張　正

不知道是什么理由我周遭遇到的寫作的人總是有一種曖昧的柔情擴(kuò)散了開(kāi)來(lái)，不知所云的柔情渲染將“憂傷”這類纖弱的詞匯轟轟烈烈地奠基于文章情感的最底層，玩弄著“四兩撥千斤”的玄虛。這些作者其間有男有女，這是先決條件，否則被指責(zé)有大男子主義，接下去的話就廢了。

這種感情的泛濫常見(jiàn)于一些人的散文中，而最常見(jiàn)的情景便是作者見(jiàn)到大海，見(jiàn)到天空，若有所思了。有感而發(fā)的一句經(jīng)典便是每次看見(jiàn)都似曾相識(shí)的“不知不覺(jué)，我已淚流滿面。”接著便是全文淹溺在一缸淚水中若有若無(wú)地劃上了句號(hào)。

無(wú)可厚非，文字的夸張等修辭方式是增強(qiáng)文字表現(xiàn)力的不二法門，可蒿里再荒涼不能因?yàn)槊系碌囊痪湓?shī)真成了“白骨露于野，千里無(wú)雞鳴”的人間地獄，廬山瀑布的水位也不能因?yàn)榍嗌従邮康男殴P就真的“飛流直下三千尺”?？鋸埖眠m度得體，因?yàn)樾闹幸稽c(diǎn)莫名的惆悵就援引了那么多淚水給這悲戚吶喊助威總是不合適的，筆者幼時(shí)眼疾不少，角膜炎沙眼麥粒腫等得了一堆都難以哭出一個(gè)“淚流滿面”的效果，雖然不能這么咬文嚼字，但何況只是看看天空大海的事兒。此等眼淚，明顯有造作之嫌。

不過(guò)在否定那種浮華的辭藻的同時(shí)，不得不去直面這種詩(shī)意的柔情性。情緒的觸發(fā)有時(shí)候真的不能去做來(lái)龍去脈的探索，每個(gè)人的性格差異注定遇到相同事件所產(chǎn)生的感受有所不同，例如面對(duì)白色恐怖，左翼作家們有些便是為環(huán)境所壓抑的嗟嘆，有的人卻便在這種沉默中爆發(fā)出奪目的能量。

大概是人逢少年，也許走到了面對(duì)未來(lái)走進(jìn)社會(huì)的關(guān)頭，面對(duì)一切皆有可能又一切皆無(wú)可能時(shí)候的徘徊茫然；也許有的沉溺于維特和夏綠蒂那樣的少年煩惱，種種緣由，無(wú)法去一一揣測(cè)。但這痛苦的人們各不相同，走出之時(shí)卻不約而同地指向了那種美麗的、濃得化不開(kāi)的詩(shī)意柔情。一個(gè)戴望舒的出現(xiàn)給了讀者精致卻略顯曖昧了些許的清新體驗(yàn)，數(shù)百上千個(gè)技藝不及前人卻也高聲悲呦的濫情之人就讓人極其地審美疲勞。

我讀這些文章，只能感受到了詩(shī)意之外、文字之外的痛苦，無(wú)法去聆聽(tīng)到這些柔情的心聲，頓感自己的閱讀能力的無(wú)力，不能引起與作者的共鳴。但我猜想，又或許，那些執(zhí)著于感傷的人們正因?yàn)槲疫@種無(wú)力的讀者多了，才能心生寂寥多悲苦，于此出發(fā)，我又自信成為了他們創(chuàng)作的動(dòng)力和知音的反面典型了。

指手畫腳了那么多，作為讀者，我只是希望能敘述自己的感觀和好惡，并沒(méi)有凌駕他們之上去審視的意思。他們的感情太縹緲，但也是真實(shí)的表達(dá)。感受不了無(wú)所謂，信息傳達(dá)到了，作者就滿足了。

對(duì)于我之前說(shuō)的所有的話，也是同樣的。

最后摘錄一首自己喜歡的詩(shī)歌，“奇文共欣賞，疑義相與析”吧。

大風(fēng)吹霜，刀子出鹽，塵虐沙饕，亡我樓蘭。

大風(fēng)吹霜，刀子出鹽，翳散云殘，搖落幽燕。

大風(fēng)吹霜，刀子出鹽，負(fù)笈倚弓，遙望江南。

簞食壺漿，左公何安，紅柳鎖道，金湯不堅(jiān)。

——《古爾班通古特沙漠之歌》

詩(shī)意柔情，是不是也正是紅柳鎖道，金湯不堅(jiān)呢？