石廣智

花卉的形象是按照其本身的生長(zhǎng)規(guī)律而存在的，但是它不能代替藝術(shù)形象，如果通過(guò)鏡頭把它們?cè)颈憩F(xiàn)出來(lái)，還達(dá)不到藝術(shù)的效果，而若通過(guò)作者的巧妙構(gòu)思加以渲染或用獨(dú)特的手法進(jìn)行藝術(shù)加工，再現(xiàn)出來(lái)的作品就會(huì)給人以耳目一新的感覺(jué)。為使花卉攝影在拍攝手法上有所創(chuàng)新、突破，打破傳統(tǒng)的拍攝手法，我經(jīng)過(guò)幾個(gè)月來(lái)的探索和反復(fù)實(shí)拍，終于創(chuàng)作出一種既不用效果鏡、又不經(jīng)過(guò)暗房加工及電腦制作，而是采用以多重曝光方式把繪畫藝術(shù)融入攝影藝術(shù)之中的拍攝方法。這種拍攝方法是以攝影為主、繪畫為輔來(lái)表現(xiàn)花卉，采用多種繪畫形式繪制花卉主體背景，藝術(shù)地再現(xiàn)花卉之美。

作品《絢麗多彩》為表現(xiàn)花的燦爛，經(jīng)過(guò)構(gòu)思，先利用水粉畫顏料以“以線代面”的繪畫技法畫出裝飾性的背景襯托花卉主體，選用白色山菊花是為了更好地突出主體，并采用兩次曝光的拍攝手法，把具有裝飾性的“花”與主體花融匯在一起，使整個(gè)作品既靚麗又具有生命力，好似一幅裝飾畫。

作品《蜂撲花香》則采用中國(guó)畫大寫意繪畫技法畫出花卉的背景，選擇合適的花卉作主體，使這幅作品既有高調(diào)攝影的特點(diǎn)，又有中國(guó)畫的意味，即所謂“意足何必顏色似”。我在拍這幅作品時(shí)遇到的難度很大，方法是采用兩次曝光，但拍攝的主體花朵既要與背景所在的位置相吻合，又要進(jìn)行部分遮擋。

作品《四季春》也是采用相同的拍攝手法，只是在拍花卉主體時(shí)進(jìn)行一虛一實(shí)的兩次曝光，以增強(qiáng)花卉主體的動(dòng)感，加上背景總計(jì)三次曝光。

作品《霧中花》，選擇了幾朵看似不起眼的小白花作主體，并以夸張的手法精心畫出花的背景“霧”，然后以兩次曝光的拍攝手法把“霧”和花巧妙地融匯在一起，使整個(gè)畫面色彩清新淡雅，幾朵小白花在“霧”的襯托下，好似少女披上一層薄薄的面紗，作品既有詩(shī)意，又好似一幅具有裝飾性的工筆重彩畫?！?/p>