○莊稼

在進入黃英浩先生的新居前,一直懷著一個懸念:這位時時給我們這座城市帶來新的藝術(shù)理念和沖擊的人物,會如何設(shè)計他的居室?

黃英浩早先以油畫聞名滬上,其深諳西洋技法精髓、強調(diào)明暗關(guān)系的畫風在上海油畫界獨樹一幟。作為訪美學者歸國后,他在陳逸飛拍攝的《海上舊夢》、《人約黃昏》兩部電影中擔任藝術(shù)總監(jiān)。這以后,他便與一些心氣相投的藝術(shù)同行,開設(shè)了蘭格環(huán)境設(shè)計公司,任總經(jīng)理和總設(shè)計師。雖說下了海,但藝術(shù)家的身份沒有改變,只是那塊畫布鋪展得更大了,并且從平面的畫架走向了立體的空間,在上海揮灑了頗為精彩的幾筆。黃英浩最得意的作品莫過于浦東陸家嘴中心綠地和長壽路改造兩處的設(shè)計了。前者,那座100米高的噴泉令人駐足難忘;后者,一條歷盡百年滄桑的老路,蛻變成具有都市氣派和文化品位的通衢大道。據(jù)說長壽路通車的那天晚上,下著大雨,黃英浩打著傘,漫步獨行,穿越了整條長壽路,感覺好極了。

想象中,這樣一位涉獵廣博、極具悟性和靈性的藝術(shù)家,一定會把他掌握的所有藝術(shù)語言都堆砌進他的新居,推門進去,一定是個繁麗駁雜、目迷五色的藝術(shù)天地。

然而,我很驚奇,我看到的只有兩個字——

簡潔。

與其說簡潔是一種風格,還不如說簡潔是一種境界。

這是套近200平米的復式結(jié)構(gòu)。玄關(guān)和客廳之間有一透空隔斷,那隔斷的一邊設(shè)計成畫框,稍稍作了變形,當然框里并沒有畫。整個居室偌大的空間你找不到一幅主人的畫,沒有任何痕跡證明居室的主人曾在美國、新加坡辦過三次個人展,自然這與主人不事張揚的個性有關(guān),但你仍能處處感覺到居室設(shè)計上不經(jīng)意間溢散的藝術(shù)氣息。這里也沒有任何豪華的鋪張,但你能領(lǐng)悟到一種對品味的銓釋。

諸如下層衛(wèi)生間前那道將近6個平米的遮擋屏風。屏風以鋼管為撐,便去笨滯而顯空靈;中間是博古架,稍稍超出屏風,這一“位移”便有了幾分動感而顯現(xiàn)生氣;如此布局,使會客區(qū)域遮掩了廁所這一剎風景的“敗筆”而更顯溫馨清雅。

廚房以黑白灰三原色為基調(diào),墻為白瓷磚,地面和料理臺面板為黑色,櫥柜上覆蓋不銹鋼面板,整個空間色彩的處理簡煉而明快,置身其間,心無掛礙,神情怡然。

地板為巴西紫檀木,這是相當華貴、考究的材質(zhì),可謂家居地板之上品之選。但因為有色差,價格便宜不少,殊不知這色差原本就為主人所追求:大自然之美,本來就摒棄千篇一律,色澤濃淡深淺,更接近自然的本真,何樂而不“買”呢!

復式的上層挑高5米,主人因地制宜,以鋼管和方鋼為支架,設(shè)計了假三層,辟為“讀書休閑區(qū)”。鋼管支架與地板的接點向來為裝潢的一大難點,很難結(jié)合得嚴絲合縫,主人匠心獨運,索性辟出一方塊,鋪以卵石,頓時野趣橫生,滿室鮮活。那假三層上的“讀書休閑區(qū)”,因地處頂樓,尖頂?shù)男逼略揪陀泄艠愕奈兜?加上墻上整墻的簡易書架以及地板皆為杉木,疤節(jié)遍布,天然成趣,杉木地板之下又襯以松木,隱然可聞松木之清香,或躺或臥于此,大有返樸歸真之性靈。

英浩先生的客廳將近70平米,呈槍形。給我最大的驚奇便在于此。會客區(qū)外的40多平米,居然放了張乒乓臺,僅此而已。曾“考察”過無數(shù)的新居,各有獨到之處,各有新奇“發(fā)明”,但像黃先生這般近乎奢侈地揮霍空間還是見所未見。我很快理解了主人的這一番創(chuàng)意。我們的“窩”,我們的家,不就是為了營造出一個合乎人性的居住空間嗎?當我們擺脫了狹窄和窘迫的昨天,我們有充分的理由為自己安排一個輕松和隨意的生活環(huán)境。不出家門,既得休閑之樂,又得健身之道,對一個高級知識分子來說,打乒乓實在是最佳選擇了。

武學的最高境界是“舉輕若重”、“無中生有”,那么美學的呢?家庭裝潢從質(zhì)樸、簡潔走向繁榮、華麗,我們已經(jīng)走得夠遠了,似乎也應(yīng)該呼喚一句:回歸吧!