王子野

我和弘征認(rèn)識(shí)的時(shí)間并不久，但從一些朋友的口中，從報(bào)刊文章介紹中，從和他來往通信中，特別是從他的著作中，使我對(duì)這位多才多藝的中年干部有相當(dāng)了解。他不但編輯出版工作做得很出色，而且在文學(xué)藝術(shù)的許多領(lǐng)域都有很深的造詣。他本來是一個(gè)很普通的工人，而且久經(jīng)坎坷。由于他有頑強(qiáng)的毅力，終于克服了無數(shù)的艱難險(xiǎn)阻，堅(jiān)持走自學(xué)成才之路，竟能達(dá)到目前這樣的成就，實(shí)在難能可貴，令人佩服。

他的著作我沒有全部讀完，但對(duì)他的《司空圖<詩品>今譯·簡析·附例》一書卻很感興趣，留下很深的印象。

司空圖在晚唐的名詩人中居不上位置，但他的《二十四詩品》卻是一部不朽的詩論，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。可惜這部著作比較艱深難讀，歷來解說和分析《詩品》的著作也有很多本，但讀了總不解渴，主要缺點(diǎn)是不能把問題講得一清二楚。唯有弘征的這部書詞意俊逸清新，別具一格，使人讀了愛不釋手。它最主要的特點(diǎn)是再現(xiàn)了司空圖的以詩論詩，以詩論理，用形象說話。除了解析和附例有它的獨(dú)特之處外，譯文的清新優(yōu)美更令人喜愛。著名作家秦牧在一篇文章中說：“那相當(dāng)優(yōu)美的譯筆使我驚奇。老實(shí)說，我所認(rèn)識(shí)的新詩人中有這樣文筆的并不很多?！?/p>

總之，有了弘征的這部書，《詩品》的晦澀再也難不倒我們了。

最近他又完成了一部《唐詩三百首今譯新析》，寄來部分譯稿。蘅塘退士(孫洙)編選的《唐詩三百首》迄今仍是一部家喻戶曉的選本。我們的祖先到我們這一輩人幾乎人人都曾從中汲取營養(yǎng)。由于時(shí)代條件的不同，想到現(xiàn)代的年輕后代直接讀原著比我們當(dāng)年遇到的困難要多得多。為了弘揚(yáng)民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，今譯已是刻不容緩的任務(wù)。這件工作的意義是毫無可疑的。譯作的目的只是為了幫助讀者更準(zhǔn)確地去理解原作，而不是代替它，它只能起拐杖的作用。詩的今譯應(yīng)該仍然是詩，就是說把古詩譯成0白話詩，譯時(shí)要盡量保存原詩的神韻與風(fēng)格。在這里嚴(yán)復(fù)提出信、達(dá)、雅三條翻譯原則完全適用。

從五十年代起，我國就有人譯過唐人的絕句，后來也見過好幾種唐詩的譯本。對(duì)部分作品報(bào)刊上發(fā)表過評(píng)論文章。大抵學(xué)者譯的信、達(dá)有余，而韻味不足。詩人譯的近乎再創(chuàng)作而與原作或多或少有些距離。弘征在本書的《前言》中也談到他的躊躇與思索。譯詩確非輕而易舉的事。弘征是在曾經(jīng)譯過《詩品》和《樂府》等作品之后才來譯唐詩的，基礎(chǔ)較好。從譯文和對(duì)每一首詩的賞析中可以看出他的功力。他對(duì)原作經(jīng)過了反復(fù)的琢磨，譯文都是字斟句酌才下筆。加上他本來有相當(dāng)深厚的古典文學(xué)根柢，又有幾十年寫新詩的創(chuàng)作實(shí)踐，同時(shí)并擅舊體詩詞。他的作品曾頗受郭沫若、夏承燾等當(dāng)代大師的稱許。我相信他的這部譯本也將像譯《詩品》一樣有所突破，有所創(chuàng)新。

為了便于讀者了解，我這里舉李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》一詩的今譯為例，看看弘征的功力：

原詩

暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)。

今譯

傍晚從青山上下來，

月亮像好朋友一樣相隨?；仡^看走過來的小路，逶迤的山巒都隱沒在蒼茫里。山人攜著我的手走向他家，小孩兒打開大門歡呼迎接。綠竹叢掩映著一條幽徑，青蘿藤牽著我的衣袂飄飛。歡談今晚要好好在這兒休息，清洌的美酒一杯接著一杯。高歌隨風(fēng)飄入松林，一直到星星在銀河隱退。你多么快樂呵我也已經(jīng)大醉，世間的名利，在我們眼里算什么東西！

(《唐詩三百首今譯新析》，將由漓江出版社出版)