是幅繪八大山人四十九歲真容，高士?jī)x態(tài)下微露倔傲之氣，形神兼?zhèn)?，毫發(fā)畢現(xiàn)。此圖布滿題記，為后人研究八大山人之生卒年月、血脈淵源、形容儀表，提供重要佐證?？芍^：此圖一出，方顯本相也。

(劉興國(guó))

八大山人繪鷹，取法林良、呂紀(jì)。而筆筒意賅、氣勢(shì)雄強(qiáng)處，已過(guò)二者。是幅取對(duì)角構(gòu)圖，枯木橫前，拳石在后，二鷹分別蹲踞于木石之上，回首顧盼，似有所答。八大山人繪石，多取危勢(shì)，人言其以石興喻，咒清廷早夭依筆者之見，畫家之程式一旦確定。再立實(shí)難觀山人此作，筆勢(shì)已趨圓融，可見平靜遠(yuǎn)勝孤憤，沖和漸消戾氣人至暮年，嘆光陰流走確乎自然，悲權(quán)謀之變實(shí)為不必。晚年八大山人眼中，俗事之爭(zhēng)，已屬云煙耳!

(劉興國(guó))

八大山人喜繪荷花，技法亦極其高妙。山人繪荷，不類旁人。荷葉不用闊筆鋪抹，而以小毫層層點(diǎn)滯。干濕濃淡，翻轉(zhuǎn)向背，渾然天成。荷花以中鋒淡墨勾勒其形，不加粉飾，洗練概括。一繁一簡(jiǎn)，相映成趣。而有意拉長(zhǎng)荷莖，更增玉立之態(tài)、高潔之神。荷桿用筆，以篆籀之法中鋒拖寫，行進(jìn)中扭轉(zhuǎn)筆管，使筆毫內(nèi)不同墨色呈纏繞式生發(fā)，重墨時(shí)而居中，時(shí)而逼邊。形與還高度融合，既強(qiáng)化物象質(zhì)感又增添筆墨情趣，旁人難及。無(wú)怪伯年甫得山人筆勢(shì)而面目大變，神乎其技也。八大山人繪小鳥，已成定式：或躬背蜷腰，或低頭縮頸，或白眼向天，隱蔽于繁荷之下，寂寥之心，可間一斑。

(劉興國(guó))

是幅亦繪荷花，然構(gòu)圖大膽奇絕，卻極罕有。山人將數(shù)片荷葉鋪干畫面上方，而以虛白穿插，陰陽(yáng)翻轉(zhuǎn)，打破沉悶，遠(yuǎn)觀存烏云壓頂之勢(shì)，近察有墨色變幻之妙。荷桿聚散交織，極具韻律之美，更將葉與坡土相連，氣脈貫通，簡(jiǎn)闊相生。全幅開合有度、布局奇險(xiǎn)，氣息流動(dòng)，團(tuán)抱生韻。

(劉興國(guó))