“后無間道”警匪片怎么拍？

張江南

以劇本敘事、演員表演、攝影、剪輯等各元素全面來評判，《跟蹤》表現(xiàn)出近年港產(chǎn)片的高水準(zhǔn)

游乃海拿出了他的導(dǎo)演處女作《跟蹤》，一鳴驚人。

自1993年起至今，游乃海一直是杜琪峰導(dǎo)演的御用編劇，杜琪峰多年來能如此高產(chǎn)高質(zhì)、“銀河映像”時至今日于影迷心中的無上地位，其實都與游乃海有撇不開關(guān)系。無論是《暗戰(zhàn)》《孤男寡女》《鐘無艷》等票房大火的主流商業(yè)片，還是劍走偏鋒極其風(fēng)格化的警匪片《暗花》《非常突然》《槍火》《PTU》《黑社會》等．劇本里往往充滿了奇巧的構(gòu)思、靈感的細節(jié)、奇詭的轉(zhuǎn)折、拍案叫絕的懸疑和輕狂張揚的非凡個性，游乃海因此也被稱為香港最“妖異”的編劇。說游乃海是“銀河映像”的靈魂一點不為過，而這回從幕后轉(zhuǎn)到臺前，則可謂是靈魂出殼，終得見光了。

選擇警匪片這個多年來自己最擅長也成績最顯著的領(lǐng)域作為突破口，游乃海是有勇氣的。因為自《無間道》問世以來，香港警匪片的創(chuàng)作這幾年就一直處于“后無間道”時代，“內(nèi)鬼”及黑白無間的正邪貓鼠游戲被玩到不能再玩，觀眾都嘔吐連場大叫反胃了。這個時候再拍警匪片，若跟風(fēng)則無疑難逃觀眾恥笑，顛覆經(jīng)典實在太難，而要拍出新意另立山頭又談何容易?——但看罷本片，你才知什么叫藝高人膽大。

雜糅信息電影這一類型元素，即抓住一個職業(yè)或手藝并在劇作中全方位詳盡展示該元素特色。游乃海以前在《PTU》里就玩過“機動部隊”，這回則拿CIB(刑事情報跟蹤科)開刀。因其屬秘密部門，于是導(dǎo)演極力展示的相關(guān)運作、行動、工作中的種種細節(jié)特性，對觀眾來說都構(gòu)成獵奇效應(yīng)：開篇時敵我不分的混亂，選拔新人測試中的一波三折，即令觀眾知道，隊員長相打扮越平凡越不似警察最好，于是才有頭發(fā)稀疏、大肚便便但身經(jīng)百戰(zhàn)的“狗頭”任達華帶領(lǐng)“新扎師妹”——“豬女”徐子珊的登場。

生性善良的“豬女”進入職業(yè)的同時，劇情開始引領(lǐng)觀眾進入導(dǎo)演預(yù)設(shè)的一系列陷阱：她的職業(yè)素養(yǎng)與個人性格沖突連累同事，進而因挫折打退堂鼓，最終在良師指點下成熟。這是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)類型敘事，很易與觀眾的職場經(jīng)驗構(gòu)成共鳴。

這種風(fēng)格的“新扎師妹”戲，其實以前楊千女華已出演過很多，但本片風(fēng)格著意不在搞笑，天降大任于嬌嬌女，原本就會有趣之極。徐子珊雖是“最丑”港姐出身，但長著一張極有觀眾緣的臉，如此可愛“豬女”，將來必有更大發(fā)揮空間。

拋去新丁的插科打諢，一班老將的正邪對決戲更是精彩。影片始終保持著高速的敘事節(jié)奏和高度緊張的敘事張力。這都得歸功于游乃海睿智地聚焦“跟蹤”這一動作。CIB的職責(zé)就是以最陜速度尋找兇犯下落，鎖定抓捕目標(biāo)，于是影片就像一場110米欄比賽，發(fā)令槍響后，故事推進有如劉翔，一直處于沖刺狀態(tài)，不給觀眾半點喘息，信息搜集、記憶，線索的鎖定、亡命追蹤……劇本力道直逼《諜影重重2》。

劇本的扎實可信是成功的基礎(chǔ)，但拍攝手法的相得益彰也令影片整體上渾然天成。大半篇幅的手持運動攝影發(fā)揮出色，加上鬧市區(qū)長焦偷拍鏡頭的運動，使得影片紀(jì)實感節(jié)奏感都很強，看起來像《法制進行時》節(jié)目的電影版——多虧了《黑俠》《黑金》的攝影師張東亮。剪輯師大衛(wèi)·理查德森也不得不提，之前跟杜琪峰合作《放逐》已是一本動作剪輯的教材，本片中他的快速剪輯更是出神入化。而電子樂在動作場面中的運用，也是緊跟國際化潮流。處女作即有如此一幫有經(jīng)驗的幕后高手協(xié)助，游乃海真是幸運之極。

《跟蹤》是一部基于傳統(tǒng)類型和敘事標(biāo)準(zhǔn)的主流商業(yè)片，整體水準(zhǔn)皆表現(xiàn)出港產(chǎn)片的高水準(zhǔn)。游乃海此番破殼可謂交足功課，不由得讓人期待他的下一部。