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從蒼郁之相到簡遠之質(zhì)——讀梁振華的水墨山水畫
梁振華,祖籍山東蓬萊,1959年生于四川江油,畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系。師從著名畫家李寶林,劉亞蘭,張文新,李化吉,孫景波、華其敏諸先生?,F(xiàn)為《中國城市金融》雜志美術(shù)總監(jiān),北京美術(shù)家協(xié)會理事,北京當代中國書畫研究會理事、中國書畫研究院畫家,中國金融美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長。早年主要從事油畫創(chuàng)作,后兼及中國畫,致力于中國畫探索。其作品兼容東西,意蘊深厚,具有強烈的形式感和鮮明的個性。
梁振華的水墨山水呈現(xiàn)著一片蒼郁與厚重。我們可以將其作品整體劃分為北方山水和南方山水兩類,可貴的是,他在處理這兩種不同風(fēng)格的題材時,絲毫沒有顯得局促和矛盾,而是駕馭得游刃有余又不失自我。
在北方山水系列中,作為代表作的《太行古風(fēng)》整體上以土黃為基調(diào),構(gòu)圖上物象幾乎占滿了畫面,布排卻顯得很有秩序,虛與實,厚與薄,輕與重、簡與繁等關(guān)系處理得極其恰切,皴,寫,潑、點等各種技法兼施,尤其是在水墨變化中,濃淡,枯潤的有效呼應(yīng),自覺強化了境與氛圍的營造。亦如古人所謂的“物我兩忘”。
相對而言,為梁振華更為傾心的還是南方山水。他一方面強化了山與水,與樹、與物,與人之間的自然融合,另一方面在表現(xiàn)中又根據(jù)主體自身的審美趣志和需要進行了某種程度上的變異。在用色中他多用青綠來表現(xiàn)一種氤氳之象,以蘊藉他深摯的情懷和無盡的想象。當然,中國畫畫面的效果不僅取決于其構(gòu)圖形式,另一個不可或缺的因素是對于筆墨的駕馭。多年的書法修為使得他對筆的駕馭更為有度和自如,這在他的畫面中也不難看出,不論是點,還是線,無往不復(fù),無垂不縮,點必隱鋒,波必三折,沒有一點一線不具質(zhì)感而富于生命意味的。
傾心于自然的畫者必然是一個熱愛生活的人。梁振華不僅如此,而且是一種大愛,因為對自然的這份全心進入使得他更為寬容,也更為沉靜和低調(diào)。不疾不徐,不激不厲。他并不過多地乞求現(xiàn)實的利益,在他看來,他只是一個默默的行者,一個不為現(xiàn)實所奴役的自我追問者。從蒼郁之相到簡遠之質(zhì),他給予自身的只是一份精神的陳述和思想的表達,賦予他人的也僅僅是一份審美的愉悅和心靈的慰藉。我想,這無疑是作為一名傳統(tǒng)中國水墨畫家的公共意義和現(xiàn)實價值所在。