黃新平

我認(rèn)為，談到音樂(lè)劇的“唱”，就不得不提它的“演”。它們并不是獨(dú)立的元素，而是不可分割的整體，它們都是作為講述故事和樹(shù)立人物形象的重要手段而存在的，并沒(méi)有孰輕孰重之分。為何一定要在此強(qiáng)調(diào)“演”這一概念呢？因?yàn)樵谖铱磥?lái)，音樂(lè)劇中的唱段無(wú)外乎三種類(lèi)型：

1、角色的內(nèi)心獨(dú)白在音樂(lè)劇中就是角色內(nèi)心獨(dú)白的外化，表現(xiàn)了角色當(dāng)時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。我認(rèn)為演唱此類(lèi)歌曲時(shí)要仔細(xì)研究歌詞的意義及旋律的表達(dá)，用人物的邏輯去感受它們傳遞出的信息，對(duì)心理線索的把握也要做到一個(gè)合格的話(huà)劇演員所能達(dá)到的要求。這樣才能更準(zhǔn)確的選擇聲音的表現(xiàn)形式來(lái)演繹不同歌曲?！锻粋€(gè)月亮》中第五場(chǎng)酉生的唱段《海報(bào)下的詠嘆》“你的出現(xiàn)襲擊了我的癡狂，你是我唯一的歡暢，站在遠(yuǎn)處，遠(yuǎn)處才有勇氣把你凝望，熟悉的眼神刺痛我的心房?！钡诹鶊?chǎng)鳳英的《月光下的詠嘆》“風(fēng)吹亂了我的頭發(fā)，雨淹沒(méi)我的淚水，月光阿牽著流云，牽著那望眼欲穿的惆悵。”

2、角色與角色間的演唱此類(lèi)歌曲是將角色間的交流用演唱的方式表現(xiàn)出來(lái)，并用音樂(lè)的交流來(lái)推動(dòng)人物的交流。演唱此類(lèi)型歌曲，首先要把握好人物的心理，可以借鑒臺(tái)詞的邏輯來(lái)分析歌詞，對(duì)于不同的情緒要有不同的音色處理，不能千篇一律的使用美好的聲音。關(guān)鍵還是要通過(guò)演唱給予對(duì)手足夠的信息，絕不能自己唱給自己聽(tīng)。

《變》劇中此類(lèi)唱段同樣很多，如“董事會(huì)”那一場(chǎng)中亨利與眾董事的舌戰(zhàn)，到了后期就運(yùn)用了節(jié)奏都很強(qiáng)烈的歌曲來(lái)表達(dá)。由于亨利疾惡如仇卻又鹵莽的性格，在音樂(lè)想起時(shí)他幾乎完全失控，不僅不能平和的闡述自己的觀點(diǎn)，甚至還措辭犀利的批評(píng)對(duì)方，這就造成了矛盾的更加激化。

3、角色對(duì)觀眾的敘述即利用角色作為講述者，用演唱來(lái)敘述一段故事的歌曲。此類(lèi)歌曲在音樂(lè)劇中雖然不如前兩者那么常見(jiàn)，但使用頻率也很頻繁。這類(lèi)歌曲對(duì)于整個(gè)劇目的基調(diào)有著呼應(yīng)作用，其中比較著名的如《美女與野獸》中的茶壺演唱的《Beautyand Beast》，其美好的旋律與精神內(nèi)涵就和全劇頌揚(yáng)的美好情懷有著整體呼應(yīng)的效果。這首歌曲旋律優(yōu)美，瑯瑯上口，卻沒(méi)有太大的起伏和節(jié)奏變化，整首曲子充滿(mǎn)了敘事性，減少了戲劇性，這都是此類(lèi)歌曲的重要特征。而扮演茶壺的演員在唱這首歌時(shí)，整體風(fēng)格統(tǒng)一，音色保持得很好，仿佛是一個(gè)敘述這在娓娓道來(lái)一個(gè)動(dòng)人的故事，并沒(méi)有太多的情緒起伏與心理活動(dòng)，這就是演唱這類(lèi)歌曲時(shí)的基本要領(lǐng)。

當(dāng)演員需要演唱此類(lèi)歌曲時(shí)，我認(rèn)為還是應(yīng)該把握好敘述者的人物特征，要通過(guò)歌聲賦予敘述者飽滿(mǎn)、明顯的人物性格，而在保證人物性格的前提下，再掌握好歌曲的氣氛和全劇的主題，使它們的聯(lián)系更有機(jī)，從而到達(dá)對(duì)全劇主題的升華的作用。

綜上所述，音樂(lè)劇中的演唱跟人物性格是分不開(kāi)的。不管演唱時(shí)交流對(duì)象是自己、對(duì)手或觀眾，演唱都一定要在“角色”這個(gè)范疇里，說(shuō)到底都是為人物性格服務(wù)的。而我們?cè)谘輵驎r(shí)，很容易一唱就丟掉了這個(gè)概念，很多人在演出音樂(lè)劇時(shí)也都會(huì)有這樣一個(gè)問(wèn)題，他們用一成不變的方法和聲音去演繹有著多種性格的角色，完全不理會(huì)人物的性格和特征，也沒(méi)有用聲音去塑造類(lèi)型角色性格的概念。他們使用老師教授的美好的聲音去演唱奸詐的、膽怯的、卑劣的、低俗的等各類(lèi)角色，使得整臺(tái)演出看上去千人一面，幾乎個(gè)個(gè)都是主角的后備人選。我認(rèn)為這是表演意識(shí)的一種欠缺。演員們?cè)谘莩鰰r(shí)，千萬(wàn)不能忘記自己在演戲，不能因?yàn)檠莩蛠G掉了交流、判斷、人物性格以及行動(dòng)這些最基本的概念，要時(shí)刻牢記演唱只是語(yǔ)言的延伸，而不是獨(dú)立的形式！音樂(lè)劇演員還應(yīng)該意識(shí)到，音樂(lè)劇的音樂(lè)是為角色服務(wù)的，而不是為聲音服務(wù)，不是每個(gè)角色都需要美好偉大的聲音，往往真實(shí)的“不美”比虛假的“美”，層次要高得多。只有正視了這個(gè)觀念，我們才能依據(jù)各種各樣的人物性格來(lái)正確處理音樂(lè)劇的歌曲，才是一名真正的“音樂(lè)劇演員”。

音樂(lè)劇演唱簡(jiǎn)單的可以歸納為：

1、音樂(lè)劇演唱首先要掌握符合生理規(guī)律和演唱規(guī)律的技巧。

2、音樂(lè)劇演唱需掌握它的音樂(lè)風(fēng)格，再用適合這種風(fēng)格的演唱方式來(lái)詮釋歌曲的內(nèi)容。

3、音樂(lè)劇的演唱要將人物性格融合進(jìn)去，用演唱來(lái)塑造人物的心理活動(dòng)和性格特征變化，以豐滿(mǎn)角色來(lái)服務(wù)于劇情。

4、音樂(lè)劇演唱一定要和表演、舞蹈有機(jī)的結(jié)合，這是音樂(lè)劇的特點(diǎn)，也是其難點(diǎn)所在。

我還想重申一下音樂(lè)劇演唱只是戲劇的一種表現(xiàn)形式，而不是獨(dú)立的藝術(shù)，所以千萬(wàn)不能把它和戲劇分離出來(lái)，單獨(dú)對(duì)待，這樣只會(huì)使音樂(lè)劇的演唱失去它原有的意義，也會(huì)使它再?zèng)]有存在的價(jià)值。音樂(lè)劇的同行們應(yīng)該把這個(gè)概念帶到今后的學(xué)習(xí)中去，多分析劇本，歌詞的含義以及自己飾演的人物。用人物性格、心理活動(dòng)以及人物的動(dòng)作性來(lái)處理音樂(lè)劇唱段的依據(jù)，把唱段作為戲劇服務(wù)的手段。

中國(guó)音樂(lè)劇的道路還很長(zhǎng)，尤其湖南的音樂(lè)劇發(fā)展才剛剛起步，但我相信只要我們朝著正確的方向前進(jìn)，通過(guò)我們的努力探索，讓音樂(lè)劇事業(yè)在湖南，在中國(guó)這片土地上開(kāi)出燦爛的花朵。

責(zé)任編輯：李佳烜