文：皮　力??

對(duì)于國(guó)外媒體而言，社會(huì)主義的國(guó)家美術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)本身就是一種不小的熱點(diǎn)。外電評(píng)論上海雙年展反映了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始被政府關(guān)注和支持，其潛臺(tái)詞似乎有“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)挑戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)成功”之意。但是對(duì)于圈內(nèi)人而言，上海雙年展更大的還是挑戰(zhàn)了中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)本身。

由于中國(guó)本土缺乏對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的結(jié)構(gòu)性支持力量（比如政府贊助、政府對(duì)企業(yè)贊助文化的稅收優(yōu)惠等等），很多藝術(shù)家為了追求利潤(rùn)和來(lái)自西方的認(rèn)同，刻意迎合西方對(duì)于中國(guó)的歪曲性想象，攙雜政治符號(hào)和民俗符號(hào)，展示給西方一個(gè)與中國(guó)無(wú)關(guān)的政治化或民俗化的中國(guó)。上海雙年展之后，對(duì)于中國(guó)藝術(shù)家而言中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨的問(wèn)題發(fā)生了微妙的變化，即我們不再是要和西方做得一樣好，或者讓西方覺(jué)得我們的當(dāng)代藝術(shù)好，而是中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)如何在堅(jiān)守自身的知識(shí)分子立場(chǎng)的基礎(chǔ)上，超越狹隘的意識(shí)形態(tài)情結(jié)和地域特色觀，使藝術(shù)重新返回中國(guó)社會(huì)，提供出一種不同于前蘇聯(lián)、前東歐的當(dāng)代藝術(shù)的本土方式、方法和標(biāo)準(zhǔn)，尋找在充滿霸權(quán)的全球化過(guò)程中本土文化的新特色和新價(jià)值將是新一輪藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。如果說(shuō)上海雙年展有什么意義的話，那就是它正在為我們打造這個(gè)出發(fā)點(diǎn)。也只有如此，我們才能為世界文化格局提供不同的聲音，為我們的藝術(shù)謀求更穩(wěn)固的根基和更大的空間。

一般的藝術(shù)流通系統(tǒng)由藝術(shù)家、批評(píng)家、畫(huà)廊、收藏家、博物館和研究者形成。它是一個(gè)創(chuàng)作（生產(chǎn)）——接受（消費(fèi)）——研究（再生產(chǎn)）的過(guò)程。正是這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)導(dǎo)致了藝術(shù)不斷的和社會(huì)發(fā)生關(guān)系，并不斷推進(jìn)和繁衍自身的可能性。但是我們并不具備這樣一個(gè)基本的流通體系，我們沒(méi)有展示和收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)節(jié)。到目前為止，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大部分收藏和展示都在海外。在這個(gè)創(chuàng)作（生產(chǎn)）——接受（消費(fèi)）——研究（再生產(chǎn)）的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，后兩個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)際上落在了西方，或者說(shuō)由于接受（消費(fèi)）環(huán)節(jié)在西方，所以研究（再生產(chǎn)）環(huán)節(jié)便以西方世界為主導(dǎo)力量了。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作在某種程度上也逐漸為那些帶著金錢(qián)和文化偏見(jiàn)的海外收藏家，策劃人、文化學(xué)者和畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人所支配。正是在這種背景下，無(wú)論是西方還是部分中國(guó)藝術(shù)家都希望中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)是"反意識(shí)形態(tài)"或者有"地域民俗符號(hào)"的。除此以外，似乎別無(wú)選擇。第三屆上海雙年展似乎表明了某種結(jié)構(gòu)性力量的產(chǎn)生，真正受到挑戰(zhàn)就輪到了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的種種偏見(jiàn)和歪曲。

上海雙年展至少表明了中國(guó)社會(huì)無(wú)論是官方還是民間開(kāi)始冷靜客觀的看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)了。而與此同時(shí)出現(xiàn)了很多來(lái)自中國(guó)本土的收藏家。比如此次活動(dòng)最大的贊助商上海錦海捷亞國(guó)際運(yùn)輸有限公司的董事長(zhǎng)陳邦可就是目前中國(guó)最大收藏家。根據(jù)估計(jì)，他的收藏幾乎囊括了中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)，同時(shí)也包括部分西方著名藝術(shù)家的作品。和陳邦可同時(shí)出現(xiàn)在雙年展的還有一些上海畫(huà)廊界的人士。上海的畫(huà)廊業(yè)和北京的畫(huà)廊業(yè)有一個(gè)根本的區(qū)別，前者是以上海的企業(yè)界為客戶群，而后者卻是以在京的使館人員和駐華公司職員為客戶。他們的出現(xiàn)無(wú)疑延伸了上海雙年展的意義，顯然來(lái)自中國(guó)本土的收藏和贊助將逐漸改變中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的面貌，從另一個(gè)層面上推動(dòng)新的意義上的藝術(shù)本土化和國(guó)際化的實(shí)現(xiàn)。