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      中國影像拍賣市場分析報告

      2009-01-22 08:48
      藝術(shù)匯 2009年2期
      關(guān)鍵詞:成交率嘉德成交額

      2006年11月23日,北京華辰秋拍舉辦了中國首次“影像藝術(shù)”拍賣專場。這場拍賣被認(rèn)為是中國影像藝術(shù)品拍賣市場正式啟動的開端。2007年5月,中國嘉德、北京誠軒繼華辰之后,分別增設(shè)了“中國影像藝術(shù)”、“中國攝影”專場,至此“三足鼎立”的局面拉開帷幕!

      中國影像拍賣市場發(fā)展趨勢

      從北京華辰的春拍、秋拍的同比數(shù)據(jù)中可以看出,無論是春拍或是秋拍的同比,華辰的成交額、成交率都在逐年下滑。從華辰的07、08年的同比數(shù)據(jù)中可以看出,春拍的成交率雖然低于同年秋拍,但拍品數(shù)和成交額度上都遠(yuǎn)高于同年秋拍。

      從北京誠軒的春拍、秋拍的同、環(huán)比數(shù)據(jù)中,很清楚的看到,自誠軒2007年春季拍賣會舉辦首場“中國攝影”專場以來,無論是成交額、還是成交率都在逐次下滑,從07年春拍304.3萬的成交額、92%的成交率下滑到08春拍的67.088萬的成交額、50%的成交率,而到了08年的秋拍竟不在設(shè)立“中國攝影”拍賣專場。

      嘉德的拍賣數(shù)據(jù)中,呈現(xiàn)波段性起伏。環(huán)比的數(shù)據(jù)顯示08年的春拍與07年的春拍的相比,成交率、成交額都略有下降。而同比的數(shù)據(jù)中可以看出,春拍的成交率、成交額是要略高于秋拍的。但08年秋拍嘉德突然撤消了“中國影像藝術(shù)”的拍賣,與誠軒似乎步調(diào)一致的嘉德,具有如此高的成交額、成交率,拍賣的幅度又如此的穩(wěn)定,卻突然在今年秋拍中做出如此的決策,這或多或少讓人有些不能理解。

      從相關(guān)于中國影像拍賣最重要的三家拍賣行顯示的數(shù)據(jù)來看,中國影像藝術(shù)品拍賣市場的春拍需求旺盛于秋拍需求,但都呈逐年下滑的狀況。

      中國影像拍賣市場門類分析

      三大拍賣行關(guān)于影像的同期對比,只能限于2007年春拍、秋拍和2008年春拍。三大拍賣行的拍賣數(shù)據(jù)如下:

      2007年春季拍賣,華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是349.7萬(56.8%)、304.3萬(92%)、633.0萬(85.71%)。

      2007年秋季拍賣,華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是218.7萬(58.64%)、294.7萬(75%)、527.0萬(56.17%)。

      2008年春季拍賣,華辰、誠軒、嘉德的成交額和成交率分別是310.1萬(51.3%)、67.008萬(50%)、625.48萬(75.93%)。

      從同期對比數(shù)據(jù)的顯示來看,嘉德在拍賣額方面遠(yuǎn)勝于華辰、誠軒,在成交率總體指數(shù)方面也略勝一籌。但這并不能代表嘉德在影像方面的優(yōu)勢勝于華辰和誠軒,從三大拍賣行歷年拍賣成交的前十名記錄中,可以看出三大拍賣行側(cè)重的影像藝術(shù)板塊各有所不同,每個拍賣行的影像拍賣都有自己優(yōu)勢領(lǐng)域,嘉德側(cè)重于“當(dāng)代觀念攝影”部分,華辰兼顧于國外“老攝影”與國內(nèi)“紀(jì)實(shí)攝影”,而誠軒隨各方面都有所兼顧,但更傾向于國內(nèi)“傳統(tǒng)攝影”。

      從拍賣的整體趨勢情況來看,中國“傳統(tǒng)攝影”呈現(xiàn)出“數(shù)量稀缺、拍價偏低”的現(xiàn)象,主要原因應(yīng)與中國攝影收藏起步較晚與學(xué)術(shù)研究缺失有關(guān),市場化的進(jìn)程影響著價格走向,而學(xué)術(shù)研究的缺失直接后果就是很多攝影名家的影響僅僅局限于攝影領(lǐng)域,大量的社會收藏者難以得之。中國“紀(jì)實(shí)攝影”因其普及性較強(qiáng),且很多作品的內(nèi)容都是當(dāng)時人所熟知、親身經(jīng)歷過的現(xiàn)實(shí)反映,因此它的收藏群體相對比較穩(wěn)定,主要體現(xiàn)在中年收藏群體上面,這些收藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與懷舊情結(jié)是造成此類收藏的實(shí)質(zhì)性因素。中國“觀念攝影”與“傳統(tǒng)攝影”、“紀(jì)實(shí)攝影”相比處于市場的價格高端,這與觀念攝影的市場國際化有很大的關(guān)聯(lián),早在上世紀(jì)九十年代,歐美和港臺的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)已經(jīng)開始收藏和經(jīng)營中國的觀念攝影作品。在本世紀(jì)初,中國的觀念攝影作品已經(jīng)開始出現(xiàn)在香港和歐美的拍賣行。2006年的紐約索斯比、佳士得等國際拍賣公司的中國觀念攝影的大量上拍,宣告了中國觀念攝影的國際化市場已經(jīng)形成,可以說中國觀念攝影的拍賣從開始到如今都是在國際化藝術(shù)市場的平臺上,與國際影像拍賣市場有著千絲萬縷的聯(lián)系。

      “干打雷,不下雨”用來形容今年的影像市場再合適不過了,從藝術(shù)北京的“影像北京”到今年秋拍北京華辰的“一枝獨(dú)秀”,中國影像拍賣市場表現(xiàn)的另類冷靜是很值得讓人深思。

      從市場方面來說,中國影像一級市場與二級市場之間有所脫節(jié)。從2006北京華辰的首次影像拍賣起,中國的攝影畫廊與藝術(shù)機(jī)構(gòu)雖然從僅有的幾家發(fā)展到如今的幾十家,但還不能達(dá)到滿足市場發(fā)展的需求,指賣公司和影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)的分工、合作還不夠明顯,許多方面還需要建立和完善。

      從影像評論理論、體制方面來看,中國缺少相對專業(yè)的、有水準(zhǔn)的評論家進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理,我們很少能夠看到很好的解讀影像藝術(shù)作品的藝術(shù)評論。中國的影像藝術(shù)需要更多的專業(yè)水準(zhǔn)的評論家對其進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理,需要更多的專家、學(xué)者對其評論體制進(jìn)行完善。

      從收藏評論體系、收藏技術(shù)方面來說,中國的影像藝術(shù)沒有一個值得參考的收藏評估系統(tǒng)去評估作品的收藏價值,而相關(guān)的作品收藏技術(shù)方面的缺陷,使得許多想介入此領(lǐng)域的收藏人士望而卻步。

      除了上述的幾個方面之外,在大環(huán)境上相關(guān)的法律、稅收、國家政策等許多方面還需要完善。

      雖然今年秋拍“影像藝術(shù)”的拍賣不盡人意,但它畢竟才剛剛起步,在人們的熱切期望過后,它需要的是腳踏實(shí)地的健康地成長,中國的影像市場還屬于培育階段,藏家群體正在形戰(zhàn),其他的各相關(guān)方面還在逐步地建立和完善中。影像藝術(shù)正在慢慢的被市場認(rèn)可和接受,相信隨著中國“影像藝術(shù)”市場體制的逐步成熟和規(guī)范,中國的“影像藝術(shù)”市場將與國際“影像藝術(shù)”一樣,成為藝術(shù)市場最重要的藝術(shù)門類之一。

      (注:以上拍賣數(shù)據(jù)均來自各大拍賣行的官方網(wǎng)站,成交價包括買方傭金。)

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