警匪片
- 法制協(xié)同的現(xiàn)實(shí)鏡鑒：新時(shí)代警匪片的類型創(chuàng)新與時(shí)代價(jià)值
馮福翔當(dāng)代中國警匪片自身的類型范式，是在20世紀(jì)90年代電影事業(yè)體制改革以來，尤其是2003年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）簽訂后，由中國內(nèi)地公安題材片和香港警匪片合流而確立的，并在其后逐漸成為中國電影市場(chǎng)上的重要本土類型，是中國電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)整合不可缺少的活力源泉之一。中國特色社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)入新時(shí)代后，黨和政府不斷推進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)化改革，出臺(tái)多項(xiàng)產(chǎn)業(yè)政策與配套法規(guī)，為本土商業(yè)電影及合拍片提供了更為廣闊的市場(chǎng)和更為寬松的創(chuàng)作空間。新時(shí)
藝苑 2022年3期2022-12-16
- 香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式探析
趙 詣香港警匪片是香港電影的優(yōu)質(zhì)名片，具有不可取代的類型風(fēng)格和不斷創(chuàng)新的視聽表現(xiàn)，在競爭激烈的內(nèi)地電影市場(chǎng)頗受追捧。在“合拍片”的大環(huán)境下，有一批活躍于中國電影市場(chǎng)的編導(dǎo)“黃金搭檔”，他們是近十年來香港警匪片的生產(chǎn)主力軍，有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格指向，可以大致代表香港警匪片在合拍中的市場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)格，并引領(lǐng)了香港警匪片在合拍中的創(chuàng)作模式。一、警匪片與“合拍片”警匪片是以“警”和“匪”或其中之一為主角、主要表現(xiàn)警匪沖突與對(duì)抗的類型片。1909年香港本土拍攝的《偷燒鴨》
視聽 2022年1期2022-02-18
- 新時(shí)期中國警匪電影的考索
——從意識(shí)形態(tài)、現(xiàn)代性體驗(yàn)與新主流話語方面考量
節(jié)點(diǎn)，都會(huì)影響警匪片的創(chuàng)作，拋開創(chuàng)作語境的特殊性而寬泛地研究某一類型電影，既不符合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)理性要求，也非類型電影研究的趨勢(shì)。每當(dāng)學(xué)者探索類型片的本質(zhì)含義，其指稱性功能總被反復(fù)討論。無論類型是通用語言、契約關(guān)系，還是麥特白所認(rèn)為的“由制片人、觀眾等共享的一套期望系統(tǒng)”[3]，都在某種層面上揭示類型電影的制作、傳播與研討是基于一種共同認(rèn)識(shí)，即“類型是我們大家相信它該是的那種東西”[2]。但問題是，類型片的甄別僅僅依靠“相信它該是的那種東西”來界定，是否太過虛無
- 天災(zāi)與人禍：颶風(fēng)中的槍林彈雨
——警匪片《颶風(fēng)奇劫》的成規(guī)與創(chuàng)新
難元素完美融入警匪片中，上演五級(jí)颶風(fēng)災(zāi)難下的警匪追逐的戲碼。這部影片雖然融入了災(zāi)難元素，但導(dǎo)演并沒有因?yàn)閯?chuàng)新而進(jìn)行天馬行空的創(chuàng)作，而是固守警匪片的敘事模式和影像系統(tǒng)下，融入了專屬于災(zāi)難類型片的情節(jié)程式災(zāi)難與景觀。本文將從警匪片的融合契機(jī)、原敘事模式與影像系統(tǒng)的固守和災(zāi)難元素的融合著手，以《颶風(fēng)奇劫》為例，探析警匪片的成規(guī)與創(chuàng)新。融合契機(jī)：警匪片的人物劇情僵化和可塑性的挖掘警匪片，以警察或執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫他們之間的沖突的電影類型。警匪片
聲屏世界 2021年9期2021-11-12
- 香港警匪片在韓國的傳播與接受研究
者郝建的界定，警匪片是將警察或執(zhí)法人員、不法分子同時(shí)塑造為主人公，描寫他們沖突的電影類型。①警匪片是強(qiáng)盜片（犯罪片）的派生類型，其主要特點(diǎn)在于將警察也塑造為影片的主人公，將敘事重心向警察傾斜。本文探討自20 世紀(jì)70 年代到2020 年的44 部港韓警匪片，主要包括以成龍、洪金寶等早期香港武打演員拍攝的《A 計(jì)劃》《福星高照》《警察故事》系列影片為代表的動(dòng)作喜劇警匪片，以周星馳拍攝、演繹的《逃學(xué)威龍》系列影片為代表的無厘頭喜劇警匪片，以及以《無間道》《英雄
戲劇之家 2021年31期2021-11-08
- 《怒火重案》:火光散去的余燼
，注明是“勁爆警匪片”。【劇情簡介】：香港重案組布網(wǎng)圍剿國際毒梟，突然殺出一組蒙面悍匪“黑吃黑”，更冷血屠殺眾警察。重案組督察張崇邦（甄子丹飾）親睹戰(zhàn)友被殺，深入追查發(fā)現(xiàn)，悍匪首領(lǐng)竟是昔日戰(zhàn)友邱剛敖（謝霆鋒飾）。原來邱剛敖也曾是警隊(duì)“明日之星”，而將他推向罪惡深淵的人，正是張崇邦。宿命令二人再次糾纏，張崇邦如何了斷一切恩怨……那些迷戀香港電影的老觀眾，或多或少都有這樣的遙遠(yuǎn)記憶：黃昏散去的城市，華燈初上的巷口，錄像廳掛出小黑板，粉筆歪歪斜斜寫著片名，還不忘
風(fēng)流一代·TOP青商 2021年9期2021-09-23
- 從港式警匪片到新主流電影
特別是其成名的警匪片，無論是鏡頭語言還是片中蘊(yùn)藏的思想價(jià)值，都能看出殘留的時(shí)代印記。自2015年《湄公河行動(dòng)》上映后，他的作品充滿濃郁的家國情懷并借助類型片的外衣增加了作品的商業(yè)化元素，打破了受眾單一的困境，呈現(xiàn)為具有獨(dú)特風(fēng)格的“新主流電影”。本文以警匪片、新主流大片為例，通過分析林超賢導(dǎo)演不同時(shí)期作品的藝術(shù)特點(diǎn)，探究其作品風(fēng)格的美學(xué)嬗變。關(guān)鍵詞： 警匪片? ?新主流電影? ?林超賢我國香港導(dǎo)演林超賢的創(chuàng)作歷程大概可以分為兩個(gè)階段。第一階段可以說是林超賢影
文教資料 2021年1期2021-04-18
- 具象化·悲劇化·非典型化：《拆彈專家2》拉動(dòng)警匪片創(chuàng)新的“三駕馬車”
。”[1]，而警匪片則是類型電影的一個(gè)分支。郝建在《影視類型學(xué)》中對(duì)于警匪片下的定義是“警匪片是以警察或執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫他們之間的沖突的電影類型。”本文所討論的警匪片，首先是滿足類型電影的意義，囊括在商業(yè)運(yùn)作模式里的電影；其次，是以警察和匪徒為主要人物，故事情節(jié)圍繞兩者之間的斗爭而展開的電影。從20 世紀(jì)末開始，中國香港、歐美地區(qū)的警匪片居于強(qiáng)勢(shì)地位，尤其香港的警匪片以其獨(dú)特的美學(xué)觀念和生產(chǎn)機(jī)制在亞洲市場(chǎng)獲得觀眾青睞，推出了《英雄本色
環(huán)球首映 2021年9期2021-01-13
- 回歸港式警匪片
到了高質(zhì)量港式警匪片的回歸，電影在其自身警匪片的類型框架之下，也將其它類型元素進(jìn)行了雜糅，豐富了電影的表現(xiàn)形式。電影的普世主題體現(xiàn)在了影片關(guān)于“真與假”、“善于惡”的深刻討論中。電影中最為出彩的虛假敘事則起到了“以假亂真”為故事增添懸念、豐富影片藝術(shù)表現(xiàn)的功能。關(guān)鍵詞：犯罪片;警匪片;《無雙》;虛假敘事中國香港地區(qū)由于其具有復(fù)雜的社會(huì)治安問題及相較于內(nèi)地更加開放的影視劇播放制度，使得警匪片的制作一直是香港電影中的主流。在21世紀(jì)初出現(xiàn)了《無間道》、《竊聽風(fēng)
廣告大觀 2020年10期2020-10-20
- 港警匪片名導(dǎo)演陳木勝去世
擅長拍警匪片的香港知名導(dǎo)演陳木勝23日被爆去世，終年58歲，讓影迷相當(dāng)唏噓。香港頭條日?qǐng)?bào)網(wǎng)23日稱，陳木勝去年拍攝最后一部執(zhí)導(dǎo)的作品《怒火》期間已感到身體不適，經(jīng)檢查后證實(shí)患上鼻咽癌末期，到去年年底影片拍完，他已無力做后期，需要其他人接手。近月來，他一直留醫(yī)，不過終究還是難敵病魔，最終留下太太及3個(gè)子女。不少內(nèi)地與香港的演藝圈人士在網(wǎng)上對(duì)陳木勝表達(dá)悼念。曾拍攝陳木勝電影處女作《天若有情》的男主角劉德華表示非常遺憾，“很難接受，很心痛，但人生無常！”曾出演陳
環(huán)球時(shí)報(bào) 2020-08-242020-08-24
- 后CEPA時(shí)期合拍機(jī)制下港式警匪片創(chuàng)作觀察
好時(shí)期。其中，警匪片是香港電影中最具市場(chǎng)競爭力之一的類型樣本。2002年在香港電影極其艱難的情勢(shì)下，投資高達(dá)數(shù)千萬港幣的警匪片《無間道》成為救市黑馬，也掀開了香港新警匪電影的序幕。此后，在兩地合拍的宏觀環(huán)境之下，港式警匪片始終創(chuàng)作穩(wěn)定、求變拓展，不僅《寒戰(zhàn)》《毒戰(zhàn)》等頗具創(chuàng)新性的影片持續(xù)涌現(xiàn)，而且品牌化、系列化創(chuàng)作越趨明顯，例如“無間道”系列［包括《無間道》（2002）、《無間道2》（2003）、《無間道3：終極無間》（2003）］、“反貪風(fēng)暴”系列［包括
電影新作 2020年1期2020-04-17
- 警匪愛情片的敘事語法研究
或缺的一部分。警匪片作為世界類型影片中發(fā)展較為成熟的一類影片，現(xiàn)已呈現(xiàn)出反類型、兼類型的現(xiàn)象。傳統(tǒng)的警匪片在主題和意識(shí)形態(tài)上，強(qiáng)調(diào)正義戰(zhàn)勝邪惡，法律和秩序戰(zhàn)勝犯罪，而殺手電影在一定程度上呈現(xiàn)出反類型的特征，即代表正義的是殺手一方，在加入愛情元素之后，又為原本帶有強(qiáng)烈個(gè)人英雄主義色彩的殺手電影增添了浪漫主義情調(diào)，以細(xì)膩的情感俘獲了更多觀眾的心。這種兼類型、反類型現(xiàn)象成為類型電影發(fā)展過程中的一種重要趨勢(shì)。關(guān)鍵詞：類型電影;警匪片;愛情元素;敘事語法警匪片是一類
美與時(shí)代·下 2020年11期2020-01-25
- 《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》馮志強(qiáng)：拍電影不能追潮流，不然很容易過時(shí)
罪現(xiàn)場(chǎng)》和其他警匪片有什么不同？馮志強(qiáng)：古天樂大部分的電影我都看過，可是我發(fā)現(xiàn)他在警匪片里面很大部分時(shí)間都是演一個(gè)酷酷獨(dú)行俠，但這次是第一次找他演一個(gè)匪幫的首領(lǐng)，這是之前比較少看到的。而且有比較多的感情戲，這次比較能看到他領(lǐng)袖和柔情的一面。古天樂：香港比較擅長拍警匪片，這一部警匪片我們有了新的想法，不再以警察為出發(fā)點(diǎn)，而是從匪徒的角度切入。然后導(dǎo)演也說過，以前我都是一個(gè)人，這次有不少心態(tài)上的變化，第一場(chǎng)打劫那場(chǎng)戲之后，他面對(duì)很大壓力，兄弟被殺死，珠寶不見了
電影中國 2019年6期2019-12-27
- 香港“臥底”題材電影的藝術(shù)處理
經(jīng)典臥底類型的警匪片，基于《無間道》和《使徒行者》兩部影片，剖析《使徒行者》的創(chuàng)新和兩者的異同。關(guān)鍵詞：《使徒行者》 《無間道》 警匪片 香港電影 創(chuàng)新與異同中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）16-0094-02眾所周知，香港電影是華語電影的先驅(qū)者，題材多樣化，其中警匪題材如《無間道》《竊聽風(fēng)云》等，不管經(jīng)歷多久，依舊好評(píng)如潮，被人們奉為經(jīng)典之作?！妒雇叫姓摺返纳嫌常屓藗兛吹较愀垭娪爸信P底警匪類題材相當(dāng)明顯
現(xiàn)代交際 2019年16期2019-10-21
- 國產(chǎn)警匪片創(chuàng)作的隱憂與出路
——以《唐人街探案2》和《無雙》為例
肖 軍警匪片是類型片的一種。狹義的國產(chǎn)警匪片主要有三個(gè)特點(diǎn)：第一，二元世界的對(duì)抗。故事情節(jié)就是不斷強(qiáng)化二者的沖突，在兩者沖突中展開。警察代表正義，匪徒代表邪惡，最終正義必然戰(zhàn)勝邪惡。第二，與時(shí)代背景和政治因素緊密相連。國產(chǎn)警匪片往往取材于真實(shí)的犯罪故事，有的來自于市井小民，有的來自于國家大案要案。第三，以往國產(chǎn)警匪片塑造注重警察群體形象的塑造，當(dāng)下國產(chǎn)警匪片的塑造更偏向于警察和匪徒個(gè)體形象的塑造。廣義的警匪片，不但涉及警察與罪犯之間的斗爭和較量，還泛指一切
電影新作 2019年4期2019-10-11
- 世紀(jì)之交香港、好萊塢警匪片對(duì)比研究
丁冠花摘 要：警匪片源于美國，后傳入香港。作為一種成熟的電影類型，警匪題材電影以其強(qiáng)烈的戲劇性張力和懲惡揚(yáng)善的正義主題很快得到了當(dāng)?shù)孛癖姷恼J(rèn)可，在不斷融入本土地域特色和社會(huì)文化內(nèi)涵后，成為香港電影的獨(dú)特標(biāo)簽。進(jìn)入世紀(jì)之交，兩地警匪片都迎來創(chuàng)作上的高峰期，在交流與互動(dòng)中，涌現(xiàn)出像《無間道》《暗戰(zhàn)》《大事件》《無間道風(fēng)云》《盜火線》《洛城機(jī)密》等眾多知名作品，但獨(dú)特的時(shí)代背景和原本的文化差異卻也折射著兩地警匪片的深層價(jià)值思考。關(guān)鍵詞：香港; 好萊塢; 警匪片;
科學(xué)大眾·教師版 2019年4期2019-10-08
- 對(duì)新世紀(jì)國產(chǎn)警匪片中警察形象塑造的反思
拍片在內(nèi)的國產(chǎn)警匪片中的警察形象為研究對(duì)象，將其中警察形象塑造予以深入分析，探尋出人物形象塑造的變化以及變化產(chǎn)生的原因，并對(duì)國產(chǎn)警匪片中的警察形象塑造方式進(jìn)行思考和總結(jié)，以此關(guān)照對(duì)國產(chǎn)警匪片的思考。關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影;警匪片;警察形象新世紀(jì)以來國產(chǎn)警匪片中的警察形象在類型、形象、人物性格刻畫等方面都有了很多新的發(fā)展，警察形象開始從臉譜化、傳奇化、高度正邪化的扁平人物走向多樣化、人性化、生活化的圓形人物，警匪片的票房和高質(zhì)量的影片數(shù)量也有所提升。但同時(shí)我們也應(yīng)
青年生活 2019年24期2019-09-10
- 我城·異域·強(qiáng)國：近年香港警匪片的敘事空間策略
文章分析了香港警匪片近些年在電影空間方面的探索，大體分成三類：一類是《寒戰(zhàn)》《拆彈專家》等影片，致力于塑造香港這座城市的正面新形象;一類是《掃毒》《殺破狼·貪狼》等影片，致力于營造一個(gè)可以自由容納犯罪敘事的異域;一類是《毒戰(zhàn)》《湄公河行動(dòng)》等影片，致力于開拓內(nèi)地語境中的警匪電影創(chuàng)作空間。關(guān)鍵詞：香港電影;警匪片;敘事空間中圖分類號(hào)：J959 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1671-444X（2019）06-0072-04國際DOI編碼：10.15958/j
貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版） 2019年6期2019-09-10
- 新世紀(jì)以來主流警匪片創(chuàng)作研究
內(nèi)容提要]主流警匪片是弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的、塑造中國警察英雄形象、表現(xiàn)警匪沖突的類型片。它是在反特片、公安片的基礎(chǔ)上，借鑒了香港和好萊塢警匪片的類型經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)中國觀眾需求而產(chǎn)生的一類票房潛力較大的類型片。主流警匪片創(chuàng)作的關(guān)鍵有七點(diǎn)：以類型規(guī)則處理涉案題材并融合主流價(jià)值觀；重點(diǎn)鋪排警匪斗智斗勇的情節(jié)；塑造豐滿立體、有私人情感、有“弧線”的英雄形象；融合現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感和虛構(gòu)的戲劇化敘事；雜糅善惡兩面，呈現(xiàn)心靈煎熬，頌揚(yáng)善良人性；將諜戰(zhàn)片的戲劇性元素融入警匪片；
藝術(shù)評(píng)論 2019年11期2019-01-26
- CEPA以來香港警匪片警察形象變遷
100088)警匪片是香港電影的一個(gè)重要類型，正如郝建教授在《影視類型學(xué)》一書中對(duì)警匪片的定義：“警匪片，是以警察或執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫他們之間的沖突的電影類型?！毕愀?span id="j5i0abt0b" class="hl">警匪片圍繞警察與不法分子之間的矛盾沖突展開故事，塑造了一大批深入人心的警察形象。2003年，中央政府與香港特區(qū)政府簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》即CEPA(Closer Economic Partnership Arrangement)，香港電影以合拍片的身
電影文學(xué) 2018年13期2018-11-14
- 中韓警匪片的互文本改編與文化流動(dòng)影響研究
劇片、動(dòng)作片、警匪片，且合拍模式大多局限于以下三種：一是成功電影的互為翻拍改編，比如《我的野蠻師姐》《我是證人》《筆仙》《外公芳齡38》《捉迷藏》《危險(xiǎn)關(guān)系》等，一是或影片或演員的“一劇兩版”，比如《重返20歲》的兩個(gè)版本和《武士》的演員參與等，一是簡單的導(dǎo)演或演員輸出，比如郭在容導(dǎo)演來華拍攝《我的早更女友》等影片、許秦豪導(dǎo)演來華執(zhí)導(dǎo)《好雨時(shí)節(jié)》等影片、張東健參演《無極》等。其中，中韓合拍最典型的是翻拍改編現(xiàn)象，實(shí)際上同一個(gè)劇本、中韓兩版的拍攝方式也是翻拍
電影評(píng)介 2018年24期2018-11-14
- 在電影《泄密者》中飾演香港警察 吳鎮(zhèn)宇：在片場(chǎng)不喜歡說笑
察，而且是經(jīng)典警匪片里的那種警察形象，可能看著特別不像警察，染了一頭黃毛那種，但是觀眾一看就能找到久違的港式警匪片的味道。”據(jù)悉，該片講述了馬來西亞突發(fā)高危變種傳染病毒，并迅速肆虐全球，病毒背后的真相不得而知，吳鎮(zhèn)宇和張智霖飾演的警長和余詩曼飾演的記者—起去調(diào)查，而神秘組織“泄密者”漸漸浮出水面的故事。談到對(duì)片名“泄密者”的解讀，吳鎮(zhèn)宇表示，“我們常常在電視里看到一些關(guān)于泄密的新聞，現(xiàn)在科技這么發(fā)達(dá)，泄密好像變得特別容易，所以這個(gè)題材其實(shí)蠻有意思的。”在片
北京廣播電視報(bào) 2018年24期2018-11-07
- “鈔”級(jí)大案真假之間鑄《無雙》
及其身處的香港警匪片，都讓人不由感慨：也許，港片迎來這種“不可劇透性”的創(chuàng)作期，未嘗不是一次令人期待的自我救贖。這是一次不太常規(guī)的冒險(xiǎn)，以至于觀眾在影院里兩小時(shí)的心路歷程是這樣的：剛進(jìn)電影院以為是類似《反貪風(fēng)暴》的刑偵破案片，到畫家出場(chǎng)李問入伙時(shí)，以為自己看的是一群郁郁不得志的匠人在陰影處追求藝術(shù)的傳記片，后面看到小馬哥上身的畫家?guī)е蹼u李問，鏟平將軍巢穴復(fù)仇，以為是喋血雙雄的黑幫兄弟片，最后發(fā)現(xiàn)從初戀到社會(huì)主義兄弟情到三角戀到暗戀，這可能是一部暗黑版的《
世界博覽 2018年20期2018-10-19
- 男性視角下的影視藝術(shù)創(chuàng)作
鍵詞：林超賢；警匪片；男性視角中圖分類號(hào)：I135 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009 — 2234（2017）11 — 0158 — 03近年來香港地區(qū)的警匪片正在不斷的實(shí)現(xiàn)新突破，佳片層出不窮，香港電影業(yè)對(duì)于警匪片癡迷的導(dǎo)演更是逐年遞增。在眾多競爭中林超賢一直始終堅(jiān)守自己的獨(dú)有拍攝方式及個(gè)性化暴力美學(xué)的敘事風(fēng)格，尤其對(duì)于男性人物形象的刻畫更是別具一格，成為香港警匪片導(dǎo)演中一個(gè)特別的存在。一、選材設(shè)定——雙重矛盾的男性人物提到香港的警匪片，我們最先想到的
理論觀察 2017年11期2018-01-09
- 香港警匪片的敘事創(chuàng)新研究
韋迪一、 香港警匪片的定義對(duì)香港警匪片的定義，要追溯到對(duì)警匪片的理解。警匪片雖然有一定歷史，也佳作頗多，但相關(guān)學(xué)者對(duì)警匪片的定義卻各執(zhí)一詞，至今仍未統(tǒng)一。張希在對(duì)香港黑幫電影的研究中總結(jié)道：警匪片就是黑幫片的另一種說法[1]；索亞斌在《香港動(dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格》中將香港警匪片歸類為香港動(dòng)作片的亞類型，認(rèn)為按主題內(nèi)容可以將香港動(dòng)作片劃分為功夫片、武俠片、槍戰(zhàn)警匪三個(gè)亞類[2]；張長在《杜琪峰警匪片研究》中提出，警匪片是警和匪的對(duì)立，并認(rèn)為大多數(shù)警匪片中主要刻畫的
電影評(píng)介 2017年20期2017-12-15
- 我國犯罪題材電影的敘事新變
題材電影抑或稱警匪片一直以來都是電影中較為穩(wěn)定的類型，這種穩(wěn)定不是指敘事模式上的一成不變，而是指此類電影由于所涉及的題材領(lǐng)域及其對(duì)“罪與罰”的直接表現(xiàn)，從而具有較為鮮明和固定的類型元素，并在接受領(lǐng)域形成了較為固定的觀影訴求。例如，對(duì)執(zhí)法者和犯罪者二元對(duì)立式人物認(rèn)同和解讀心理，對(duì)突破常規(guī)狀態(tài)的犯罪過程的窺視欲望，對(duì)類似“貓捉老鼠”的執(zhí)法過程的游戲性期待等。同時(shí)，犯罪題材電影因其主要以人類社會(huì)兩種極端對(duì)立的“罪與罰”“破壞和懲戒”“失范和規(guī)范”等行為狀態(tài)/意識(shí)
電影文學(xué) 2017年1期2017-11-15
- 當(dāng)下國產(chǎn)警匪電影的類型敘事
——以《烈日灼心》為中心的考察
的考察○崔墑烈警匪片作為世界電影類型中經(jīng)久不衰的片種，向來是好萊塢電影、香港電影等電影系統(tǒng)中賴以生存的主要類型之一。但由于意識(shí)形態(tài)的限制與商業(yè)土壤的貧瘠，這一電影類型在中國內(nèi)地長久以來處于發(fā)育不良的境地。而在2015年，一部由曹保平執(zhí)導(dǎo)，鄧超、段奕宏、郭濤等主演的警匪片《烈日灼心》以波折的故事情節(jié)、凌厲的剪輯風(fēng)格、精彩的人物表演以及厚重的社會(huì)意識(shí)收獲了票房與口碑的雙豐收，堪稱華語警匪片/犯罪懸疑片的新標(biāo)桿。本文便以電影《烈日灼心》為例，探討它在中國警匪電影
文藝論壇 2017年8期2017-11-13
- 《風(fēng)林火山》造下雪的香港 麥浚龍拍了一部文藝腔的警匪片
是一部怎么樣的警匪片？麥浚龍第二部導(dǎo)演作品《風(fēng)林火山》可以說野心勃勃，在影片的發(fā)布會(huì)上，麥浚龍談到此次是顛覆性創(chuàng)作，“我寫這個(gè)劇本花了3年，選角兩年?！苯鸪俏涫潜娝苤碾y邀請(qǐng)，“我們沒有私交，我傳了故事大綱給他看，之后在東京跟他第一次見面，談了很久。”梁家輝此次出演心理專家，用了“幸運(yùn)”來形容這次與麥浚龍的合作：“這真是讓我感到非常意外的片子和導(dǎo)演?！逼ㄍ嘎冻鲞@將是部帶文藝腔的警匪片，麥浚龍甚至造了一個(gè)下雪的香港，更在惠州的鋼鐵廠內(nèi)搭建了1：1的香港銅
南都娛樂周刊 2017年20期2017-11-01
- 后CEPA下警匪合拍片類型策略
詞】CEPA；警匪片；合拍片；類型；空間中圖分類號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0108-02隨著 2003年《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡稱 CEPA）的順利簽訂，香港電影迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何快速適應(yīng)內(nèi)地電影市場(chǎng)的審查機(jī)制，彌合香港觀眾與內(nèi)地觀眾的審美差異，促發(fā)了香港電影人對(duì)于警匪合拍片類型策略的思考。2012年上映的《寒戰(zhàn)》獲得了2013年度香港電影金像獎(jiǎng)包括最佳影片在內(nèi)的九項(xiàng)殊榮，成為香港警匪片
戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 《拆彈專家》逆襲五一檔，這是香港警匪片復(fù)興的開始么？
強(qiáng)大之外，香港警匪片近年來所呈現(xiàn)出來的頹勢(shì)，也是眾多觀眾不看好的原因。作為香港電影的一大標(biāo)志，警匪片曾是口碑與票房的保障?？刹恢獜氖裁磿r(shí)候起，香港警匪片似乎被施了某種魔咒，不光逐漸喪失了往日的風(fēng)采，有時(shí)甚至還會(huì)淪為“爛片”的代名詞?？扇f萬沒想到，五一小長假之后，《拆彈專家》居然成了上檔新片的票房冠軍，不僅“成功打臉”，更讓許多熱愛香港警匪片的影迷們驚呼：“熟悉的香港警匪片回來了！”豆瓣網(wǎng)友對(duì)該片的評(píng)價(jià)是“香港警匪片的歸來”源頭若要說“回歸”，那就得先知道，
影視圈 2017年2期2017-07-01
- 當(dāng)下國產(chǎn)警匪電影的類型敘事
崔墑烈警匪片作為世界電影類型中經(jīng)久不衰的片種，向來是好萊塢電影、香港電影等電影系統(tǒng)中賴以生存的主要類型之一。但由于意識(shí)形態(tài)的限制與商業(yè)土壤的貧瘠，這一電影類型在中國內(nèi)地長久以來處于發(fā)育不良的境地。而在2015年，一部由曹保平執(zhí)導(dǎo)，鄧超、段奕宏、郭濤等主演的警匪片《烈日灼心》以波折的故事情節(jié)、凌厲的剪輯風(fēng)格、精彩的人物表演以及厚重的社會(huì)意識(shí)收獲了票房與口碑的雙豐收，堪稱華語警匪片/犯罪懸疑片的新標(biāo)桿。{1}本文便以電影《烈日灼心》為例，探討它在中國警匪電影創(chuàng)
創(chuàng)作與評(píng)論 2017年8期2017-05-19
- 《寒戰(zhàn)2》：權(quán)力角逐與制衡下的灰色世界
寒戰(zhàn)2》將香港警匪片從黑白分明、亦黑亦白的敘事模式引入非黑非白的敘事模式。片中所塑造的灰色人物也豐富著香港警匪片的人物類型，其曖昧不清的身份和無可奈何的抗?fàn)幫癸@了人物在現(xiàn)實(shí)體制下的困境。圍繞著權(quán)力的角逐與制衡，影片將警匪片的類型與政治片融合起來，打造香港主旋律電影?！逗畱?zhàn)》系列在情節(jié)設(shè)計(jì)和敘事上的深入挖掘，無疑提升了國產(chǎn)主旋律電影的制作水準(zhǔn)，并繼續(xù)推動(dòng)著警匪片的類型發(fā)展與創(chuàng)新。敘事模式 警匪片 主旋律電影2012年作為香港警匪片救市之作的《寒戰(zhàn)》一炮走紅，
電影新作 2016年5期2016-12-23
- 從電影《竊聽風(fēng)云》看香港電影新模式
影；“麥莊”；警匪片；新模式一、香港影壇與“麥莊”香港影壇被贊譽(yù)為“東方好萊塢”，以《香港街景》《香港碼頭》《香港商團(tuán)》為代表的紀(jì)錄片被公認(rèn)為最早的香港電影。1909年，由亞細(xì)亞影戲公司拍攝的默片《偷燒鴨》在香港公映，成為第一部由中國人在香港拍攝的完整的故事片。隨后故事片《莊子試妻》在香港上映并成為香港電影真正的開山之作，其導(dǎo)演黎民偉也因此被稱為“香港電影之父”[1]。自《莊子試妻》開始，香港電影經(jīng)歷了近20年平穩(wěn)的啟蒙發(fā)展時(shí)期，直到1925年，反帝國主義
電影文學(xué) 2016年22期2016-12-20
- 文偉鴻打造流金歲月
導(dǎo)演一起將香港警匪片這一經(jīng)典題材翻陳出新，開啟新的多元化發(fā)展時(shí)期。從TVB監(jiān)制到電影導(dǎo)演，文偉鴻雖改變著自己的身份，但他的使命依舊是：讓流金歲月的美好時(shí)光不斷延續(xù)。不朽的警匪片1986年，一部名為《英雄本色》的香港警匪片在上映后引起了巨大轟動(dòng)，自此香港警匪片徹底擺脫了動(dòng)作喜劇片的附庸形式，確立了警匪片的類型模式。香港演員楊祐寧曾說，“我們這一代都經(jīng)歷過香港電影所謂‘最好的時(shí)代’和‘最壞的時(shí)代’，但香港電影從來沒有真的不可以。每每被輿論嘆息不景氣的時(shí)候，總有
東方電影 2016年8期2016-11-22
- 最“講政治”的香港警匪片
年來最好的香港警匪片。《寒戰(zhàn)2》故事上承李家俊被捕，在幕后黑手的推動(dòng)下，劉杰輝上來就犯下致命錯(cuò)誤，讓原本提前退休的李文彬殺了個(gè)回馬槍。表面上李sir和劉sir各說各話的嘴炮模式依舊，斗爭的層次卻遠(yuǎn)超上一部警局職場(chǎng)博弈的范疇。影片采取多線敘事，除了劉杰輝和李文彬這對(duì)水火不容的職場(chǎng)宿敵，還有發(fā)哥化身的資深大律師簡奧偉橫插一杠，以及李家俊身后的政治勢(shì)力妄圖操控一切。簡奧偉的出現(xiàn)，讓警隊(duì)內(nèi)部矛盾升級(jí)為香港執(zhí)法與法律之間的矛盾，而政治勢(shì)力的介入，又使得電光火石的職場(chǎng)
新民周刊 2016年30期2016-08-10
- 在亞洲最安全城市玩最危險(xiǎn)游戲
用非常手段！”警匪片，是香港電影賴以成名的三大類型片之一。和喜劇片、武打片一樣，警匪片題材包羅萬象——它可以和成龍的動(dòng)作嫁接，變成驚險(xiǎn)又刺激的《警察故事》；也可以和周星馳的喜劇嫁接，變成無厘頭的《逃學(xué)威龍》；還可以堂堂正正地?？帷缍喷鞣宓摹禤TU》，讓軍裝警員在銀幕上淋漓盡致地展現(xiàn)制服誘惑?！稛o間道》之后，警匪片逐漸走入低谷是不爭的事實(shí)，畢竟警匪題材難免涉及貪污腐敗的警察、狂妄囂張到最后都沒有繩之于法的匪徒、以及各種足夠有戲劇沖突的社會(huì)黑幕，這些在內(nèi)地
華聲 2016年13期2016-08-06
- 《寒戰(zhàn)2》欲沖港產(chǎn)警匪片3億魔咒
聽風(fēng)云》，港產(chǎn)警匪片一直在嘗試推開內(nèi)地市場(chǎng)大門，并探索一條本土化與國際化兼容的警匪片模式。港產(chǎn)片如何在保持自身特色的同時(shí)，融入大華語電影?今天上映的《寒戰(zhàn)2》也許可以給出部分答案。后《無間道》時(shí)代從《無間道》開始，扎實(shí)的劇本、新穎的故事結(jié)構(gòu)、高質(zhì)的視聽效果開始成為港產(chǎn)警匪片新的標(biāo)簽?？墒恰稛o間道》系列的短暫成功后，港產(chǎn)警匪片卻和整個(gè)香港電影業(yè)一起再度陷入沉寂，直到《竊聽風(fēng)云》系列再次為港產(chǎn)警匪片打入內(nèi)地市場(chǎng)構(gòu)建了一套明確的類型模式：本港故事、一線港星搭配內(nèi)
環(huán)球時(shí)報(bào) 2016-07-082016-07-08
- 論中國香港警匪片的藝術(shù)風(fēng)格
院)論中國香港警匪片的藝術(shù)風(fēng)格王佳雯（作者單位：湖北文理學(xué)院文學(xué)院)警匪片又名犯罪片，主要遵從的事件主軸為警察與罪犯進(jìn)行殊死搏斗，通過警探和罪犯的力量對(duì)抗展開故事。作為獨(dú)特的電影類型，警匪片通過警探抓捕罪犯并阻止犯罪行為來體現(xiàn)敘事價(jià)值，并在故事主線中穿插暴力內(nèi)容，屬于商業(yè)片范疇并為大眾提供了復(fù)雜的娛樂欣賞性。縱觀整個(gè)電影發(fā)展史，中國香港復(fù)雜的社會(huì)治安問題為警匪電影的創(chuàng)作提供了豐富的故事藍(lán)本。警匪片是香港電影類型的代表，本文主要從中國香港警匪電影的敘事細(xì)節(jié)、
西部廣播電視 2016年12期2016-03-01
- 罪惡沖突的經(jīng)典呈現(xiàn)
——《特殊身份》的暴力美學(xué)元素初探
西風(fēng)烈》來分析警匪片的模式構(gòu)成特征?！短厥馍矸荨?；暴力美學(xué)；元素一、“暴力美學(xué)”概述“暴力美學(xué)”是電影的一種藝術(shù)特征。起源于美國，在香港成熟（現(xiàn)在又有向美國轉(zhuǎn)移的態(tài)勢(shì)）最通俗的說法就是，將暴力的動(dòng)作場(chǎng)面儀式化。郝建在其文《“暴力美學(xué)”的形式感營造及其心理機(jī)制和社會(huì)認(rèn)識(shí)》其特征表現(xiàn)為：“創(chuàng)作者往往運(yùn)用后現(xiàn)代手法，要么把影片中的槍戰(zhàn)、打斗場(chǎng)面消解為無特定意義的游戲、玩笑；要么把它符號(hào)化，作為與影片內(nèi)容緊密相關(guān)的視覺和聽覺的審美要素?！?因而這類影片往往更側(cè)重于
大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 《東方電影報(bào)道》
進(jìn)現(xiàn)實(shí)的。華語警匪片的突破與創(chuàng)新頻道：上海東方電影頻道首播：11月8日（周日）23∶50 重播：11月9日（周一）07∶15、12∶10隨著我國警匪片拍攝水平不斷提高，近年來，一系列高口碑和高票房的警匪片開始走入人們的視線。比如此前上映的電影《解救吾先生》和《心迷宮》，都給觀眾留下了深刻的印象。那如今的這些警匪片，究竟是如何展現(xiàn)懸疑燒腦特質(zhì)的？以成龍為代表的經(jīng)典港式警匪片如今又有什么創(chuàng)新？還有諸如電影《烈日灼心》《白日焰火》等警匪片外殼下，又包裹著怎樣的文
電影故事 2015年43期2015-09-06
- 男權(quán)社會(huì)下的鏗鏘玫瑰——論香港警匪片中的女警察形象
一書中提到，“警匪片是以警察或是執(zhí)法人員和強(qiáng)盜、不法分子為主人公，描寫他們之間的沖突的電影類型，這一類型是從強(qiáng)盜片發(fā)展、派生而來，是強(qiáng)盜片的亞類型?！保?］而香港警匪片在菲勒斯中心主義的影響下，自20世紀(jì)80年代成為一種比較穩(wěn)定的類型片以來，就塑造了很多令人印象深刻的男警察形象，例如《警察故事》中的陳家駒（成龍飾），《無間道》系列中的劉建明（劉德華飾）等。但是說起女警察很多觀眾大概只能追溯到上世紀(jì)八九十年代的警匪喜劇片《霸王花》系列。在典型的男權(quán)主義敘事模
新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年4期2015-08-15
- 《一兵一卒》:邊境剿匪記
/丁思戀一提到警匪片，我們首先想到的就是香港。香港警匪片一貫的路數(shù)是大牌導(dǎo)演或演員壓陣，在炫目的特技和一驚一乍的情節(jié)刺激下，吸引觀眾眼球。同為警匪題材，這部講述“內(nèi)地警察故事”的《一兵一卒》顯得更接地氣，警匪對(duì)抗的過程走樸實(shí)的紀(jì)實(shí)風(fēng)，而片中人物的性格、形象也更符合內(nèi)地觀眾的口味。影片的故事發(fā)生在我國邊境山區(qū)，主要講述了一個(gè)鄉(xiāng)村警察，在一次不知情的情況下，放走了兩個(gè)超級(jí)毒梟。知道真相后的他，決定要親手抓住這兩個(gè)毒販以彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)。追捕中，一個(gè)剛從警校畢業(yè)的
東方電影 2014年6期2014-04-14
- 諜戰(zhàn)劇的電影版
樣，現(xiàn)在的香港警匪片已經(jīng)和十幾年前、二十幾年前的完全是兩種感覺了。早先的香港警匪片更講究的是男人們之間的義氣與血性，外加上男人和女人之間那種纏綿到出血的感情。不過從《無間道》和《新警察故事》開始，香港的警匪片就開始走向了更加講究人物心理，講究人與人之間那種復(fù)雜的關(guān)系，講究人性的一條道路和風(fēng)格。《寒戰(zhàn)》就是這個(gè)系列當(dāng)中的一環(huán)。場(chǎng)景上更加宏大。以前的香港警匪片注意的是細(xì)節(jié)的刻畫和角色性格的積累與表達(dá)，到了《寒戰(zhàn)》這里，警署、廉政公署、保安局等所有香港安全部門，
電影畫刊 2013年6期2013-07-29
- 淺析電影《門徒》的后現(xiàn)代意蘊(yùn)
特征，為今后的警匪片、緝毒片創(chuàng)作提供一些參考。[關(guān)鍵詞]《門徒》；警匪片；后現(xiàn)代電影《門徒》是導(dǎo)演爾冬升經(jīng)過8年努力奉獻(xiàn)給觀眾的一部心血之作，僅是劇本就歷時(shí)3年才得以完成。在談到劇本的創(chuàng)作時(shí)，導(dǎo)演說了這樣一段話，他說：“寫劇本的時(shí)候我就一直在想，大毒梟應(yīng)該都是些很獨(dú)特的人。他們攫取著巨額財(cái)富，卻過著普通人的生活，他們沒法去享受，他們的價(jià)值觀與眾不同?！庇捌罱K實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的立意和想法，在故事情節(jié)、人物形象和意念表達(dá)上都體現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)警匪片的叛逆和顛覆，而正是
電影文學(xué) 2009年24期2009-04-14
- 警察！快跑?。茫瑁澹澹螅濉。椋?/a>
看警匪片——一樁毒品買賣正要成交，忽聽警笛由遠(yuǎn)而近呼嘯而來，隨即聽到某個(gè)毒販吼出一句“Cheese it, the cops”，眾人開始四散逃竄…… 看片時(shí)，“cops（警察）”是聽明白了，只是這“Cheese it”頗讓人丈二和尚摸不著頭腦。Cheese it在俚語中指“停下手頭的活兒”。詞源學(xué)解釋說，cheese實(shí)質(zhì)上是“cease（停止）”的訛音，而cheese it則是黑社會(huì)的行話，用于祈使句，常與cops連用，指“（警察來了!）快停止交易，趕快逃
中學(xué)英語之友·高一版 2008年7期2008-08-26
- 法國警匪片:
就了眾多精彩的警匪片及偵探片。法國的電影人對(duì)此類型影片的反思及創(chuàng)作，遠(yuǎn)比好萊塢變化更多，也更為精致。早期的優(yōu)良傳統(tǒng)法國警匪片比較著重刻畫人物性格，比較側(cè)重反映社會(huì)。這是他們?cè)缙诘膬?yōu)良傳統(tǒng)。早在1913年，法國片《魅影大盜》就是這類犯罪電影的佼佼者。主角是個(gè)犯罪天才，很有頭腦且懂得易容，將警探及記者等輕易玩弄于股掌之上。《魅影大盜》首開警匪片正邪兩派斗智斗力模式先河，也塑造了世界上最早的"天才罪犯"形象。它的影響一直延續(xù)到后世，例如美國片《天羅地網(wǎng)》與港片《
海外星云 2000年18期2000-06-12