彭懿(兒童文學(xué)理論家、作家)

《母雞蘿絲去散步》

(英)佩特·哈群斯

少年兒童出版社

2006年1月第1版

這是一本絕對會讓幼兒笑得前仰后合的圖畫書。這本書不知為什么會讓我們想起瀕于失傳的皮影戲、拉洋片一類的民間戲劇。是的，它就是一出鑼鼓震天的鄉(xiāng)下小戲，佩特·哈群斯這個英國女人一個人搭起了一座舞臺，使出渾身解數(shù)，為我們上演了一出發(fā)生在英國鄉(xiāng)下的熱熱鬧鬧的情景喜劇。

《雪人》

少年兒童出版社

2006年3月第1版

雷蒙·布力格斯的這本《雪人》讓書評家們沉不住氣了，蘭登書屋的書評一上來就用了一個重重的感嘆號：“即使是一個學(xué)齡前的孩子也可以讀懂這個故事——因為它沒有用一個字!”這本書很快就被宣布為一部經(jīng)典之作，并獲得了美國《波士頓環(huán)球報》、《號角書》雜志圖畫書大獎和其他許多的榮譽，成為了一部冬季的閱讀經(jīng)典。

《月亮，生日快樂》

法蘭克·艾許(美國)／文

少年兒童出版社

2006年2月第1版

這只堅持要送給月亮一個生日禮物的小熊，二十幾年來，深深地打動了孩子的心。一個大人，怎么能把一個幼兒心中的幻想、心中的喃喃自語，描摹得那么逼真呢?法蘭克·艾許說這是因為他的內(nèi)心始終都有一個小孩。故事雖然簡單，但是卻歌詠了愛與友誼。

《我絕對絕對不吃番茄》

羅倫·喬爾德(英國)／文

接力出版社

2006年4月第1版

與傳統(tǒng)與經(jīng)典背道而馳的羅倫·喬爾德，贏得了孩子們的掌聲!這本圖畫書為什么會受到孩子們的追捧呢?作者本人對此深信不疑，她有她自己的兒童觀，她從來都認(rèn)為現(xiàn)代的孩子喜歡，也能夠理解復(fù)雜的圖像?；蛟S她是對的，置身于網(wǎng)絡(luò)時代的孩子們顯然是這種“混合了繪畫、照片、織品、計算機繪圖和不同的字型，制造出一種剪貼簿的效果和混亂的感覺”的作品的狂熱支持者。一個大人可能不以為然，但孩子喜歡，孩子們就是喜歡這種出位的東西。

《荷花鎮(zhèn)的早市》

周翔／文

21世紀(jì)出版社

2006年6月第1版

當(dāng)這個男人攜帶著自己童年的記憶向我們走來時，不知是因為距離太遙遠(yuǎn)，還是因為歲月的阻隔，我們還看不清他，只是一個模糊的身影，周翔帶我們走進(jìn)了他童年時曾經(jīng)去過的一座小鎮(zhèn)。這座小鎮(zhèn)有一個風(fēng)情萬種的名字：荷花鎮(zhèn)?？墒牵覍け榱诵℃?zhèn)的每一個角落，未見荷花。這讓我多少有點遺憾，荷花呢?不，不遺憾，至少周翔不遺憾，這是一座他記憶中的小鎮(zhèn)，有沒有荷花不重要，重要的是他永遠(yuǎn)地記住了這樣一個美麗如花的名字。何況，和這個名字一起被他記住的，還有小鎮(zhèn)上的那些人和風(fēng)景。

安武林(作家、書評人)

《酷男生俱樂部》系列

湯素蘭

浙江少年兒童出版社

2006年10月第1版湯素蘭的幽默天賦是從“笨狼的故事”童話系列中被讀者所認(rèn)識的，一晃10年就過去了。湯素蘭開始了兒童小說的創(chuàng)作。從酷男生俱樂部系列中，我們能看到湯素蘭深厚的文學(xué)底蘊，也能看到她燦爛的童心。在我看來，一個沒有童心的人去搞兒童幽默小說，肯定寫不出貼近兒童天性的幽默小說。湯素蘭的幽默小說給孩子們創(chuàng)造的是一個在現(xiàn)實生活中如何張揚個性的世界。

《鄭淵潔經(jīng)典作品賞析館》

鄭淵潔安武林

北京少年兒童出版社

2006年5月第1版

鄭淵潔的童話書很好地把經(jīng)典和暢銷兩個似乎很矛盾的問題統(tǒng)一起來，這是少有的現(xiàn)象。人們一直抱怨經(jīng)典的書不暢銷，暢銷的書不經(jīng)典。關(guān)于他本人的人生之路和創(chuàng)作之路，在《我是鄭淵潔》中有圓滿的答案。他的作品何以長銷不衰?作品有什么魅力?怎樣解讀他的作品?讀者應(yīng)當(dāng)從中汲取什么?這套書就是為此而運作的。它是從閱讀的意義上，指導(dǎo)讀者認(rèn)識鄭淵潔這位作家和他的作品的。

《桂冠書系》

鄭春華陳丹燕

少年兒童出版社

2006年8月第1版

這是一套很有規(guī)模的、很有品位的文學(xué)叢書，其中收錄的是兒童文學(xué)的中年作家和很有實力的青年作家的代表作。正如這套書系的名字一樣，它追求的是一種文學(xué)理想和出版的品位。

湯銳(作家，出版人)

《重返夢幻島》

杰拉爾丁·麥考琳(美國)

少年兒童出版社

2006年10月第1版

一百年前，經(jīng)典童話《小飛俠彼得潘》描繪了一個屬于兒童的天堂，是一代代兒童用他們不朽的想象力創(chuàng)造出來并賦予其永生的生命。2006年出版的《重返夢幻島》延續(xù)了兒童的夢想，但是又發(fā)展了前者的主題，擴(kuò)展了前者的空間。

關(guān)于成年與童年這樣一對相互矛盾又相互依存的關(guān)系，是一個巨大深遠(yuǎn)的哲學(xué)命題，《重返夢幻島》的作者麥考琳沿著一種不同的方向思考成年和童年的關(guān)系。如果說《小飛俠彼得潘》展現(xiàn)了一個完美而封閉的童心世界，那么我們看到，在《重返夢幻島》中，童年和成年之間的堅冰正在融化，作者巧妙地穿越了成年與童年之間的時光隧道，揭示了童年與成年兩個世界溝通的秘密——童心未泯和想象力。她揭示了惡的基因與善的基因都存在于人性深處，告訴我們責(zé)任感、人生價值觀的萌生是兒童長大的必經(jīng)之路。

《南瓜堡之小仙女眉眉系列》

冰波

朝花少年兒童出版社

2006年5月第1版

成名于20世紀(jì)80年代的著名童話作家冰波，至今仍然保持著旺盛的創(chuàng)作激情，令人驚異的是他那似乎永不會枯竭的想象力。在這部2006年的最新原創(chuàng)童話《南瓜堡》“小仙女眉眉系列”中，冰波構(gòu)筑了一個虛擬的世界——“南瓜堡”，在這里生活著一些奇怪的人們，發(fā)生著一些奇怪的事情，這些人、這些事，帶有現(xiàn)實生活的影子，又是異想天開的，常常使我們感到十分親切，同時又令我們啞然失笑。透過活潑、可愛的鄰家小妹妹般的眉眉、糊涂可愛的老神仙、總是搬起石頭砸自己腳的孤獨狼……冰波將他特有的溫馨機智的幽默風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，在近年來充溢兒童文壇的熱鬧之外，他帶給小讀者一份久違了的溫馨的快樂。

張國龍(兒童文學(xué)博士)

《安琪拉的灰燼》

弗蘭克·邁考特(美國)

南海出版公司

2006年1月第1版

這是一個有關(guān)“成長”、“苦難”的故事，故事發(fā)生在20世紀(jì)三四十年代的愛爾蘭。在這部“自傳體”式的“成長小說”中，美國作者弗蘭克·邁考特娓娓敘說了一個名叫弗蘭基的男孩(4～19歲)成長的心路歷程。但作品與以往以“苦難”為書寫主題的作品的不同之處在于對“苦難”本身所做的“淡處理”，即苦而不怨，難而不餒。抑或有怨有恨，卻隱忍不發(fā)。作者無意于再現(xiàn)、強調(diào)“苦難”的猙獰，而是將其作為生存世界中的一種習(xí)見的東西。作者沒有濃墨重彩地宣泄苦難的無以復(fù)加，以博取讀者的一把同情之淚，始終以平和的語調(diào)敘說那一段已流失的成長歲月。這種對待“苦難”的心境，蘊藉了一種超然、一份達(dá)觀：生存即折磨，苦難就是確證。我們既然已存身于世，別無選擇，只能面帶微笑，無怨無恨，默默承受。這不是對苦難的消極逃避，而是超越似乎難以超越的苦難的一種積極的生存策略?？傊?，《安琪拉的灰燼》以隱忍的筆墨，再現(xiàn)了一段被湮沒的成長往事。淺白的文字里，簡單的敘事結(jié)構(gòu)中，隱蓄著恢弘的生存世相。舒緩的敘事語調(diào)，顯示了一種達(dá)觀和通脫。不管所有的苦難會不會都有可能成為一筆寶貴的人生財富，但對苦難炫耀般的反復(fù)咀嚼顯然不是對待苦難的有效方式。而將在苦難之中所凝聚成的人生經(jīng)驗傳達(dá)給后來者，無疑就是留存給自己和他人的最寶貴的財富!本書獲普利策文學(xué)獎乃名副其實。