羽　陶

喬治·布拉克出生于巴黎附近的阿讓特伊，父親是位油漆工，也是位業(yè)余畫家。布拉克與畢加索一起創(chuàng)立了立體主義畫派，他幾乎把自己的全部精力都獻(xiàn)給了靜物畫。

1920年，早已在靜物畫中顯現(xiàn)出來的巴洛克風(fēng)格開始更加頻繁地出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域。肉欲性在布拉克的作品中占了一席之地。水果盤和酒瓶硬朗的線條開始與水果柔和的輪廓混雜在一起，甚至被它們替代。1922年，這種新的活力注入大幅的裝飾畫中，這些裝飾畫多是描繪提著水果籃的裸體女人。她們高大結(jié)實(shí)而豐滿，像巨大的雕像，給人一種沉靜、莊重的高雅之感，讓人聯(lián)想到了古希臘的女像柱。畫家本人也通過畫的名字加強(qiáng)了這種感覺，正如這幅畫從而清晰地體現(xiàn)了這些畫靈感的來源。

1924年，這一系列的畫又多了幾幅，畫中人物的姿態(tài)體現(xiàn)出偏離這種神圣風(fēng)格主題上的變化。裸體女人反復(fù)出現(xiàn)在描繪洗浴者的作品中，雖然題目中不再體現(xiàn)出對古代時(shí)期的緬懷，但這些畫同樣顯示出一種明確的、平靜的多神教的信仰，展現(xiàn)出人體就像甘美多汁的水果，而不會(huì)讓人浮想聯(lián)翩。畫家這一階段突出的特點(diǎn)就是達(dá)到了古典主義意向與巴洛克風(fēng)格之間的平衡，讓人印象深刻，又感到一種安寧。

布拉克在繪畫時(shí)對這一類主題的處理加強(qiáng)了這種平靜感，表明畫家意在通過真實(shí)的及柔和的繪畫風(fēng)格喚起生活的朝氣。有意思的是，畢加索也在同一時(shí)期熱衷于裸體人物的繪畫。這些畫家都在內(nèi)容的充實(shí)性上下功夫，而不是想挑逗觀者。