陳洪茂　周永奎

元曲與唐詩(shī)、宋詞并稱(chēng)，一般兼指雜劇和散曲，是高考古代詩(shī)歌鑒賞的內(nèi)容之一。把握元曲與詩(shī)、詞的區(qū)別將有助于提高鑒賞能力和準(zhǔn)確答題。下面從三個(gè)方面談?wù)勮b賞元曲時(shí)要注意的問(wèn)題。

一、元曲知識(shí)

散曲包含小令和套數(shù)兩種體式。小令不同于詞，體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子（少數(shù)包含二三支曲子），又叫葉兒。套數(shù)又稱(chēng)“套曲”、“散套”、“大令”，則是取同一宮調(diào)的若干曲牌組合的套曲，一韻到底，其表情達(dá)意的含容量較單只小令為大。曲因是配合音樂(lè)的長(zhǎng)短調(diào)，不論散曲或戲曲，其曲子前一般都標(biāo)明宮調(diào)和曲牌名，且每種曲牌都屬于一定的宮調(diào)，有的也有標(biāo)題，如《越調(diào)·天凈沙·秋思》，“越調(diào)”是曲調(diào)名，“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是標(biāo)題。如2006年上海卷以張可久的《黃鐘·人月圓·山中書(shū)事》為鑒賞材料，問(wèn)“‘黃鐘是這首小令的曲調(diào)，‘人月圓是?搖?搖?搖?搖?搖?搖”。

二、語(yǔ)言風(fēng)格

過(guò)去有“詩(shī)莊詞媚曲俗”之說(shuō)，傳統(tǒng)的抒情文學(xué)詩(shī)、詞的語(yǔ)言以典雅為尚，講究莊雅工整，一般是排斥通俗的。散曲的語(yǔ)言雖也不乏典雅的一面，但從總體傾向來(lái)看，卻是以俗為美，選詞造句要盡量口語(yǔ)化，允許甚至提倡方言土語(yǔ)、俚俗語(yǔ)言入曲。因而，散曲的語(yǔ)言明顯地具有口語(yǔ)化、散文化的特點(diǎn)。曲詞淺顯明白、平實(shí)直率、淳樸質(zhì)樸，藝術(shù)風(fēng)格屬本色派（豪放），代表作家如元好問(wèn)、姚燧、關(guān)漢卿等；曲作文采華美、辭藻綺麗、清俊典雅，藝術(shù)風(fēng)格屬文采派（清麗），代表作家如白樸、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫等。如2007年浙江卷就考查了詩(shī)、詞、曲在語(yǔ)言風(fēng)格上的區(qū)別：

閱讀下面三篇作品，然后回答問(wèn)題。

烏衣巷（唐）劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

人月圓（金）吳激①

南朝千古傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

［中呂］山坡羊·燕子（元）趙善慶

來(lái)時(shí)春社，去時(shí)秋社②，年年來(lái)去搬寒熱。語(yǔ)喃喃，忙劫劫③，春風(fēng)堂上尋王謝，巷陌烏衣夕照斜。興，多見(jiàn)些；亡，都盡說(shuō)。

［注］①北宋亡后，吳激被迫仕金。在一次宴會(huì)上，偶遇流落為歌姬的宋朝宗室女子，遂有此作。②春社、秋社：古時(shí)祭祀土神一般在立春和立秋后的第五個(gè)戊日，分別稱(chēng)春社和秋社。③劫劫：匆忙急切的樣子。

（2）請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析這三篇作品的表現(xiàn)手法及語(yǔ)言特色。

參考答案：（2）①劉詩(shī)今昔對(duì)照，寓情于景，含蓄深沉，體現(xiàn)了詠史詩(shī)的特色。②吳詞剪裁唐人詩(shī)句，抒亡國(guó)隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。③趙曲以議論作結(jié)，點(diǎn)破興亡，明快直露，有濃郁的散曲風(fēng)味。

三、特殊對(duì)仗

曲的對(duì)仗要求比較自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。散曲對(duì)式名目有扇面對(duì)、鼎足對(duì)、重疊對(duì)、救尾對(duì)、合璧對(duì)、連璧對(duì)、連珠對(duì)、鸞鳳和鳴對(duì)、疊句、疊字等多種形式。常見(jiàn)的有隔句對(duì)，即隔句相對(duì)，第一句對(duì)第三句，第二句對(duì)第四對(duì)，也叫扇面對(duì)。鼎足對(duì)，即三個(gè)句子互為對(duì)仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對(duì)名之。如2005年湖北卷：

元代馬致遠(yuǎn)的雜劇《漢宮秋》第三折戲中，漢元帝在灞橋送別王昭君出塞和親時(shí)，有下面一段曲詞。閱讀這段曲詞，然后回答問(wèn)題。

《漢宮秋》第三折［梅花酒］

呀！俺向著這迥野悲涼，草已添黃，兔早迎霜。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍?zhuān)R負(fù)著行裝，車(chē)運(yùn)著糇糧，打獵起圍場(chǎng)。他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒，我鑾輿返咸陽(yáng)。返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊；繞回廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螀①；泣寒螀，綠紗窗；綠紗窗，不思量！

注：①寒螀：寒蟬。

（2）這段曲詞中運(yùn)用了對(duì)仗、頂真的修辭手法，試簡(jiǎn)析它們各有怎樣的藝術(shù)效果。

一般說(shuō)來(lái)，對(duì)仗顯示語(yǔ)言的對(duì)稱(chēng)美，如“人搠起纓槍?zhuān)R負(fù)著行裝，車(chē)運(yùn)著糇糧”是鼎足對(duì)；“他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁”是合璧對(duì)（兩句之間構(gòu)成對(duì)仗，取珠聯(lián)璧合之意）。頂真具有回環(huán)跌宕的韻律，“返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻；過(guò)宮墻，繞回廊……”。本曲詞中對(duì)仗將意境與韻律結(jié)合起來(lái)，頂真表現(xiàn)了漢文帝離恨未已、相思又繼的愁情，據(jù)此，可得出本題的答案：對(duì)仗顯示了語(yǔ)言的對(duì)稱(chēng)美，達(dá)到了意境美和韻律美的完美結(jié)合；頂真具有回環(huán)跌宕的旋律美，表現(xiàn)了漢元帝離恨未已、相思又繼、千結(jié)百轉(zhuǎn)的愁緒。

四、襯字使用

散曲與詩(shī)詞相比，可以加襯字，甚或加增句。所謂襯字，指的是在曲律規(guī)定必須的字?jǐn)?shù)之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制。加襯字既可以保持曲調(diào)的腔格，又使語(yǔ)言更加生動(dòng)活潑，使創(chuàng)作者不受平仄格律的限制而有更大的自由?！赌蠀巍ひ恢Щāげ环稀肥顷P(guān)漢卿的自述，其【黃鐘尾】唱道：“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不扁炒不爆響鐺鐺一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷斫不下解不開(kāi)頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)吟詩(shī)，會(huì)篆籀；會(huì)彈絲，會(huì)品竹；我也會(huì)唱鷓鴣，舞垂手；會(huì)打圍，會(huì)蹴踘；會(huì)圍棋，會(huì)雙陸。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路兒上走！”按正格要求頭兩句都是七個(gè)字，分別應(yīng)是“我是一粒銅豌豆”（實(shí)際是23個(gè)字），“鉆入千層錦套頭”（實(shí)際是30個(gè)字）。由于大量襯字的加入，顯得豪放潑辣，就把關(guān)漢卿那堅(jiān)決不服老的態(tài)度，抒發(fā)得淋漓盡致。按【黃鐘尾】的正格要求，全曲共三句，最后一句也應(yīng)是七字句，即“不向煙花路上走”，其余全是增句（有三、四、五、六字句，每一小節(jié)一垛，既參差又整齊）。襯字與正字的相互配合，增句的長(zhǎng)短不一，自由變化，不僅讀來(lái)令人回腸蕩氣，瑯瑯上口，增強(qiáng)了語(yǔ)言的靈活性、通俗性，還突破了詩(shī)詞僵化了的定格，解決了詩(shī)詞的固定調(diào)格與語(yǔ)言要生動(dòng)活潑之間的矛盾。

［拓展練習(xí)］

1.閱讀下面的一支小令，回答后面的問(wèn)題。

［清江引］（相思）徐再思

相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利，這本錢(qián)見(jiàn)他時(shí)才算得。

元代高利貸盛行，利本相等。這支小令以“少債”為喻，這樣寫(xiě)起到了什么樣的表達(dá)效果？

2.閱讀下面的兩首元曲，回答后面的問(wèn)題。

［中呂］普天樂(lè)滕賓

①柳絲柔，莎茵細(xì)。數(shù)枝紅杏，鬧出墻圍。院宇深，秋千系。好雨初晴東郊媚，看兒孫月下扶犁。黃塵意外，青山眼里，歸去來(lái)兮。

②翠荷殘，蒼梧墜。千山應(yīng)瘦，萬(wàn)木皆稀。蝸角名，蠅頭利。輸與淵明陶陶醉，盡黃菊圍繞東籬。良田數(shù)頃，黃牛一只，歸去來(lái)兮。

注：滕賓，主要活動(dòng)于元武宗至大到英宗至治年間（1308-1323）。至大年間任翰休學(xué)士，出為江西儒學(xué)提舉，后棄家入天臺(tái)為道士?！埃壑袇危萜仗鞓?lè)”是滕賓寫(xiě)的系列失題小令，這是其中的第一、第三首。

（1）填空：

這兩首小令中的［中呂］是?搖?搖?搖?搖?搖，第一首中“數(shù)枝紅杏，鬧出墻圍”是從宋祁的詞《玉樓春》“?搖?搖?搖?搖?搖?搖?搖?搖”和葉紹翁的詩(shī)《游園不值》“?搖?搖?搖?搖?搖?搖?搖?搖”的名句化用而來(lái)。

（2）這兩首小令所描寫(xiě)的景物雖然不同，但抒發(fā)的情懷卻是一致的，請(qǐng)結(jié)合原作簡(jiǎn)要分析。

3.閱讀下面這首曲子，回答后面的問(wèn)題。

［雙調(diào)］慶東原①白樸

忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。那里也能言陸賈②？那里也良謀子牙③？那里也豪氣張華④？千古是非心，一夕漁樵話。

［注］①本曲系嘆世之作。②陸賈：漢代人，頗有辯才，曾從漢高祖定天下，并曾出使南越，游說(shuō)南越尉趙陀歸漢，故稱(chēng)“能言陸賈”。③子牙：太公姜子牙，曾輔佐周文王，武王時(shí)又謀劃伐紂滅殷，故稱(chēng)“良謀子牙”。④張華：晉人，博學(xué)能文，曾作《鷦鷯賦》自喻豪志，為阮籍所激賞，故稱(chēng)“豪氣張華”。

（1）與白樸合稱(chēng)為“元曲四大家”的除了關(guān)漢卿、鄭光祖，還有?搖?搖?搖?搖。

（2）對(duì)“忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛”三句理解不正確的一項(xiàng)是?搖?搖 ?搖?搖?搖。

A.“忘憂草，含笑花”這兩句運(yùn)用了“起興”的手法。

B.“勸君聞早冠宜掛”中“掛冠”的含義是辭去官職。

C.作者以“忘憂草，含笑花”抒寫(xiě)投身自然的樂(lè)趣。

D.作者以一“宜”字強(qiáng)調(diào)要盡早拋棄功名脫離官場(chǎng)。

（3）曲子在曲律規(guī)定字以外，常用襯字，至今民歌中仍保留襯字。這首曲子四五六句都用了襯字“那里也”。說(shuō)說(shuō)這首曲中襯字的作用。

［參考答案］

1.①把相思之苦寫(xiě)得具體化。②顯示出了相思之苦的沉重。

2.（1）宮調(diào)名 ?搖紅杏枝頭春意鬧一枝紅杏出墻來(lái)（2）這兩首小令雖然描寫(xiě)的景物不同：第一首是春景，第二首是秋景，但作者通過(guò)對(duì)自然風(fēng)光的描繪，對(duì)陶淵明生活的傾慕，抒發(fā)了一種不追求名利的隱逸情懷。作者將“蝸角名，蠅頭利”等“黃塵”觀念置于“意外”，表達(dá)對(duì)官場(chǎng)的厭棄，借陶淵明歸隱田園來(lái)抒寫(xiě)自己“歸去來(lái)兮”的浩然歸志。

3.（1）馬致遠(yuǎn) （2）C?搖（3）四五六句中的襯字極為有用：一是組成排比，大大增強(qiáng)了規(guī)勸的氣勢(shì)。二是拉長(zhǎng)了規(guī)勸的時(shí)間，加重了規(guī)勸的語(yǔ)氣。三是這些歷史上的能人英才，如今不也都被“浪淘盡”了嗎？不也都“俱往矣”了嗎？還有啥功名可追求呢？

［作者單位：湖北保康一中］