我的第一本書(shū)出版后，我就過(guò)著這樣的生活。每年，我

勒岡州寧?kù)o典雅的暗房工作室中，制作極具視覺(jué)沖擊力的銀鹽肖像作品。在16年前，當(dāng)時(shí)我正拍攝我的處女作，那時(shí)候我在大峽谷地區(qū)打造了一間簡(jiǎn)單的工作室。那段時(shí)間，我生活在一間小木屋里，并把木屋邊上的車(chē)庫(kù)改造成了暗房。一年以后，我在當(dāng)?shù)匕l(fā)現(xiàn)了一個(gè)更好的地方，風(fēng)景如畫(huà)，美不勝收，我決定長(zhǎng)居于此，并正式開(kāi)始打造我的暗房工作室。在這里，我可以拋除雜念，聚精會(huì)神地工作。通常我往返于我位于俄勒岡州和紐約的工作室之間，從2000年我的第一本書(shū)出版后，我就過(guò)著這樣的生活。每年，我

ue還會(huì)為你講解暗房時(shí)代是如何進(jìn)行局部亮度調(diào)節(jié)等操作的，不光復(fù)古，還能科普很多暗房技巧。專業(yè)黑白模式MPro與Analogue相比，MPro要簡(jiǎn)單得多，但是這款A(yù)pp同樣可以幫你拍出專業(yè)的黑白照片。它最大的特色要數(shù)拍照界面下豐富而詳細(xì)的調(diào)整選項(xiàng)，能讓你設(shè)定從亮度到色彩濾鏡等多個(gè)選項(xiàng)，獲得最理想的黑白照片效果。比如你可以根據(jù)被拍攝對(duì)象的色彩，采用不同色彩的濾鏡以獲得提亮人物膚色或壓暗藍(lán)天亮度的作用，具體可以根據(jù)與實(shí)際顏色的補(bǔ)色來(lái)選擇。在對(duì)焦和測(cè)光方面，MPr

讓它繼續(xù)生產(chǎn)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">暗房的魅力攝影師大衛(wèi)·岡薩雷斯（David Gonzalez）曾說(shuō)：“我不敢肯定自己依舊懷念用膠片拍攝的過(guò)程，但我真的懷念沖洗照片的那整套工序。那些安靜的夜晚，獨(dú)自思考，沖印底片?！痹谄岷谝黄?span id="j5i0abt0b" class="hl">暗房里，只有極其微弱的紅色燈光，人仿佛置身于一個(gè)與世隔絕的地下世界，可以清醒地和自己的內(nèi)心對(duì)話，照片內(nèi)容在顯影液中漸漸浮現(xiàn)，就像是上天賜予的禮物。 窺視倫敦專業(yè)暗房的生存“Last One Out

上面講到的是傳統(tǒng)暗房，現(xiàn)代暗房的還有不同的地方，現(xiàn)代暗房也稱數(shù)字暗房，這個(gè)暗房其實(shí)可以打一個(gè)引號(hào)，因?yàn)樗皇钦嬲饬x上的暗房，一般數(shù)字暗房是做到?jīng)_洗膠卷的那一步就移步到數(shù)字處理，也就是說(shuō)，沖洗膠卷完成后對(duì)膠卷進(jìn)行掃描，掃描完以后就進(jìn)行數(shù)字微噴技術(shù)的處理，什么是藝術(shù)微噴，愛(ài)普生打印機(jī)在噴墨打印機(jī)技術(shù)上具有領(lǐng)先的優(yōu)勢(shì)，首先微噴機(jī)是噴墨打印機(jī)，它使用高分辨率的微壓電打印技術(shù)，每個(gè)墨點(diǎn)具有極其細(xì)膩的點(diǎn)，肉眼是很難分辨出來(lái)。我們來(lái)對(duì)比一下傳統(tǒng)的照片沖印和藝術(shù)微噴的區(qū)

攝影部那間小小的暗房里，張左進(jìn)進(jìn)出出地從早上7點(diǎn)一直忙到中午12點(diǎn)，共洗出了8張照片。數(shù)碼時(shí)代的今天，這樣的洗印速度和手法已經(jīng)很少有人使用了。從二十多歲開(kāi)始玩相機(jī)，自學(xué)黑白膠片印放，到后來(lái)成為專業(yè)暗房師，左爺經(jīng)歷了膠片攝影大熱的上世紀(jì)八、九十年代，也趕上了2000年后數(shù)碼技術(shù)大舉來(lái)襲、暗房日漸衰落的蕭條時(shí)代。如今，大浪淘沙過(guò)后，全球最大的膠片生產(chǎn)商柯達(dá)公司都破產(chǎn)了，黑白膠片和手工印放已成為了一批攝影發(fā)燒友們才能理解的技藝。可無(wú)論外面的世界怎么變，左爺哪兒也

在別墅內(nèi)設(shè)置了“暗房”，暗房上面種滿各種水草，別墅內(nèi)放養(yǎng)了一些本地的野生小雜魚(yú)。這樣生性慵懶的兩棲動(dòng)物娃娃魚(yú)，白天光照強(qiáng)了可以躲在暗房內(nèi)休息，夜間可以爬到暗房上的水革中納涼，吃飽了就呼呼大睡，餓了就出來(lái)運(yùn)動(dòng)，捉些鮮活的小魚(yú)充饑。其他的魚(yú)池，文家興也都做了類似的設(shè)計(jì)，同時(shí)按魚(yú)苗大小不同分開(kāi)飼養(yǎng)，防止娃娃魚(yú)饑餓時(shí)相互廝殺。在魚(yú)池的上方大約兩米高處，文家興搭設(shè)架子種上葡萄，不僅是為了增加收入，更重要的是夏季為魚(yú)池提供遮陰，創(chuàng)造安靜、涼爽的環(huán)境。娃娃魚(yú)對(duì)水質(zhì)要求很

該更加沉迷于傳統(tǒng)暗房，聊聊你的暗房情結(jié)。駱：我其實(shí)是中國(guó)最早使用數(shù)碼相機(jī)的那一批攝影記者，我開(kāi)始用數(shù)碼相機(jī)是佳能和柯達(dá)合產(chǎn)的第一款數(shù)碼單反相機(jī)，180萬(wàn)像素，一張存儲(chǔ)卡只有8兆，當(dāng)時(shí)價(jià)值16萬(wàn)人民幣。就是這臺(tái)相機(jī)讓我告別暗房，后來(lái)一直用到尼康D2X，中間換了好幾代。2006年辭職后又回到膠片相機(jī)，拍得都是120彩色負(fù)片，后期用伊麥康掃描后再藝術(shù)微噴，也沒(méi)回到暗房，現(xiàn)在，我也會(huì)用手機(jī)和數(shù)碼相機(jī)拍攝照片，它們記錄了一些靈感或檔案資料。真正回到暗房是用濕版拍攝《

照相的人又未必會(huì)暗房那一套。今天，復(fù)雜昂貴的照相設(shè)備和其后更為復(fù)雜的手工操作洗印照片的流程基本沒(méi)有了。攝影的玩法更加簡(jiǎn)單，它帶給大眾的娛樂(lè)與實(shí)惠比從前更多。按照《100個(gè)改變攝影的偉大觀念》一書(shū)里提到的排列順序，我從“N種玩法”中挑出一些較有意思的內(nèi)容，并結(jié)合中國(guó)實(shí)際來(lái)談，或許有些參考價(jià)值，至少能讓今天的攝影人更加了解過(guò)去攝影的“好玩之處”。名列第一的是暗箱。這種照相機(jī)的雛形出現(xiàn)在16世紀(jì)甚至更早的歐洲。其構(gòu)造近似今天的照相機(jī)，用玻璃和上等木料制成，前面有

攝影部那間小小的暗房里，張左進(jìn)進(jìn)出出地從早上7點(diǎn)一直忙到中午12點(diǎn)，共洗出了8張照片。在現(xiàn)在數(shù)碼時(shí)代，這樣的洗印速度和手法已經(jīng)很少有人在使用了。這是中國(guó)國(guó)家博物館送來(lái)的黑白膠片，一共300多張，都是歷史老照片。一半拿來(lái)掃描做數(shù)字化處理，剩下一半要手工印放出來(lái)收藏。由于之前訂的一批相紙遲遲沒(méi)送到，耽擱了時(shí)間，他還差40張沒(méi)做完。盡管對(duì)方并不急著要，張左還是有點(diǎn)兒不踏實(shí)，“春節(jié)了嘛，咱們老話說(shuō)，不能欠債啊。”正值這個(gè)冬天北京最冷的幾天，水洗后自然晾干的相紙變得

果您對(duì)膠片中洗及暗房放大的過(guò)程感興趣，不妨跟著我，到上海星光攝影器材城的35mm黑白影像拍攝沖印店體驗(yàn)一番。專業(yè)指導(dǎo)體驗(yàn)沖洗放大全過(guò)程進(jìn)店后，我便被安排給劉老師指導(dǎo)，迅速開(kāi)始拍攝環(huán)節(jié)。為了方便顧客上手，店內(nèi)相機(jī)都是自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)測(cè)光的。不僅如此，相機(jī)還能外借，夠人性化的吧？拍攝結(jié)束后，就進(jìn)入了緊張刺激的膠卷沖洗環(huán)節(jié)。劉老師手把手地教我把片頭引出、剪去，在暗袋中將膠卷卷入顯影罐的片軸。體驗(yàn)店也是挺專業(yè)的，竟然用祿來(lái)的藥水來(lái)顯祿來(lái)的卷。定影流程跟顯影的一樣，只

讓我們看看孫諾的暗房。濕版的歷史濕版攝影法就是拿玻璃當(dāng)?shù)灼臄z影技術(shù)。1850年，倫敦的—位工藝雕刻師阿徹先生大膽使用火棉膠的攝影工藝，集大成地發(fā)明了后世定義的濕版攝影法。他將硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉膠，再把碘化鉀溶于火棉膠后，涂抹在干凈的玻璃上，裝入照相機(jī)曝光，經(jīng)顯影、定影后得到一張玻璃底片。濕版法操作雖然麻煩，但比起更早的達(dá)蓋爾銀版法，成本縮減為原有的1/12，曝光更快，影像清晰度也更高。于是，此后的近30年，濕版攝影一直統(tǒng)治著攝影界。在此期間，肖像

的相機(jī)，匆匆趕往暗房。他緊緊關(guān)上暗房的門(mén)，不讓一個(gè)人進(jìn)去。他把外界的一切干擾——光線、人跡，以及在日光下必然會(huì)曝光的可能性，全部關(guān)在外面。這樣的人寧愿把自己關(guān)在角落里也不愿意置身于熙熙攘攘的人群之中?！安?！我絕不離開(kāi)我的角落半步！”福樓拜言辭激烈。專注于自己熱愛(ài)的事業(yè)，拒絕外界的喧囂與蕪雜，他們需要孤獨(dú)。于是，梭羅有瓦爾登湖，高更有塔希提島。思想是這樣的，需要孤獨(dú)才能至其最深刻處。藝術(shù)，也需要孤獨(dú)才能到達(dá)巔峰。因?yàn)橹挥泄陋?dú)才能拂去一切喧囂，回歸生命本質(zhì)。于

題［4］。如果把暗房技術(shù)教學(xué)與現(xiàn)代人文精神的培養(yǎng)結(jié)合起來(lái)，改變以往單純?yōu)閷W(xué)做照片而做照片，力圖通過(guò)暗房技術(shù)這種傳統(tǒng)的手工制作實(shí)驗(yàn)，去鍛煉和培養(yǎng)蘊(yùn)涵其中的現(xiàn)代人文精神素質(zhì)，這就為攝影素質(zhì)教育開(kāi)辟了一個(gè)全新的視角和研究方向，也為傳統(tǒng)暗房技術(shù)教學(xué)開(kāi)拓了新的發(fā)展前景［5-6］。1 傳統(tǒng)暗房技術(shù)教學(xué)與現(xiàn)代人文素質(zhì)培養(yǎng)傳統(tǒng)暗房技術(shù)教學(xué)與現(xiàn)代人文精神培養(yǎng)聯(lián)系起來(lái)的想法和研究，是筆者在長(zhǎng)期教學(xué)實(shí)踐中積累起來(lái)的，尤其是借助攝影教學(xué)平臺(tái)——“黑白暗房技術(shù)”實(shí)驗(yàn)課程長(zhǎng)達(dá)20 年

一整套繁瑣的黑白暗房也不再被需要，取而代之的是從照片后期處理的第一步一直到照片打印，只要擁有一臺(tái)安裝了Photoshop軟件的電腦，攝影師就可以輕松應(yīng)對(duì)。其實(shí)利用Photoshop處理圖片的原理與黑白暗房有異曲同工之妙，因而也被稱為“數(shù)字暗房”。對(duì)于現(xiàn)在大部分適應(yīng)了使用數(shù)字暗房工作的攝影師來(lái)說(shuō)，曼雷的作品也許能為我們?cè)谔剿鲾z影的道路上再次開(kāi)啟一扇能繼續(xù)走下去的門(mén)。黑白暗房; 數(shù)字暗房; 攝影; 后期創(chuàng)作一、對(duì)于曼?雷及其對(duì)黑白暗房技術(shù)貢獻(xiàn)的介紹（一）曼?雷

老友知道，我泡在暗房里幾個(gè)月為廣東美術(shù)館的展覽放照片，吃驚地問(wèn)：“你現(xiàn)在還能在昏暗的紅色安全燈下對(duì)焦距嗎?”是的，我的眼睛也不行了，但很多事是靠感覺(jué)的。我的師父證嚴(yán)法師就說(shuō)過(guò)，43年前她剛創(chuàng)立慈濟(jì)功德會(huì)，去訪貧時(shí)曾親眼見(jiàn)到一位盲眼老婦穿針；一手拿針，一手拿線，一次就成功。老婦人的天地雖然是暗的，心里卻是亮的。6月份我到北京講座，抽空到一位學(xué)生的工作室看看。他是非常優(yōu)秀的攝影家，素來(lái)喜歡創(chuàng)新，目前卻在研究攝影剛發(fā)明時(shí)使用的濕版攝影。這讓我大為驚喜，古法令用，

越無(wú)法負(fù)荷吃重的暗房工作。多數(shù)人都相信，影像才是目的，如何攝取只不過(guò)是手段。用什么相機(jī)并不重要，越省事、越便宜才是重點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代不正是靠速度和金錢(qián)在輸贏的嗎?我可不這么認(rèn)為。首先，正因?yàn)閾?dān)心有一天傳統(tǒng)攝影會(huì)從地球消失，所以才要以“能多擁有一天就是多過(guò)一個(gè)幸福的日子”的心態(tài)去面對(duì)。當(dāng)這么想時(shí)，同樣的事情就會(huì)帶來(lái)全然不同的感受。我不在意先進(jìn)或落伍，我在意的是：任何抉擇都必須從自己的信念出發(fā)，而非隨著外在境界的變化搖擺。拍照30多年了，從我拿相機(jī)的第一天起，就是

照片，需要大量的暗房時(shí)間來(lái)培養(yǎng)。后排座位上的小孩會(huì)生出意外，后排座位上的意外會(huì)生出小孩?，F(xiàn)在的夢(mèng)想決定著你的將來(lái)，所以還是再睡一會(huì)吧。應(yīng)該有更好的方式開(kāi)始新一天，而不是千篇一律的在每個(gè)上午都醒來(lái)。努力工作不會(huì)導(dǎo)致死亡!不過(guò)我不會(huì)用自己去證明。工作好有意思耶!尤其是看著別人工作。學(xué)的越多，知道的越多，知道的越多，忘記的越多，忘記的越多，知道的越少，為什么學(xué)來(lái)著?把他約出來(lái)，好讓她直截了當(dāng)?shù)鼐芙^你，然后咱們繼續(xù)自己的生活?

、靜物、特技鏡、暗房加工（電腦合成）類 金牌 (湖南) 張黎明攝《生命》表達(dá)了我的一種憂患，更是我的吶喊和呼吁?！疤岣呷竦沫h(huán)保意識(shí)”不能只是一句口號(hào)，需要我們從點(diǎn)點(diǎn)滴滴做起。用騎士4×5座機(jī)、90mm鏡頭，康素1500大型霧燈三支分別置于攝影臺(tái)下邊、左側(cè)和頂上。右側(cè)靠后一支康素1000型閃光燈加蜂巢照亮盆景樹(shù)干和葉。攝影臺(tái)下的燈是從底部打出一條藍(lán)色光帶背景，左側(cè)的燈打出沙漠的質(zhì)感，頂燈則是給整個(gè)場(chǎng)景一個(gè)普遍光照。每盞燈按比例不同輸出，全部閃光同步，一次曝

己籌建一個(gè)簡(jiǎn)易小暗房，以便自己動(dòng)手沖洗膠卷和印制照片。下面就向大家介紹怎樣因陋就簡(jiǎn)建立一個(gè)簡(jiǎn)易暗房，以及沖洗膠卷、洗印相片的方法。膠卷對(duì)光極為敏感，暗房的門(mén)窗要用黑紙、黑布或毯子擋嚴(yán)，不能漏光。為防止桌子的漆皮被藥液腐蝕，可鋪上塑料布。準(zhǔn)備方瓷盤(pán)（塑料盤(pán)或用飯碗代替）三個(gè)，一個(gè)顯影，一個(gè)停顯，一個(gè)定影。漂水用的水盆一個(gè)。配制藥液用的量杯，可用帶刻度的舊藥瓶代替。再準(zhǔn)備一個(gè)計(jì)時(shí)鐘和一個(gè)溫度計(jì)，以定時(shí)間和測(cè)水溫。翻動(dòng)相片用的竹夾子兩個(gè)（或干凈的筷子兩雙），一個(gè)