周代進(jìn)

離開故鄉(xiāng)已有25個年頭，可故鄉(xiāng)的黃梅戲卻是“月亮走，我也走”，一直盤旋在我的心頭，牽動著思鄉(xiāng)的心緒。

我的故鄉(xiāng)在桐城縣一個不起眼的小村莊，緊挨著嚴(yán)鳳英的家鄉(xiāng)，算得上是黃梅戲的源頭，家鄉(xiāng)的一草一木、一山一水，都充滿著黃梅戲的節(jié)拍和韻律，3歲的小孩唱一段黃梅戲，是司空見慣的事；白發(fā)蒼蒼的老人，更是黃梅戲的高手，不僅能唱，還能作出相當(dāng)難度的表演，并能講出“男花腔”、“女平詞”以及如何走好臺步等戲曲理論。

記得在家鄉(xiāng)種田務(wù)農(nóng)的日子里，村莊上空幾乎每時每刻都飄浮著黃梅戲的聲音。

白天勞作之時，由于那個時期“公社化”的體制，鄉(xiāng)親們通常是集中在一起干活，一邊干活一邊就自覺不自覺地哼起了黃梅戲，那七仙女的“看人間，面朝黃土背朝天……”的小段，似乎每個人都感到這是對自己的真實寫照，于是唱得深情、唱得悠揚、唱得夠味。在出工、收工的途中，青年們走在空曠的田野中，情不自禁地放聲高唱，你一段我一段，此起彼落；男高音女高音，遙相呼應(yīng)……一切是那樣的無拘無束，將人們勞作的困乏一掃而去。

夏夜納涼之際，生產(chǎn)隊的許多人不約而同地帶著小凳子和小涼床，來到村外菱荷飄香的塘邊，不一會便自覺不自覺地唱起了黃梅戲，有獨唱，有合唱，還有對唱，納涼聽唱的人，便將手中的芭蕉扇在腿、背上拍打蚊蟲的同時，拍打出黃梅戲的節(jié)拍和鼓點，以作附和。父輩們對黃梅戲大師嚴(yán)鳳英非常熟悉，每每說起，總是津津有味，如身臨其境。

秋冬的夜晚，雖然人們很少聚集到塘邊，但黃梅戲的聲浪仍在村子的夜空中流淌。有笛聲、二胡聲、口琴聲、手風(fēng)琴聲，不同的黃梅戲小段，在莊子的上空久久環(huán)繞，你辨不清她發(fā)自哪一家哪一戶哪一個方向，一時間形成了世界上僅有的鄉(xiāng)村自發(fā)的黃梅戲交響曲。

春節(jié)前夕，最是故鄉(xiāng)黃梅戲的高潮。生產(chǎn)大隊注定要挑選出二三十名戲技出眾的農(nóng)人，經(jīng)過十幾天的排練，一臺演唱數(shù)小時的大小節(jié)目就非常完美了。新年伊始，則是各生產(chǎn)小隊輪流搭起張燈結(jié)彩的露天高臺，請大隊的“戲班子”來表演節(jié)目。雖然隆冬的夜晚，寒風(fēng)使勁地吹，甚至天上飄下零星的雪花，也吹不走那黑壓壓的不知從哪里趕來看戲的人群?，F(xiàn)在看來，那些民間戲藝水平和黃梅調(diào)的純正度，一些城市里的黃梅戲團(tuán)也是望塵莫及。

往事悠悠，如今我無論身在何處，只要哼起黃梅戲，就不再有“獨在異鄉(xiāng)為異客”的孤獨，于是頓然充滿自信和力量。

黃梅戲，故鄉(xiāng)的情感在流淌！