劉川鄂

《父親不哭》（馬竹，中篇小說(shuō)，第1期）

通過(guò)父子和周圍各種人對(duì)待治病的不同反應(yīng)，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷與無(wú)奈、大悲與大愛(ài)，既有親情的感動(dòng)，更有人性的拷問(wèn)。優(yōu)美的景物描寫和人物內(nèi)心的苦痛掙扎、兒孫膝下的幸福憧憬和大限將至的殘酷現(xiàn)實(shí)，形成鮮明的對(duì)比，極具沖擊力。小說(shuō)結(jié)構(gòu)精巧、情節(jié)生動(dòng)、細(xì)節(jié)豐滿、節(jié)奏感強(qiáng)，富有思想內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。

《大雪暴》（鄧九剛，中篇小說(shuō)，第7期）

草原上一場(chǎng)突如其來(lái)的大雪暴，使一車人孤立無(wú)援、相繼凍死?？蛙嚿系睦仙倌信⒐賳T商販、軍人平民、司機(jī)兄弟，性格各異，在絕境中更能顯出人性的真和深。故事驚奇、人性豐富，細(xì)節(jié)充實(shí)，語(yǔ)言清麗。靈鳥(niǎo)的視角新穎別致，增添了悲壯的氣氛和人性的溫度。

《誰(shuí)動(dòng)了我的茅坑》（荒湖，中篇小說(shuō)，第10期）

在強(qiáng)勢(shì)的金錢和權(quán)力面前，巧舌如簧的打樁工花頭由不滿、試圖抗?fàn)幍绞?、終于保不住自家茅坑。小小的“茅坑”具有典型的時(shí)代鏡像意義。這篇小說(shuō)描繪鄉(xiāng)村日常生活鮮活真切，敘事語(yǔ)言老到巧滑、人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，在表現(xiàn)貧富懸殊的鄉(xiāng)民的心理方面達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃??；^形象新穎獨(dú)特，豐富了新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材小說(shuō)人物畫廊。

《繼續(xù)溫暖》（畢亮，短篇小說(shuō)，第2期）

本篇通過(guò)瞎眼馬老倌屋頂喊孫子馬達(dá)的魂和馬達(dá)苦練口技送全世界給爺爺當(dāng)新年禮物的故事，狀寫“打工家族”的一老一少留守者的凄苦與親情，是帶著人性溫暖的底層文學(xué)，亦側(cè)面反映了底層生存的苦境。孫子用聲音重搭了一個(gè)世界給爺爺，作者用文字搭建了一個(gè)感人的藝術(shù)世界給讀者。故事奇妙、構(gòu)思精致，語(yǔ)言簡(jiǎn)約。

《人事風(fēng)波》（劉書平，短篇小說(shuō)，第10期）

在民主制度不夠健全的環(huán)境下，干部提拔、人事變動(dòng)是中國(guó)官場(chǎng)的核心的敏感的問(wèn)題，本篇圍繞任命財(cái)政局長(zhǎng)的謠傳及追查的事件，反映了某些基層官員的性格心理，揭露了官本位文化心態(tài)下中國(guó)某些基層干部?jī)?nèi)心世界的陰暗面和干部任免體制的某種弊端，可笑可嘆又發(fā)人深省。故事?lián)渌访噪x、語(yǔ)言平實(shí)簡(jiǎn)明，寫出了當(dāng)代官場(chǎng)的魂髓。

《國(guó)王在那一年得了本章我們所描述的病》（呂志青，短篇小說(shuō)，第12期）

不斷地假設(shè)不斷地被推翻的無(wú)休止的循環(huán)，大概就是作者在這個(gè)短篇中描繪的人生境況，這是一種現(xiàn)代主義的把握路徑。故事的起落和隨意生發(fā)，增加了敘事的張力，語(yǔ)言機(jī)俏，充滿反諷。國(guó)王之病和結(jié)尾的突兀，更帶有魔幻、迷宮意味。

《新賦十篇》（熊召政，散文，第5期）

深得中國(guó)古代賦體散文神韻，將敏銳的觀察、深刻的思考融入華美的藝術(shù)表現(xiàn)之中，寫景生動(dòng)，狀物精確、敘人傳神，對(duì)仗工整，簡(jiǎn)約豐贍，顯示了深厚的歷史功底和熟練的文字駕馭力。

《鄂西人物》（謝倫，散文，第3期）

三篇散文寫了四個(gè)鄂西北農(nóng)家普通人，雷子和青竹的婚戀故事說(shuō)明鄉(xiāng)下人平實(shí)庸常的愛(ài)情一樣可以是驚天動(dòng)地、浪漫一生的；獵人田貴貴神神鬼鬼的一生也波瀾起伏、有喜有悲；伍九爺?shù)娜松x擇有得有失，終究是得大于失，傳奇生涯更顯人性的真實(shí)與可敬。人物傳神，敘事簡(jiǎn)煉，內(nèi)涵豐富，筆力老到。

《中秋夜月》（廖華歌，散文，第2期）

那些詠月的詩(shī)句，似乎已被文人騷客寫盡。這篇題為“中秋夜月”之作，寫“凜然長(zhǎng)存”夜月之美，人心之幽，心中之月與大自然給人的激動(dòng)與傷感，寫出了新意。賞月、詠月與煮月、拭月皆因“愛(ài)月”，情與景水乳交融，詩(shī)與畫習(xí)習(xí)相生，是一篇寫景抒情的高雅婉麗之作。

《被紀(jì)錄的細(xì)節(jié)》（馮晏，詩(shī)歌，第8期）

反思生命中的細(xì)節(jié)的能力也可以看作是衡量一個(gè)詩(shī)人藝術(shù)表現(xiàn)力高低的標(biāo)尺，由景色觀混沌，淡悟蝸牛的優(yōu)雅，無(wú)意中亂放的痛苦牽及他人，這些都是詩(shī)人“通過(guò)詞語(yǔ)了解自己”、與憂郁結(jié)拜的智慧結(jié)晶。簡(jiǎn)約含蓄、意象豐富。

《童年的鳥(niǎo)》（閻志，詩(shī)歌，第11期）

《童年的鳥(niǎo)》是一組關(guān)于家園的吟唱，人們?cè)谑帐凹覉@，童年的村莊的歡樂(lè)和寧?kù)o關(guān)乎友情親情和愛(ài)情。全詩(shī)輕靈婉轉(zhuǎn)，用習(xí)見(jiàn)的意象表達(dá)對(duì)家園的情思，重章迭句的反復(fù)運(yùn)用也增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感和吟詠效果。

《底層文學(xué)：一個(gè)太多預(yù)設(shè)的話語(yǔ)鏈》（蔚藍(lán)，評(píng)論，第4期）

本文對(duì)新世紀(jì)學(xué)術(shù)界“底層文學(xué)”研究熱作出了清醒的深刻的反省。認(rèn)為“底層文學(xué)”是文壇和學(xué)界話語(yǔ)圈地運(yùn)動(dòng)，含混的“底層”概念之于文學(xué)的有效性是值得懷疑的。作者還剖析了當(dāng)下“底層文學(xué)”創(chuàng)作中應(yīng)該警惕的某些傾向，強(qiáng)調(diào)了文學(xué)自身規(guī)律在“底層文學(xué)”書寫中的特殊意義。文章立意高遠(yuǎn)，針砭時(shí)弊，新見(jiàn)迭出，表達(dá)平實(shí)，富有啟發(fā)性。