唐乃桐

跳了這么多年的芭蕾，舞蹈對(duì)于我來說，已經(jīng)不是一份單純的職業(yè)。舞蹈早就融入了血液和生活，成為我的生命中不可缺少的一部分了。但是，你們肯定不相信的——我為什么要學(xué)習(xí)跳舞？因?yàn)槲矣X得，芭蕾能夠讓我更加美麗。

——侯宏瀾

美人檔案：侯宏瀾

侯宏瀾，著名芭蕾表演藝術(shù)家，國家一級(jí)演員，曾任法國萊茵芭蕾舞團(tuán)及中國國家芭蕾舞團(tuán)首席舞者，第四屆盧森堡國際芭蕾舞大賽女子獨(dú)舞金獎(jiǎng)獲得者，并以“宏瀾風(fēng)格”為名在北京舉辦中國芭蕾史上第一個(gè)個(gè)人芭蕾專場，主演了《黑天鵝雙人舞》、《巴赫塔》、《天鵝之死》、《十面埋伏》等芭蕾精品，其后應(yīng)邀赴法國萊茵芭蕾舞團(tuán)，成為該團(tuán)首席客座明星。被法國媒介稱為“來自中國的芭蕾公主”。

生命舞者

Ballet是一種態(tài)度

盡管身高一米七三，很難找到合適的舞伴，只適合獨(dú)舞的角色，但侯宏瀾還是憑著自己高超的技藝和對(duì)芭蕾藝術(shù)的獨(dú)特領(lǐng)悟，贏得了中國“芭蕾公主”的美譽(yù)。從成都到北京，從北京到歐陸，在從事芭蕾藝術(shù)二十多年的人生里，她所取得的成績絕對(duì)讓每一個(gè)夢(mèng)想穿紅舞鞋的女孩心生羨慕而又無比嫉妒。

侯宏瀾芭蕾成就

1988年，經(jīng)四川省舞校推薦參加中國北京全國藝術(shù)院校第二屆中國舞“桃李杯”賽，榮獲國家文化部頒發(fā)的民間舞少年組優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；

1991年，參加中國藝術(shù)院校第三屆“桃李杯”舞蹈比賽，榮獲芭蕾舞少年組第三名；

1994年，參加第四屆全國青少年“桃李杯”舞蹈比賽，榮獲青年組女子一等獎(jiǎng)；

1997年，獲得第四屆盧森堡國際芭蕾舞比賽女子獨(dú)舞金獎(jiǎng)，并成功舉辦個(gè)人獨(dú)舞表演專場晚會(huì)——“宏瀾風(fēng)格”。1998年，她應(yīng)邀赴法國萊茵芭蕾舞團(tuán)，成為該團(tuán)首席客座明星；

1999年回國以后，在中央芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任首席女子獨(dú)舞。

藝術(shù)家，大凡做到某一領(lǐng)域頂尖的，自然而然都會(huì)有一種“驕傲”。“芭蕾公主”侯宏瀾，骨子里透露出一種與生俱來的“驕傲”，她的身上，濃濃地散發(fā)出一種舍我其誰的人生態(tài)度，一種強(qiáng)烈的自我認(rèn)同。

侯宏瀾說，舞蹈早就融入了她的血液，成為她生命中不可或缺的部分了。芭蕾是一種綜合演繹藝術(shù)，她首先取決于芭蕾演員得天獨(dú)厚的理解和發(fā)揮。其次再有音樂，燈光，舞臺(tái)設(shè)計(jì)等氛圍的營造。一個(gè)優(yōu)秀的芭蕾藝術(shù)家，不僅要有高超的技藝，還要領(lǐng)悟世界，詮釋生命的本領(lǐng)。只有這樣，芭蕾的演繹，最后才能呈現(xiàn)出整體優(yōu)雅的舞臺(tái)效果，才能讓觀眾感受到你是用生命在演繹。

新銳編導(dǎo)

芭蕾藝術(shù)是一種殘酷的美

侯宏瀾現(xiàn)在一身多職：演員，策劃人，制片人。一出戲，她基本上是一身三職。對(duì)侯宏瀾來說，和作專職演員的時(shí)候大不一樣，作演員的時(shí)候，你要做的，只需要理解導(dǎo)演的要求，理解人物的內(nèi)心，再用自己的理解鞭打出來就OK。作為制片人、編導(dǎo)，不但要表達(dá)自己，還要整合整個(gè)劇組來整體表達(dá)，才能實(shí)現(xiàn)自己的整個(gè)創(chuàng)想。侯宏瀾說，對(duì)芭蕾舞演員來說，舞臺(tái)生涯是短暫的，不管多么偉大的芭蕾舞演員，都將有離開舞臺(tái)的那一天；芭蕾舞演員，都是唯美主義者，都希望將自己最完美的狀態(tài)呈現(xiàn)給舞臺(tái)。當(dāng)年齡一天天增大，歲月一天天老去，芭蕾演員的絕代風(fēng)化只能變成停留在那些經(jīng)典的劇目和舞臺(tái)上。

所以，為了讓自己的藝術(shù)生命更長久，她毅然選擇在做演員的同時(shí)，成為一個(gè)獨(dú)立的芭蕾舞劇制片人。她相信，做編導(dǎo)她能找到更寬廣的平臺(tái)，自己策劃、選題，自己編劇，到自己導(dǎo)演，再到自己表演，這一切都讓她有足夠的發(fā)揮自己的余地。于是，從1997年在盧森堡國際舞蹈大賽奪金之后，侯宏瀾就慢慢開始走上自己主創(chuàng)、獨(dú)立編導(dǎo)和制作節(jié)目的道路。2006年，完全屬于她個(gè)人的第一個(gè)作品《莎士比亞的女人們》出手就不同凡響，引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

美與自由

女人與藝術(shù)的雙重面孔

侯宏瀾說，自由對(duì)任何一個(gè)生命個(gè)體來說都至關(guān)重要?！白杂煽梢宰屇氵x擇自己想要的生活，選擇自己喜愛的事來做?！笔前爬俳o了她這種自由的狀態(tài)。

然而，自由與孤獨(dú)是一對(duì)孿生姐妹，總是形影不離。對(duì)藝術(shù)家來說，自由是藝術(shù)的靈魂，只有信馬由韁的自由思想，才能產(chǎn)生偉大而撞擊人類靈魂的藝術(shù)。但，形式上自由的藝術(shù)家，都是孤獨(dú)的行者，只有孤獨(dú)的行者，才能耐得住寂寞，經(jīng)歷痛苦，成就自我。

藝術(shù)家同樣也是唯美主義者，作為芭蕾舞蹈家的侯宏瀾，同樣是一個(gè)追求唯美的人。芭蕾給人們營造的是一種現(xiàn)實(shí)生活所無法實(shí)現(xiàn)的唯美情景，是對(duì)生體的最高理解之一?！坝^眾在一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，忘掉現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱，這何嘗不是一種意義和價(jià)值？至于經(jīng)歷的那些痛苦，并不是最重要的，我會(huì)把它們隱藏起來，把自己和芭蕾舞最美的一面呈現(xiàn)給觀眾?！?/p>

莎翁女人

精神鏡像與生命情結(jié)

《莎士比亞的女人們》是將莎翁筆下的幾位女性人物組合而創(chuàng)作的一部現(xiàn)代芭蕾舞劇，從女性命運(yùn)的角度全新詮釋莎翁的戲劇作品：

在上半場，侯宏瀾以獨(dú)舞的形式，表現(xiàn)奧菲麗亞在溺水死亡前后內(nèi)心世界的幻境和冥想；而到了下半場，侯宏瀾則“搖身一變”，成為麥克白斯夫人，表現(xiàn)麥克白斯夫人在得知麥克白斯殺死國王后，看見自己的手上也一樣沾滿了鮮血的情景：她拼命清洗自己手上的血跡，卻怎么也洗不干凈……

這幾乎是一種原罪般的宿命，冥冥之中一切皆注定……對(duì)于以芭蕾藝術(shù)為生命的侯宏瀾來說，莎翁筆下的女人似乎就是這位“芭蕾公主”的精神鏡像。