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耿嘉銘先生是目前活躍在國內(nèi)外畫壇上的實力派畫家。他的作品中既隱含著馬遠、夏圭、范寬、巨然等諸家和關(guān)山月、黎雄才等的影響，也受到山東大家關(guān)友聲、黑伯龍、陳維信 、劉寶純等的影響。他的作品的獨特風(fēng)格與他平時的文化積淀是分不開的。他在閑時也寫過不少小說，還發(fā)表過不少格律詩，是畫家，也是作家、詩人，但他從來沒自己標(biāo)榜過。在中國的一些地方，有耿先生的山水大作。他們認為有耿先生的作品在身后，有一種讓人奮發(fā)向上，心里踏實，充滿激情的感覺，在生意上和事業(yè)上會有很大的發(fā)展，畢竟是有一塊自己的江山可以靠背。

耿嘉銘，字肇檀，號蘭柳齋主人，山東濟南人，現(xiàn)為中國美協(xié)會員、山東國畫院院長、國家一級美術(shù)師。早年從師著名畫家劉寶純，李丁龍先生，并曾得到國畫大師李可染，關(guān)山月，黎雄才等人的指點，后到中央美院進修深造，推崇明代吳門畫派領(lǐng)袖沈周畫風(fēng)，臨馬遠，夏圭，唐寅等歷史名作，受山東名家黑伯龍，關(guān)友聲等人的影響，善使粗筆有圓潤、厚重、挺健、凝練、重墨重彩，深重沉著的風(fēng)格。

耿嘉銘的山水畫，看他的用墨和用筆一樣，淋漓酣暢的水墨和高山墜石樣的線條，融合在一起，是他對自然美的一種認識和表現(xiàn)，而反映著藝術(shù)家的審美情操和審美觀點，他用濃淡相宜的墨色來畫云、霧及水色和山水之間的陰暗面，他說：“中國山水畫的線條能表現(xiàn)出藝術(shù)家的功夫，而水和墨卻充分地體現(xiàn)出了藝術(shù)家的天分和才氣，水墨用得好，畫就畫得好?！碑?dāng)前有些畫家用筆用墨很隨意胡亂涂抹，他們突出一個亂字，好像用墨用筆越亂越好，只有亂才是自然，這種論點在好多知名度較高的畫家也較常見，而耿嘉銘的用筆都是經(jīng)過反復(fù)推敲提煉，用水墨也較前者清整，沒有一絲亂的感覺。他的畫云煙飄渺，遠山、云層、流水有機的融為一體。他的這種畫法，實際上是一種返乎自然，歸真返樸思想的一種體現(xiàn)，是一種對自然美認識的體現(xiàn)。

耿嘉銘先生對山水畫的顏色也有很深的造詣，除對有的山水畫用色，如石青、石綠、禇石等顏色外，他還對他所畫的山水應(yīng)該是什么顏色和傳統(tǒng)的顏色做比較，他認為畫黃山應(yīng)該用黃山的顏色，而畫泰山則應(yīng)用泰山的顏色，不能只局限于傳統(tǒng)色彩。

觀耿嘉銘先生的山水畫，能給人一種奮發(fā)向上的感覺。他的畫中貫穿著哲學(xué)性格，手法極為高妙絕俗，意境為之彌永。他的強筋骨，整韶函的藝術(shù)追求，極為生動豐富地體現(xiàn)在他的繪畫筆墨彩之中。這也是他的藝術(shù)高妙之所在。

耿嘉銘先生正穩(wěn)步入中年。他對藝術(shù)的追求是不懈的。他的人品跟畫品一樣，給人一種好的感覺。

Geng Jiamings landscape paintings express his understanding of nature. He paints the clouds, mist and scenery of the waters and mountains with his special ink style. He said: “The lines of Chinese mountain and water paintings can manifest the ability of a painter. The water and ink can fully showcase the talent of the painter. If the water and ink are utilized well, the paintings can be executed well.”

Nowadays, many painters utilize the water and ink casually. However, Geng Jiaming utilizes the water and ink carefully. The clouds, distant mountains and waters in his paints are flexibly combined, vividly displaying the beauty of nature.