小　窗

“……學(xué)會(huì)認(rèn)真學(xué)會(huì)忠誠，適者才能生存，懂得永恒得要我們進(jìn)化成更好的人……”，世事變幻，真心永恒，在蔡健雅的歌聲里穿越，又是一年。我們要做更好的人。

櫥窗林立、繁華橫陳的街上，迎面走來一對男女，擦肩時(shí)耳邊飄入淡淡女聲，“戴望舒的《雨巷》……”，那種輕柔的文學(xué)少女的聲音，忍不住回望：纖細(xì)的紅衣女孩，長發(fā)系扎在腦后，并肩走著身穿藏青西服的高大小伙，一路側(cè)臉含笑望向女孩。“戴望舒的《雨巷》”，我品味，微笑，腦海里掠過四個(gè)字：抒情年代。

抒情年代，世間一切熱鬧喧囂只引退作暗淡背景。我們?nèi)琊囁瓶实貎A聽互訴，只言片語就能開出一朵花，一件衣服的色彩會(huì)成為整個(gè)天空的顏色。

抒情年代，我們向往彼此內(nèi)心的芳草園。我們沒有“現(xiàn)實(shí)”的概念，心情恰如劉索拉的那本書名《你活著因?yàn)槟阌型悺贰?/p>

抒情年代，蔡健雅在《達(dá)爾文》里唱，“……我的青春有時(shí)還蠻單純，相信幸福取決于愛得深……”

當(dāng)時(shí)的你我從未料想，激情會(huì)作為一個(gè)年代而謝幕。燈暗了，一切歸于平實(shí)與平淡。舞臺(tái)上沒有臺(tái)詞，只有匆匆行走。言語退到幕后。

只有歌聲依舊回蕩，“……讀進(jìn)化論我贊成達(dá)爾文，沒實(shí)力的就有淘汰的可能……”

于是，自然過渡到行為藝術(shù)的年代。

男女主角在舞臺(tái)上奔忙，孩子、工作、雙親……日未出而作、日落不得息，像上了發(fā)條的陀螺，哪還有時(shí)間和心情抒情？

若說有情，那情也盛入了盤子、斟滿了杯子、熨燙進(jìn)衣裳……而其間的人是否懂得、領(lǐng)不領(lǐng)情，真是無法奢求的。

共同奮斗無暇言情的年代，一些家庭爭執(zhí)打鬧到分崩離析，一些愛人依然擁有相視時(shí)默契的微笑。

行為藝術(shù)年代，少有言語?？稍谝股钊遂o之際，執(zhí)子之手，輕巧一句：“你的手糙了，

這些年……”熱淚瞬間滾落。你家、我家、我們家……愛人的心原來貼得這樣緊。

依舊有季節(jié)輪轉(zhuǎn)，冬去春來。劇中主角已是皺紋滿臉白發(fā)滿頭。老得路也走不動(dòng)了，相對坐著數(shù)流年。

“數(shù)流年”這個(gè)詞是我跟婆婆學(xué)的。當(dāng)年她去看她的大伯，九十多歲的兩位老人家，一個(gè)眼盲一個(gè)耳聾，相對坐著，數(shù)說著過去日子里共同經(jīng)歷的那些事兒，聲音大得不進(jìn)門就聽得到。婆婆說他們在“數(shù)流年”，我品味著，多好的詞。他們一同咪咪笑著回望，那些開過的花做過的事遇過的人。

歲月如流，永不回頭。年過三十的人興許都能體會(huì)，都隱隱盼望著，到老了，還能坐在一起，面對面或是背靠背，數(shù)數(shù)流年。就這么數(shù)數(shù)，為愛付出的一輩子，也就值了。

如果說抒情年代是詩，行為藝術(shù)年代是小說，那么數(shù)流年的年代應(yīng)當(dāng)是一部紀(jì)錄片。它深沉而雋永，將詩的優(yōu)美和小說的激情融匯成娓娓道來的淡定、從容。只是，到時(shí)候，陪你一同細(xì)數(shù)流年的那個(gè)人是誰？

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