工筆畫家胡煒隨想

仲敬干

海上工筆畫家胡煒，七十年代生人，年紀(jì)不大，畫齡不?。ㄋ臍q學(xué)畫）。而且還是一位博士畫家，這在當(dāng)今的畫家當(dāng)中，是為數(shù)不多的。胡煒的畫展我參加過(guò)幾次，感觸是一次比一次強(qiáng)烈。首先我覺(jué)得胡煒是用“腦子”在畫畫，為什么說(shuō)他用“腦子”在作畫呢？因?yàn)楝F(xiàn)時(shí)畫畫這一行，實(shí)際上也是處于一種“大繁榮”的“無(wú)政府”狀態(tài)，似乎是誰(shuí)都可以拿起筆揮舞一下，據(jù)了解僅在上海畫家就有十萬(wàn)之眾。當(dāng)然這種“大繁榮”并沒(méi)有什么不好，但是我們稍作一想便知，能跳出畫匠而走向靈性的創(chuàng)作又有幾人呢？胡煒可算當(dāng)之無(wú)愧的一位。說(shuō)白了中國(guó)畫的美，全在線條的流暢，這是外在東西，通俗點(diǎn)說(shuō)也就是在畫面上看得見(jiàn)的。無(wú)論工筆還是寫意,也無(wú)論傳統(tǒng)和創(chuàng)新，脫離線條的勾引就無(wú)從說(shuō)中國(guó)畫。但是一說(shuō)到中國(guó)畫，大部分人的第一感覺(jué)就是寫意水墨，認(rèn)為水墨畫就是中國(guó)畫，中國(guó)畫就是水墨畫。

這種偏見(jiàn)的形成，不是沒(méi)有其道理的，因?yàn)橐环矫嬖诠すP畫的創(chuàng)作中，產(chǎn)生了斷層，在近百年的繪畫史上沒(méi)有出現(xiàn)大的、重量級(jí)的領(lǐng)軍人物，再加上畫界本身和社會(huì)上對(duì)工筆的忽視，才形成了今天的這種局面；但是在水墨方面呢？明清的有八大、石濤、董其昌、吳昌碩、蒲華等哪個(gè)不是熠熠生輝、光彩照人；當(dāng)代的如：傅抱石、黃賓虹、吳湖帆、陸儼少、謝稚柳、唐云等那個(gè)又不是如雷貫耳、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的。但是，此時(shí)胡煒已出現(xiàn)了，在工筆畫的創(chuàng)作方面，是可以松口氣的了。胡煒的工筆畫，蘊(yùn)藏著六種境界美。這是內(nèi)在的東西，是畫家整體學(xué)養(yǎng)的綜合反映：

其一是動(dòng)態(tài)美：他的《六禽屏圖》詮釋了這一要素。六只飛鳥(niǎo)以六種姿態(tài)出現(xiàn)在畫面上，它們或盼望、或守侯、或徘徊、或觀望、或高鳴、或歸還都不重要了，重要的是我們讀懂了一種心情，一種對(duì)于過(guò)程的依戀。

其二是自然美：《秋實(shí)飛禽圖》告訴我們深秋的風(fēng)光是這樣自然與閑淡，飛鳥(niǎo)劃過(guò)，只是瞬間，便定格在秋色的閑情里。意境悠遠(yuǎn)而深邃。 。

其三是環(huán)境美：《幽篁》《秋塘睡雁圖》是也。

其四是律動(dòng)美：《隱者》《拂香》者也。

其五是凄迷美：《無(wú)欲》《風(fēng)中憩》也。

其六是詩(shī)意美：詩(shī)意是胡煒工筆畫中主攻手，一幅畫經(jīng)他靈動(dòng)的畫筆點(diǎn)染，或淡、或雅，或明、或暗，朦朧剔透，真正是美不勝收，詩(shī)意滿懷耳。

六種美，而聚一幅之中《七閑圖》也。只見(jiàn)流水淙淙，描繪其動(dòng)也，而柔情的水草、水禽、古樹(shù)又烘托其自然、環(huán)境、生命的協(xié)調(diào)、律動(dòng)。當(dāng)然，整幅畫面又是以一種凄迷美的形式出現(xiàn)的，我堅(jiān)信自己的感覺(jué)?！捌唛e”實(shí)際上傳遞的是作者對(duì)生命的一種關(guān)照。而凄迷美又是“六美”的最高境界。烏呼，在水墨畫一統(tǒng)天下的今天，幸運(yùn)的是我們還有胡煒在，這也是美術(shù)界的幸運(yùn)，工筆的幸運(yùn)。胡煒的筆是靈性之筆，有了這支筆的存在，工筆畫將不會(huì)寂寞。當(dāng)然胡煒的工筆畫，本應(yīng)該具有“七種美”才比較完美，所以有一點(diǎn)小小的遺憾。這“七種美”就是畫的題跋。胡煒本人是文學(xué)博士，如能在畫上，題上自己的感知那就好了。白石老人曾說(shuō)：“我的詩(shī)第一，印第二，字第三，畫第四?！毕袷瘽⑿煳?、吳昌碩、潘天壽等都喜歡在畫后配上自己的長(zhǎng)長(zhǎng)題跋?，F(xiàn)今的黃永玉老也好題，而且也是長(zhǎng)長(zhǎng)一串，有的長(zhǎng)達(dá)二三百個(gè)字。這足見(jiàn)他們對(duì)題跋是多么的重視了。胡煒還很年輕，也一定能做到的，我們可給他點(diǎn)時(shí)間。

胡煒雖然很年輕，但是很有少年老成的持重，待人接物從容、大體、不張揚(yáng)；在上海的幾次義捐、義拍上他慷慨無(wú)私，把最好的捐出來(lái)，顯現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家心懷大愛(ài)的可貴品質(zhì)；從他的履厲表上還可看出，胡煒還是一個(gè)非常勤奮的畫家。他連續(xù)七年參加了上海的藝術(shù)博覽會(huì)。幾乎每年都有重要的作品問(wèn)世，積極參加各種藝術(shù)活動(dòng)，這又顯示了一個(gè)畫家旺盛的創(chuàng)作精力。

如今胡煒的作品可以說(shuō)是遍布世界各地，好多機(jī)構(gòu)和個(gè)人，都以收藏他的工筆畫，來(lái)提升自己的收藏品質(zhì)。如：上海的金茂大廈、港匯廣場(chǎng)、新天地、上海音樂(lè)廳；以及日本裕仁天皇、竹下登首相和聯(lián)合國(guó)海牙國(guó)際法院大法官倪正噢先生。一個(gè)畫家的成功與否，大概離不開(kāi)這三種情況：一是自己能不能把畫畫好（這里包括才識(shí)和悟性），二是市場(chǎng)認(rèn)不認(rèn)，三是藏家收不收。否則這個(gè)畫家，終其一身也只能算是一個(gè)畫匠而已。這是沒(méi)辦法的，大凡藝術(shù)成份比利高的事業(yè)，往往都是這么慘酷的。而胡煒的才氣自不必說(shuō)，他的市場(chǎng)認(rèn)同和藏家的熱情關(guān)注，足可以說(shuō)明胡煒的工筆畫里所描繪的，正是他們心中不可言語(yǔ)的某項(xiàng)寄予；其實(shí)呢，這也正是藝術(shù)家和收藏家的心靈相通之果。