簡 明

海倫?加德納認(rèn)為:“悲劇詩人的靈感,來自于人類有能力理解歷史經(jīng)驗(yàn)之世界的信心,這和試圖通過假設(shè)和實(shí)驗(yàn)來發(fā)現(xiàn)物質(zhì)世界規(guī)律的精神是一致的。詩人的假設(shè)就是支配著他的時(shí)代的想象力的宗教觀念?！蹦岵烧J(rèn)為:“在悲劇中所感到的形而上的快樂,它使我們看到個(gè)別存在的怖畏?！?/p>

劉三石詩歌具有悲劇品質(zhì)。劉三石捕捉形象的身手極其敏捷,以深刻洞察時(shí)弊、透視人生苦難見刃,詩中常有讓人心顫的點(diǎn)穴神來之筆。如《老搬運(yùn)工》:我驚奇的是,他們?nèi)齻€(gè)人/都有著灰白的頭發(fā),胡須。和灰白的毛巾/皺紋一層壓著一層,越堆越高/有倒塌的危險(xiǎn)//聽見舊家具在架車上發(fā)出咯吱咯吱的聲響/他們想起了自己那些已磨損的過去//誰又不是一件被生活反復(fù)使用的家具?/城東到城西,他們是無線的織布梭/有一天他們累了,搬不動了/會不會也像一件舊家具那樣,靠著斑駁的土墻,靜靜地/等著別人,把他們搬到另一個(gè)地方/或者扔掉。

《老搬運(yùn)工》貼近底層生活現(xiàn)狀,極端真實(shí)和極端象征:劉三石的真實(shí),不僅僅是現(xiàn)實(shí)真相,揭露真相不是詩人的工作;劉三石的真實(shí),是對事物因果關(guān)系的幽微洞察,是剝離真實(shí)與真相之后的深刻覺悟?！罢l又不是一件被生活反復(fù)使用的家具”?活生生的現(xiàn)實(shí)寫照,入木三分的思考和發(fā)問,使這首詩充滿思想的力量。

《飄落》是另一種情緒的深入,通過十八樓上的一個(gè)特定鏡頭,上演了一場凄楚的人間悲劇,揭示了命運(yùn)的不公、無情與殘酷,表達(dá)了詩人無奈的同情和憤慨,“自己是一只鷹該多好”:一片葉子在風(fēng)里翻轉(zhuǎn)了幾圈/又向下落去。在摸到大地的那一瞬間/多年的疼痛突然消失/他終于計(jì)算出來:再有一塊磚的長度/就可以,填補(bǔ)這個(gè)下午的缺口。

《飄落》與《老搬運(yùn)工》同為現(xiàn)實(shí)主義作品,但風(fēng)采迥異,《飄落》可稱作新寫實(shí)。劉三石詩歌,具有像生活一樣樸素的品質(zhì),根基扎實(shí),脫俗而無匠氣。劉三石還有大量的寫鄉(xiāng)村的作品,帶著泥土味。我注意到劉三石創(chuàng)作上的勤奮。勤奮對詩人而言是一把雙刃劍。因?yàn)?歸根到底,詩歌只生長在詩人的心智上。

附:劉三石詩歌

老搬運(yùn)工

我驚奇的是,他們?nèi)齻€(gè)人

都有著灰白的頭發(fā),胡須。和灰白的毛巾

皺紋一層壓著一層,越堆越高

有倒塌的危險(xiǎn)

人老了,一定要是這個(gè)樣子嗎

那些高高的舊家具上,落滿光陰的灰塵

和影子,掩蓋著當(dāng)初漏下的光線

他們低下頭,一步一叩首

拉著別人的家具

在人群中不停地拐彎,躲閃,小心翼翼

像一頭年邁的驢子,吞咽著內(nèi)心的沉默

老街的青石板上

斜過來的是暮春的午后陽光

暖暖地滲出淡淡的霉味

聽見舊家具在架車上

發(fā)出咯吱咯吱的聲響

他們想起了自己那些已磨損的過去

頭垂得更低了

沒人能理解他們內(nèi)心的委屈

一屋子舊家具,被搬來搬去,斷腿。掉漆。雜亂而笨重

經(jīng)過窗前漫長的雨季,光漸漸暗下去

誰又不是一件被生活反復(fù)使用的家具?

城東到城西,他們是無線的織布梭

有一天他們累了,搬不動了

會不會也像一件舊家具那樣

靠著斑駁的土墻,靜靜地

等著別人,把他們搬到另一個(gè)地方

或者扔掉

飄落

終于把磚擺放在第十八層

他捶了捶變形的脊梁

站在樓頂,再伸手摸摸高天

一種從未有過的自豪感

要不是六個(gè)月的兒子夜里發(fā)高燒

要不是疼痛一直咬著他的胃

他的腿不會發(fā)軟。他就不會

像樹葉那樣,被秋風(fēng)吹落

從十八樓飄落。天空湛藍(lán)

通往天堂的路開滿白棉花

一只鳥好像叫了他一聲

他聽見兒子仍在哭鬧。六個(gè)月大的孩子

還不知道想爸爸。這讓他等不及

村西頭三間紅磚瓦房

是他去年的新房。院子安靜

多么好看的白菊花

那個(gè)站在村口奶孩子的女人

是不是他討來的傻媳婦?

下午的陽光依然刺眼

他回過神來。自己是一只鷹該多好

想起父親臨終的囑咐

覺得自己是個(gè)不孝之子

一片葉子在風(fēng)里翻轉(zhuǎn)了幾圈

又向下落去。在摸到大地的那一瞬間

多年的疼痛突然消失

他終于計(jì)算出來:再有一塊磚的長度

就可以,填補(bǔ)這個(gè)下午的缺口