我們這些導演，電話特別多。我們一般怕兩種電話：一個是怕想當演員的人來電話，一個是怕記者的采訪電話，因為記者的采訪登出后常常會變形。

對于這些想當演員的孩子，到北京發(fā)展，我也理解，我常常講，我有今天，也是靠一些老師的幫忙。我這一生都是非常謹慎的，在電影廠也好，在電影界也好，我既熱心幫人忙，也覺得社會很復雜。所以我不愛提這種事。

那種想上戲的人很敏感，看到報紙上有報道，知道黃導拍戲了，但其實很多時候，當報紙報道的時候，我的戲都已經拍得差不多了。

曾經有一次——我是福建人，福建電視臺要做一部戲，我做藝術總監(jiān)，當時是由電視臺選的演員，我覺得演員不行，就停了下來，對電視臺的臺長說，這些演員不行。戲一停下來，女演員就開始告導演的狀，里面的一個女演員就讓我到她家去，我感覺不對，就趕緊躲開了。在生活當中，我很注意，也很警惕這些問題。

有時候，我遇到一些演員，他們說上過我的戲，我都要好好回憶一下。對很多演員我是沒有印象的。像《笑傲江湖》前前后后幾百人，能記得住嗎？我們記演員的都是副導演，我只記得男一號、女一號，或者一些很特別的角色。所以包括很多人要拍戲，我都說，你找我的副導演。

我沒有作過什么出格的事情，我不是那種花里胡哨的導演，拍電影的很多時候我是在做學問。我在《大眾電影》寫過一篇文章，用甲骨文來寫奮斗的“奮”，那是由二個圖案組成，小鳥、田，小鳥在田里覓食，我想用這個來比喻，要做成事業(yè)，就一定要奮斗。

除了完成導演本身的職責，我還有一種責任，就是要發(fā)掘好的演員。曾有一個江西過來的小伙子，他父親的戰(zhàn)友也是電影圈的，告訴他說黃健中是名導演，找他沒錯，他就慕名而來，想當演員。我一聽他的口音，就對他說，你想當演員，先回家練練，把語言關過了。他很聽話。

一年之后，他又過來了，當時我出外景剛回來。一見面，他就眼淚汪汪地對我說，黃導，我這次又沒有考上，還把錢丟了，沒錢回家。我聽了，當時就給了他一些錢。

我兒子問，你就不怕遇到騙子？我說，如果你在外面，遇到這樣的情況，你愿意碰到幫助你的人，還是愿意遇到懷疑、不信任你的人？

如果事情真是如張鈺說的那樣，我可以公開承認錯誤。