蔣　萍

上海解放前夕，黃浦江碼頭，最后開往臺灣的一艘客船將開，船長下令扔掉所有吃重的行李，其中四只箱子被士兵硬扔了下來，留在了黃浦江畔。很快，解放軍進(jìn)城了，打開箱子，里面是四塊沉甸甸的石頭。因事出蹊蹺，立即匯報了當(dāng)時的市長陳毅。陳毅派專家察看后，認(rèn)定其為罕見的翡翠，立即上報中央。不久，這四塊大石頭便坐著專機(jī)來到北京。此后三十多年不再有人提起。

到了上世紀(jì)80年代，親自參與了國寶制作的中國工藝美術(shù)大師李博生的導(dǎo)師王樹森突然想起了此事。他呼吁尋寶的聲音，立即引起了各方的關(guān)注。

李博生回憶了自己第一次見到這四塊翡翠時的神秘情景。1982年秋季的一天，一輛面包車來接他和導(dǎo)師王先生一行，車內(nèi)，綠色的窗簾拉得很嚴(yán)實(shí)，規(guī)定任何人不許拉開簾子往外看。也不知走了多久，下車一看，眼前是個大山洞，4名解放軍戰(zhàn)士扛著槍在站崗。一位干部模樣的人迎了出來，拿出周總理當(dāng)年的批示(大意是可以把這四塊翡翠雕成工藝品)，給大家看了看，便領(lǐng)著大家往里走。終于，在幾只大燈的照射下，四塊石頭呈現(xiàn)在人們眼前。

接下來，一個由全國知名的畫家、雕塑家、文博專家組成的顧問團(tuán)成立。最后確定了王樹森先生的方案：將其制成能代表當(dāng)代最高工藝水平的四件藝術(shù)品。這一工程被國務(wù)院命名為“86工程”，由兩位副總理親自負(fù)責(zé)。

真正開始動手做，已是1985年。一個個難題接踵而來?！搬吩榔嬗^”，迎面是一個人工造成的90度角，很不好處理。李博生在與導(dǎo)師王樹森爭吵無數(shù)次后，最后聽從了導(dǎo)師的意見，將其完整保留下來，好似懸崖掛在那兒，頗具氣勢?！昂憔廴稹辈捎昧颂琢瞎に嚕ㄑ纳w由主身中掏出，蓋中的料則掏出來做了底足，這是中國玉器藝術(shù)傳統(tǒng)的高難度技藝。“群芳覽勝”花籃上的兩條各40厘米長、各含32個環(huán)的鏈子，兩個高手花了整八個月的時間才完成。“四海歡騰”中的龍，全是王樹森老先生一條條畫出來的，它聚集了漢代龍和清代龍的最精華部分。李博生說，當(dāng)時難的不僅是創(chuàng)意。還有制作工具的難題，幾乎所有的設(shè)備都是大師們和高級技工們自己研制出來的，有很多設(shè)備往往只有一次的使用價值。

四件國寶的出處經(jīng)考證也終于有了答案：它來自頤和園，當(dāng)年是獻(xiàn)給慈禧祝壽用的，它們合起來也只是其中的2/3塊，另有1/3作了別的用途，無法查明去向。

1989年，這一歷時8年、前后投入60名老中青三代藝術(shù)大師的工程終于完工。

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“四大國寶翡翠”現(xiàn)陳列在北京中國工藝美術(shù)館，分別為：

1、翡翠景觀“岱岳奇觀”：高78厘米，寬83厘米，厚50厘米，重363.8公斤。這件作品以珍貴的翠綠充分表現(xiàn)泰山正面的景色，突出了十八盤、玉皇頂、云步橋等奇景，顯示了泰山的雄偉氣勢和深邃意境。

2、翡翠花熏“含香聚瑞”：高71厘米、寬56厘米、厚40厘米，重274公斤。熏的主身是以兩個半圓合成的圓球體，集圓雕、深淺浮雕、鏤空雕于一體，綜合體現(xiàn)了我國當(dāng)代琢玉技藝無可比擬的高、精、尖水平。

3、翡翠花籃“群芳覽勝”：籃高64厘米，其中滿插牡丹、菊花、月季、山茶等四季香花，是當(dāng)今世界最高大的一個翡翠花籃。

4、翡翠插屏“四海歡騰”：高74厘米，寬146.4厘米、厚18厘米，插屏整個畫面以我國傳統(tǒng)題材“龍”為主題，9條翠綠色巨龍，在白茫茫的云海里恣意翻滾，氣勢磅礴，是當(dāng)今世界最高大的一個翡翠插屏。

選自《文匯報》