徐家樹

希拉·梅茨納，美國(guó)攝影家，生于1939年，曾在一所大型廣告美術(shù)公司擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，29歲時(shí)轉(zhuǎn)向攝影并全力投入到攝影藝術(shù)創(chuàng)作中。早期作品以黑白人體及靜物為主，后來(lái)才開始用彩色感光材料。梅茨納用一種復(fù)雜的稱做為“中心移位”的染料樹脂處理過程，使得彩色攝影作品成為不是用負(fù)片可以大量印放的機(jī)械式產(chǎn)品。梅茨納采用的這種彩色作品處理方法，被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論家描繪成：在現(xiàn)代的優(yōu)雅風(fēng)格中揉入了一種無(wú)時(shí)間性的親密氣氛。梅茨納本人在《國(guó)際攝影年鑒》上闡述了她對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)：“攝影以它最基本的形式而言，是一種魔術(shù)。……那么，我們有了這種魔力，像上帝一樣可以把時(shí)間留住，去制造出永恒，去捕捉住生命的一刻。那么，我們的職責(zé)又是什么？我們?cè)趯ふ沂裁矗课覀兿肓糇∈裁?？記住什么？祈求什么？?duì)世界、對(duì)家人、對(duì)朋友、對(duì)自己，我們將把什么留??？

以上這些言語(yǔ)，不論你無(wú)聲地讀，大聲地讀，它們就是我，是我的鏡中像，是我的內(nèi)心生命，是我的最深、最暗、最亮的想法和感覺。它們啟發(fā)了我的智慧，提煉了我。它們啟發(fā)了一種探索、一次征途，一次與神靈接觸的希求。它們激發(fā)了我對(duì)周圍一切的親密關(guān)系，我感動(dòng)了，融入到一張臉、一個(gè)身體、一個(gè)特定的光的物體中去，我進(jìn)入到真實(shí)之中。

這種魔力是要不斷滋養(yǎng)的，我的印象就是滋補(bǔ)的食品，當(dāng)我與被拍攝的對(duì)象有了共鳴，我的魔力更強(qiáng)了，這征途、這作品、這過程成了我的一部分。這作品、這圖像成了我自己。

因此，我的變體，我的最佳形態(tài)，就是我攝影作品的最基本生命。所以攝影是一種交互的關(guān)系，我們互相滋補(bǔ)……直到所有這一切，一下子自己向我顯示。它是給我的禮物，是我對(duì)未知努力的禮物。

走進(jìn)我的未知中，疑問中，走進(jìn)我正在做的事情中，我按下了快門：站著、跪著或坐著，歡天喜地地或心驚肉跳地，我祈求著，我捉住了圖像，關(guān)進(jìn)了我那只小小的暗盒的黑暗中。我成了神怪，雙手抓著一只大瓶，瓶中是急轉(zhuǎn)的旋渦。雷電、風(fēng)景、花朵、人臉、冰雪、巖石都在紛飛。

攝影是我努力給予的最高形式，而不是我的攝取。因此，當(dāng)我把它帶回，沖洗，放大，看著它，再一次體驗(yàn)時(shí)，我的體驗(yàn)再一次獲得了生命。我把它送回到世界里，它從那兒來(lái)，光明到了黑暗，黑暗回到了光明?！?/p>

希拉·梅茨納用詩(shī)一樣的語(yǔ)言描述了她與攝影的關(guān)系，在她的《荷蘭芋蓮》（CallaLily）中，我們不難與她的出自內(nèi)心的情感共鳴。◆

荷蘭芋蓮 （CallaLily）弗里松（Fresson）印相19 1/8×12 7/8英寸