吳硯華

在《1999中國廣告攝影年鑒》里，我看到了一組不太尋常的作品，于是，依照年鑒提供的電話，我找到了這組作品的作者－盧進(jìn)，撥通了盧進(jìn)工作室的電話，進(jìn)行了一次不曾謀面的訪談。

問：你是以這組片子獲得1999年“十佳攝影師”稱號的。但我感覺它更接近主觀的藝術(shù)創(chuàng)作，所以，我想知道，這些“商業(yè)攝影作品”主要為哪些方面服務(wù)？

盧：說實話，這些照片我曾經(jīng)想賣出去，但是迄今為止，還沒有賣出一張。

問：那么，你這些片子是屬于“其它”類。

盧：對，這次廣告攝影的征集評比分了好多類，比如食品、家電、服飾等，最后一類是公益類，企業(yè)形象。我認(rèn)為我的這些片子更適用于插圖。商業(yè)攝影不應(yīng)該局限于純粹的產(chǎn)品的拍攝，它可以拓展到很寬的面。表達(dá)一種理念，和消費者交流，也是商品。

問：我在你的作品中看到了達(dá)達(dá)主義的影子，你是否受到這一類美術(shù)作品的影響？

盧：美術(shù)對我的影響很大，我雖然搞攝影，但是和設(shè)計界的朋友交流的比較多，他們的思維很活躍，我不喜歡將攝影和其他行當(dāng)分得那么清楚，說我是搞攝影的，或是搞美術(shù)的，或是搞設(shè)計的，都無所謂，都是視覺藝術(shù)。

問：談?wù)勀憔唧w的作品，比如那些即將枯萎的玫瑰……

盧：我在拍攝之前，或拍攝過程中從不去考慮去表達(dá)什么感情或是情緒，我只是覺得這些物件應(yīng)該在一起，我就將他們擺放在一起拍下來。

問：可是所有的物件在你的光影下魔術(shù)般有了生命的情感。

盧：謝謝你有這樣的評價，的確，雖然我的片子幾乎賣不出去，可是，卻有很多人非常的喜歡它。很多片子是在我將它們沖洗后展現(xiàn)在我眼前時我才細(xì)細(xì)地去品味它。

問：你的作品有名字么？

盧：我從不給我的片子命名。參加這次比賽，要求非要給這些作品起名字，這很難為我，有時候我覺得，任何名字都不能表達(dá)它的全部。但是，我還是起了個名字，比如你剛才說的那張，名字可以叫《挽歌》或是《傷逝》。我甚至更愿意讓喜歡看我的片子的人自己起個名字——屬于觀者的名字。

問：在這張作品里我似乎看到了一個骨骼的影像。是X光的照片么？

盧：對，很多看這張片子的人因為這個影像和玫瑰在一起，就很容易聯(lián)想到女人的生命和命運。是衰敗，是死亡，但同時又看到了新生命的誕生。

問：你的另一張作品給人的感覺是緊張與恐懼。

盧：我知道你說的是那張《煉獄》。這個名字也是后來起的，我想表達(dá)一種現(xiàn)代人的精神生存狀態(tài)。尤其是城市人，緊張的工作，激烈而殘酷的競爭使得人們的心靈受到極大的束縛，這些人在精神上是很無助的。

問：總體上說，你的作品還是很能吸引人的。

盧：我希望我的片子有人拿回家能在家里掛上一個月，他還不煩，那就行。

現(xiàn)在電視的頻道越來越多，大街上到處是各種各樣的圖像，搞視覺藝術(shù)的人要想吸引人的視線已經(jīng)不再是很容易的事了。

問：于是，你在求新求異上下功夫。

盧：我一直想違反常規(guī)。人類有共同的特點，就是好奇心。好奇心是人類文明進(jìn)步和技術(shù)發(fā)展的一個動力。人們欣賞畫面，好奇心也起到推動的作用。拍出的東西起碼要讓人覺得新鮮。信息社會也是一個圖像的社會，信息的爆炸也是圖像的爆炸?？吹竭@個變化就應(yīng)該適應(yīng)這個變化。信息社會更強調(diào)個性化的發(fā)揮?，F(xiàn)代的視覺藝術(shù)它的流派有很多，但是有一個趨勢就是朝著多意性發(fā)展。多元化的、大信息量的表達(dá)方式?，F(xiàn)代的人情感比較復(fù)雜，喜歡看大信息量的東西。

問：讓人用更多的時間來研究你的作品？

盧：研究不是最終目的，最終目的還是要引起觀者的共鳴。

問：通過你這些作品，可以看出你對光的運用是很講究的。從技術(shù)方面來談?wù)勀愕淖髌房梢悦矗?img align="center" src="https://cimg.fx361.com/images/2000/07/28/qkimagesdzsydzsy2001dzsy200108-5-l.jpg">

盧：當(dāng)然可以。我首先聲明我所有的照片都不是用電腦特技做出來的，也沒有后期暗房。我用得最多的是多次曝光，這里也沒有多底合成的現(xiàn)象，完全是前期時候控制的。

問：在光源上有什么要求么？

盧：在用光上我從來不用大面積光源，用的都是點光源?？刂乒夂苤匾粡埑晒Φ淖髌?，除了經(jīng)驗以外，有時還有運氣在里面。比如我的底片沒了，想照原來的樣子復(fù)制一張，就不可能完全一樣，這里面有一些偶然的因素存在。

問：所以，每張作品尤顯珍貴。

盧：如果按馬克思的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論來講，一個商品的價值和它包含的勞動含量有關(guān)系，勞動含量高，價值就高，勞動含量少的價值就少。那么，我這組片子應(yīng)該是很值錢的，因為，在拍這組片子時我付出了很多的勞動，很費勁的。有的拍了好多次，反反復(fù)復(fù)的都不滿意。有的甚至拍好幾天。

問：你現(xiàn)在用什么機(jī)器？

盧：我用座機(jī)拍。因為我除了拍這些自己喜歡的東西，多數(shù)時候還是拍產(chǎn)品廣告，要適應(yīng)市場，養(yǎng)家糊口。

問：這些所謂很紛繁的圖像是你目前感興趣的創(chuàng)作方式，是不是還要沿著這個路子拍下去？

盧：我現(xiàn)在有新的想法，就是向反方向發(fā)展，由畫面最復(fù)雜，到畫面最簡單。現(xiàn)在看我片子的人都是往里看，站在照片前，看這是什么、那是什么、放在一起又是什么，越想越遠(yuǎn)。我現(xiàn)在想用一種非常簡潔的畫面讓觀者看了這個圖像以后思維向外走，引起很多聯(lián)想，各種各樣的聯(lián)想。用一種很小或很簡單很平常的東西去包含很大的信息量。當(dāng)然做到這一點就更不容易了。至少我現(xiàn)在還不會餓死，只要我喜歡，我還是要繼續(xù)做這些讓我癡迷的事兒?！?/p>