子　墨

Fang Wenxian, the little boy in the author誷 memory, has already become an outstanding artist now. Fang has worked for the realm of ceramic arts for about thirty years and created numerous excellent works. His achievement is based on his sustained chase and exploration. His artworks derive from the understanding and preference of his homeland, so that they can bring us a kind of free and pure art enjoyment. Since the ardently love of his homeland culture is his creation source, his works such as Gold Autumn and Early Spring can move us deeply.

我和文賢是半個(gè)老鄉(xiāng)，他在陶瓷藝壇筆耕已有30多年了。我趁縫隙看了一些文賢創(chuàng)作繪制的陶瓷作品，那青花，那釉里紅，那色釉綜合裝飾，抑或粉彩、新彩，無(wú)不情動(dòng)于中而形于畫。最令人心動(dòng)的是，其山水、花卉、人物的情感元素，皆是“脈脈鄉(xiāng)情寄筆端”。

文賢的瓷畫作品，之所以能夠一直動(dòng)人心魄，感人至深，重要的因素之一就是因?yàn)橥恋匚幕撬L畫中一股洶涌、靈動(dòng)的潛流，而并非一般的展現(xiàn)或機(jī)械如攝影般的記錄。我們能從文賢的瓷畫中觸摸到鄉(xiāng)土文化遒勁的枝干：猶如走進(jìn)鄉(xiāng)村后看到秋后路邊那霜染的紅楓，雪霽后林間那冒尖的春筍，夏雨后山塘那初綻的小荷，春風(fēng)夏村后那隨風(fēng)飄曳的垂楊一樣，感觸到鄉(xiāng)土的無(wú)處不在，聽到游子對(duì)家鄉(xiāng)土地的傾聽。作品《初春》造型線條飽滿，穩(wěn)重大方。瓶體裝飾先以郎紅釉、花釉、結(jié)晶釉等多種釉彩相結(jié)合，通過(guò)高溫?zé)飘a(chǎn)生窯變，自上而下在流變中產(chǎn)生豐富自然的肌理效果。瓶體中部主飾用粉彩繪制飛翔的鳥、農(nóng)家的草房、新出的綠葉。作品集景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)色釉工藝和現(xiàn)代繪畫技法為一體，充分表達(dá)了天、地、人的自然和諧景象?！督鹎铩肪€條流暢，妍麗雅致，畫面色彩豐富：地貌和樹干是高溫色釉裝飾，農(nóng)家小屋及秋天時(shí)節(jié)的樹葉是用釉里紅點(diǎn)畫而成。遠(yuǎn)處淡淡的山峰，自由飛翔的群群小鳥，農(nóng)家簡(jiǎn)樸小屋，整個(gè)畫面層次明快，鮮明地表現(xiàn)了金秋時(shí)節(jié)天高云淡、楓紅草黃的自然美景，形象鮮明地深化了“不是春光，勝似春光”的主題意蘊(yùn)。《書畫》裝飾結(jié)合器型特點(diǎn)采用“開膛”的構(gòu)圖形式，由四個(gè)橫向面組成。在工藝上有雕刻、色釉等多種裝飾方法，集詩(shī)書、畫印交替、層次分明，清新雅致，造型線條簡(jiǎn)潔大方，體現(xiàn)了陶瓷藝術(shù)獨(dú)特的裝飾手法和表現(xiàn)形式。

誠(chéng)然，鄉(xiāng)土文化似乎永遠(yuǎn)不是成熟后被畫家或陶藝家收割的稼禾，而是他們遠(yuǎn)離時(shí)面對(duì)精神棲息的地方——那個(gè)熟悉而陌生的家園，那片春綠冬枯的鄉(xiāng)土，那塊有著牧歌茶戲的原野，情縈之，夢(mèng)歸之。故品讀文賢的瓷畫，堪可比一杯清純的鄉(xiāng)茗，一壺久藏的土釀，其香悠長(zhǎng)，其味深邃。山旮旯走出的陶藝家，總是這樣樸實(shí)，這樣坦誠(chéng)，這樣自信，因?yàn)樗麍?jiān)持了自家親緣的根，也堅(jiān)持了自家藝術(shù)的根。

根，在鄉(xiāng)土

(責(zé)編 劉培龍）