唱段
- 音樂劇《蝶》 唱段《心臟》 的藝術特征與演唱處理
劇 《蝶》 中的唱段 《心臟》， 對《心臟》 的創(chuàng)作背景、 歌曲的藝術特征、 演唱方法和情感表達等方面進行分析。一、 中國原創(chuàng)音樂劇的概念音樂劇是由喜歌劇和輕歌劇 （或稱 “小歌劇”） 等演變而來， 發(fā)展到今天已成為一種現代的舞臺綜合藝術形式［2］。 它是以敘事為主的戲劇表演形式， 其中戲劇、音樂和舞蹈是音樂劇最重要的三大要素。 通過優(yōu)美的通俗人聲演唱和多樣化的舞蹈形體動作， 配合布景、 服飾、 燈光等形成整體的舞臺表演藝術， 為觀眾帶來身臨其境的表演呈現
輕音樂 2023年9期2023-09-23
- 民族歌劇《江姐》中江姐唱段的創(chuàng)作特征及演唱處理
劇《江姐》中江姐唱段的創(chuàng)作特征（一）民族歌劇《江姐》創(chuàng)作背景分析民族歌劇《江姐》由革命小說《紅巖》改編而成，記錄的是解放前夕重慶地下黨組織與國民黨之間的斗爭紀實。江姐是地下黨組織中的重要人物，被捕后關押在重慶渣滓洞監(jiān)獄，在敵人的酷刑下英勇犧牲。江姐原名江竹筠，加入中國共產黨后在重慶擔任通訊聯(lián)絡工作，丈夫是游擊隊政委彭松濤，在婚后第三年的川東起義中，彭松濤不幸犧牲，江姐也因叛徒出賣被捕入獄。在國民黨軍統(tǒng)的渣滓洞監(jiān)獄中，江姐面對酷刑守口如瓶、毫不動搖，拒絕向敵
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 歌劇《星星之火》中小鳳經典唱段演唱分析
物形象，充分表達唱段的藝術情感，并賦予人物形象以全新的含義。基于上述背景，本文對歌劇《星星之火》中小鳳經典唱段演唱進行分析。新中國成立后編寫的第一部歌劇就是《星星之火》，它把東北抗聯(lián)和抗日戰(zhàn)爭作為背景，講述了中國共產黨不畏艱險，英勇抗戰(zhàn)，保家衛(wèi)國的故事。是一部具有民族性、時代性、藝術性的民族歌劇。截至目前，多數文章研究關于《星星之火》整部歌劇的意義及影響，其研究目的，不僅展現了民族歌劇藝術的優(yōu)異成果，還促進了聲樂歌劇事業(yè)的發(fā)展，對后人學習民族歌劇，學習中國
音樂生活 2022年7期2022-09-14
- 歌劇《木蘭詩篇》中《木蘭花》唱段的特點與演唱處理
的一部精品。木蘭唱段作為貫穿整部歌劇的音樂材料，在劇中很好地發(fā)揮了戲劇功能，同時又是我國歌劇創(chuàng)作中的一次重大突破與創(chuàng)新。而《木蘭花》是《木蘭詩篇》中的經典木蘭唱段。文章闡述歌劇《木蘭詩篇》的創(chuàng)作背景及劇情概要，分析其中花木蘭唱段的音樂特點，探討歌劇《木蘭詩篇》中《木蘭花》唱段的演唱特點，以期能為新歌劇藝術表現和二度創(chuàng)作提供一些借鑒。關鍵詞：歌劇《木蘭詩篇》;《木蘭花》唱段;演唱特點;情感表達中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-94
藝術科技 2022年13期2022-07-18
- 民族歌劇經典唱段探究
中國民族歌劇經典唱段，筆者認為是自五四運動以來，受新文化思想的影響，在我國各個歷史階段誕生的大量民族歌劇中的優(yōu)秀唱段，經過表演藝術家們的演唱，并經過至少幾十年以上的廣泛流傳并被大眾認可接受的經典歌劇唱段。如中國第一部歌劇《白毛女》中的經典唱段《北風吹》、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中的經典唱段《洪湖水，浪打浪》等等。《白毛女》的誕生為我國民族歌劇走向高潮奠定了基礎。在中華人民共和國成立以后，我國民族歌劇像雨后春筍般蓬勃發(fā)展，特別是五六十年代中國民族歌劇步入了高峰。在
劇作家 2022年2期2022-02-08
- 論歌劇《白毛女》喜兒唱段中情感的滲透和融合
人心，關于喜兒的唱段也是個個經典。作為民族歌劇史上里程碑式的創(chuàng)作，歌劇《白毛女》中的唱段對于現今的聲樂演唱依然具有深厚的藝術價值。因而，老歌新唱也賦予了喜兒這個經典角色深厚的情感魅力，在數代演唱家的藝術詮釋下，喜兒的唱段彰顯出了動人的藝術色彩。在本文的研究中，以演唱中的情感滲透為切入點，結合三首聲樂作品《北風吹》《我要活》《恨似高山仇似?！返难莩幚?，突出了情感在人物形象塑造中的作用和特色，以進一步呈現歌劇演唱中的情感魅力。一、歌劇《白毛女》中喜兒唱段的分
黃河之聲 2021年16期2021-11-28
- 《悲慘世界》經典唱段分析及演唱技巧研究
音樂劇，其中經典唱段的表現與詮釋奠定了其在音樂劇舞臺上的地位。一、《悲慘世界》經典唱段分析經典唱段是音樂劇的重要組成部分，而戲劇效果與情節(jié)的巧妙安排，促使經典唱段在其中的作用更加突出。簡而言之，經典唱段是整個音樂劇的點睛之筆，將其連接到一起就是音樂劇所要表述的關鍵內容，透過經典唱段即可幫助欣賞者在頭腦中構造出一幅氣勢宏偉的場面。在《悲慘世界》音樂劇中，淵源流傳的經典唱段主要有下面幾段：（一）I Dreamed a Dream該唱段出現在芳婷因同廠女工陷害而
黃河之聲 2021年5期2021-11-27
- 民族歌劇《野火春風斗古城》選段《鄉(xiāng)謠》的創(chuàng)作及演唱研究
慨激昂的民族風格唱段在觀演群眾當中激起了熱烈反響和廣泛好評。在這部由國家一級作曲王祖皆、張卓婭藝術伉儷捉刀的歌劇名作當中，鱗次櫛比地排布著一首首膾炙人口的經典唱段。其中，《鄉(xiāng)謠》作為閃耀著冀中民歌特有色彩的重要唱段，在《野火春風斗古城》一劇中呈現了四次，遂成為該劇主題樂段。在這令觀眾倍感親切的《鄉(xiāng)謠》鄉(xiāng)音中，出現在《野火春風斗古城》第六場，由歌劇主角楊曉冬、金環(huán)在蘆葦蕩中策反偽城防團長關敬陶的第二段《鄉(xiāng)謠》，因其散發(fā)著濃郁的抒情氣息，令觀眾聽來尤其覺得娓娓
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 唱段《抖落征塵抬頭望》的音樂特點及內涵價值透視
人的光輝形象。在唱段《抖落征塵抬頭望》中，楊曉東的工作是在完成黨的宣傳任務基礎上結合當時、當地的抗日環(huán)境，充分動員群眾參加抗戰(zhàn)，從而實現團結一切可以團結的力量共同抗日的目標。民族歌劇《野火春風斗古城》中有一個非常重要的細節(jié)，即楊曉東來到當地的主要工作是策反敵偽城防司令關敬陶，從而實現團結中國各階層進行抗戰(zhàn)的目的。在這個劇情中，關敬陶被塑造成一位具有抗日熱情但對敵我形勢缺乏判斷的中間人物形象，是可以爭取的抗戰(zhàn)力量。因此，這首唱段對楊曉東的形象塑造是與關敬陶具
戲劇之家 2021年26期2021-11-12
- 黃梅戲《祝?！纷髑脑?/a>
嫂設計了五個主要唱段（不包括一些小唱段）和一個核心唱段。以下逐段介紹其結構與特點。一、《我要走！我要逃！》采用主調腔系，【平詞】【平詞二行】【平詞數板】【陰司腔】，表達祥林嫂逃避追捕的急迫心情，也包含著她對自己苦難身世的訴說。二、《寒冬逝，暖春到》【彩腔】，祥林嫂因在魯府暫時打了份工，因知足而歡樂。三、《布衣薄，布衣輕》【八板】【火攻】（變體）【二行】，表達祥林嫂對賀老六的感激，以及是走還是留的猶豫不決的心情。四、《七年的時光笑看過》【平詞】，表達祥林嫂與
黃梅戲藝術 2021年1期2021-03-29
- 音樂劇唱段《I Know Things Now》中小紅帽的角色塑造
00000）一、唱段《I Know Things Now》簡介唱段《I Know Things Now》選自音樂劇《Into the Woods》，是劇中小紅帽的經典唱段。音樂劇《Into the Woods》在1986年由史蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）與詹姆斯·拉賓（James Lapine）合作創(chuàng)作，并于1987年上演。音樂劇《Into the Woods》將《格林童話》中的“長發(fā)公主”“杰克與魔豆”“灰姑娘”“小紅帽”等多個童話
北方音樂 2020年24期2021-01-27
- 聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術處理
浜》中膾炙人口的唱段《智斗》一出的音樂體裁，有效融合了戲曲風與民歌風，對演唱者的演唱水平有較高的要求，但其獨特的藝術感染力極強，深受大眾喜愛，成為各類文藝晚會和高校聲樂教學的常用曲目，有較高的藝術價值。關鍵詞：唱段《智斗》? 演唱分析? 情感處理中圖分類號：J605? ?文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）23-0051-04 歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調的基礎上
藝術評鑒 2021年23期2021-01-02
- 試析歌劇唱段與藝術歌曲創(chuàng)作特征比較
師范大學一、歌劇唱段與藝術歌曲在歌詞創(chuàng)作中存在的同異性（一）兩者間的相同之處在歌詞創(chuàng)作中，歌劇唱段與藝術歌曲之間存在的相同之處在于，兩者的歌詞都具有較好的文學水準。歌劇唱段中的歌詞大多是以詠嘆調或宣敘調為主的，這種曲調可加強歌詞情感的表達效果，凸顯作品的內涵。再加上歌劇唱段大多被應用在表述浪漫主義情懷的場景中，且可根據區(qū)域及民族信仰的不同，而變換情感的表達方式，使其具有一定的思想性和宗教性，這在一定程度上提升了歌劇唱段的藝術性。藝術歌曲的歌詞大多以舒伯特藝
藝術家 2020年2期2020-12-07
- 淺談黃梅戲《天仙配》選段《夫妻雙雙把家還》的風格特點
產，它的一些經典唱段久興不衰，廣為傳唱。本文通過對黃梅戲經典唱段《夫妻雙雙把家還》的剖析，明晰了其唱腔、語言特點、音樂風格、美學特點，進而解析了其地域文化屬性;探討了《夫妻雙雙把家還》的傳承和創(chuàng)新的意義;總結了《夫妻雙雙把家還》作為非物質文化遺產活態(tài)傳承的典型經驗。關鍵詞：夫妻雙雙把家還;風格;地域文化;活態(tài)傳承黃梅戲于 18 世紀末發(fā)源于安徽、湖北、江西三省交界的農村，從最初萌芽時的“鄉(xiāng)間小調”到躋身全國五大劇種之列，只歷時一百年多年，因而被稱為“黃梅現
錦繡·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 京劇《春草闖堂》中的春草唱段賞析
;《春草闖堂》;唱段中圖分類號：J805 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0157-01一、引言《春草闖堂》是國家京劇院經典保留劇目之一，創(chuàng)演于1963年，歷經幾代傳承，久演不衰，成為京劇移植新編劇目的典范。該劇唱、念、做、舞豐富多彩，在表演上諸多看點，無論大小角色，均大放光彩。二、劇情簡介相府千金李伴月偕丫鬟春草至華山還愿，途遇吏部尚書之子吳獨攔路調戲，幸得薛玫庭解救，主仆銘感，拜謝歸去。后因吳獨對民女惡念未遂，欲將其殺死，
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 談淮劇藝術魅力
力;《西楚霸王》唱段中圖分類號：J8文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0036-01淮劇又名江淮戲，是中國江蘇省江淮地區(qū)的地方戲劇，主要流行于鹽城、淮安、泰州、揚州等地?；磩∷胤Q能今、能古、能文、能武，表演層次十分豐富?；磩∈且粋€大劇種，開創(chuàng)了中國演出史上新的局面。本文以《西楚霸王》為例，借以剖析淮劇的藝術魅力。一、《西楚霸王》的表演特征秦朝失政，群雄逐鹿，項羽隨楚軍屯兵安陽，準備渡河救趙。因主將宋義臨
戲劇之家 2020年20期2020-07-20
- 淺析中國歌劇人物形象塑造
】傷逝;子君; 唱段;藝術形象中圖分類號：J822 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0034-01一、歌劇《傷逝》的創(chuàng)作背景《傷逝》是為紀念魯迅先生100周年誕辰而作改編的同名歌劇，由中國歌劇舞劇院組織創(chuàng)作排練，由施光南譜曲，一經上演便在社會中產生了非常強烈的反響。這部歌劇最珍貴的價值就在于它融合了魯迅作品的內涵和施光南的藝術才華。該劇的主人公涓生和子君是“五四”時期的知識青年，不顧世人的眼光沖破封建
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 唱段與音樂劇戲劇性的建構
】 在音樂劇中，唱段的假定性狀態(tài)需要得到觀眾的認可。唱段的合理設置不僅能維系觀眾與舞臺的交流狀態(tài)，使觀眾不至于“出戲”，同時還是作品整一性的重要保障。唱段的設置是由作品戲劇性和角色情感發(fā)展邏輯合力導致的結果，唱段自身的戲劇性是重要的實現手段?！娟P鍵詞】 音樂??；唱段；戲劇性[中圖分類號]J80 [文獻標識碼]A一門藝術要獲得自我確認，需要與相近的藝術門類作區(qū)分。音樂劇作為一種有對話、有歌唱、有舞蹈的綜合性舞臺藝術，它不僅有話劇、舞劇、歌劇的某些特征，同時又
藝苑 2020年5期2020-02-04
- 探究西洋歌劇唱段的選取與實踐教學
刻剖析了西洋歌劇唱段的分類及教學意義，從四個方面提出了西洋歌劇唱段選取的思路與方法。[關鍵詞]西洋歌劇? 唱段? 選取? 教學西洋歌劇是世界藝術宮殿的一大瑰寶，它集音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞臺美術等于一體，是一筆非常重要的文化財富。西洋歌劇教學對提高演唱者的綜合素養(yǎng)具有不可或缺的重要作用，筆者結合多年的教學實踐與思考，談談如何做好西洋歌劇唱段的選取和教學工作。西洋歌劇綜述深入了解西洋歌劇的概念、產生、特點及聲樂構成，是選取、演唱西洋歌劇唱段的前提和基礎。只
陜西教育·高教版 2020年12期2020-01-06
- 歌劇《江姐》選段《巴山蜀水要解放》演唱解析
詞】歌劇;江姐;唱段;形象塑造;演唱解析【中圖分類號】J608 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A《巴山蜀水要解放》這首作品，是歌劇《江姐》中“江姐”這個主要人物出場后的第一次亮相唱段。它描寫了1948年春，我解放軍在全國范圍內展開戰(zhàn)略反攻，國民黨反動派對山城重慶的統(tǒng)治已處于垂死掙扎的狀態(tài)，就在此時，江姐帶著省委重要指示離別山城，奔赴川北革命根據地，完成重要使命的故事。那么，在這個唱段中，江姐慷慨激昂的演繹不斷地推動著
北方音樂 2019年22期2019-12-13
- 點贊新中國歌劇中的優(yōu)秀唱段
一些歌劇中的優(yōu)秀唱段由于膾炙人口而風靡全球，如《茶花女》中的男女聲對唱《飲酒歌》《圖蘭朵》中的男聲獨唱《今夜無人入睡》，《蝴蝶夫人》中的女聲獨唱《當晴朗的一天》等，都是歌壇上愛不釋口的外國優(yōu)秀歌劇唱段。一些美聲唱法的歌手經常選唱這些歌曲參加比賽，由于聲線優(yōu)美，音腔流麗，而常能獲得成功。20世紀初，中國才引進歌劇，并嘗試創(chuàng)編，由于當時缺少經驗，大多曇花一現，沒有產生多大影響。主要原因是這種長于發(fā)揮演唱短于鋪展劇情的西洋歌劇形式不太適合歡喜“看戲”和“聽戲”的
音樂生活 2019年10期2019-10-28
- 淺析《費加羅的婚禮》女高音演唱風格
婚禮中經典女高音唱段為例進行演唱具體分析，探討《費加羅的婚禮》中經典女高音演唱特征。關鍵詞：費加羅的婚禮，女高音，唱段一、歌劇《費加羅的婚禮》的藝術特點（一）歌劇的創(chuàng)作背景在1789年，資產階級革命大面積正式爆發(fā)，正當這一時期創(chuàng)作了許多受戰(zhàn)爭和革命影響的悲情劇目，這些劇目對當時社會的影響頗深。很多演員都在此次革命中獲得了合法的公民身份，徹底結束了過去被壓迫被歧視的生活，而且在這一時期也正式成立了劇作家協(xié)會來保障作家們的合法權益。博馬舍是這一時期的代表人物，
青年生活 2019年36期2019-09-10
- 學唱京劇樂悠悠
學，他學會了幾個唱段。在去年單位組織的重陽節(jié)聯(lián)歡會上，大會安排他唱了段《沙家浜》，唱完后，一位老友誠懇地對他說：“老宋，你以前對京劇沒有什么基礎，初學就敢上臺唱，精神可嘉。但是，我聽后覺得這不像唱京劇，倒像唱歌，沒有京劇味。”老友中肯的意見提醒了宋明華，他沒有灰心，為了使自己學有長進，他拜京劇唱腔純正、教唱認真的祝老為師。從此，宋明華經常請祝老教他識曲譜，還跟祝老學習運氣、吐字、拖腔等基本知識。在祝老的熱心輔導下，宋明華進一步堅定了學好京劇的決心。為了熟記
老友 2019年12期2019-09-10
- 因材施教效果好
體做法如下：一、唱段選擇難易結合。金寨縣老年大學京劇班每期學員都在30人左右，多半是企事業(yè)單位的退休女同志，主學青衣，年年跟班學的老學員占60%，新學員占40%，學員們演唱水平和接受能力參差不齊，個人喜好各不相同。針對這種情況，我在唱段選擇上做到難易結合，首選樣板戲或傳統(tǒng)唱段四平調之類，因這種唱段喜聞樂見，比較上口，能激發(fā)學員學習興趣。另外，我再教學每段4～6分鐘的張派或梅派段子，最后教段西皮，這樣新老學員都能兼顧，大家也很樂意接受。二、注重唱譜訓練。充分
老年教育(老年大學) 2019年8期2019-08-24
- 淺析歌劇《白毛女》在音樂鑒賞課堂的運用
劇《白毛女》得歌唱段落與意義?！娟P鍵詞】鑒賞;唱段;早期歌劇;民族素材中圖分類號：J605 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0061-01說到中國的歌劇，最早期、最能呈現出西方歌劇特點的應該屬于歌劇《白毛女》了。中國的歌劇音樂真正發(fā)生變化的應該是在 “五四”運動以后，很多音樂創(chuàng)作者在歌劇音樂領域開始進行探索，音樂家黎錦輝通過自己編劇、作曲和作詞創(chuàng)作的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》和《小小畫家》等，向少年兒童傳
戲劇之家 2019年18期2019-07-25
- 關于歌劇《白毛女》中主要人物形象及其唱段的探討
人物的形象及經典唱段展開詳細分析，以期為有關研究者提供一些幫助和參考。關鍵詞：歌劇 白毛女 主要人物 形象 唱段歌劇的生命力主要體現在其中人物生動、鮮活的表現上。人物間的沖突及矛盾，是推動歌劇作品劇情發(fā)展的主要線索?！栋酌穼θ宋镄蜗蟮乃茉毂闶墙浻缮鲜龇椒ū憩F出來的，不僅加深了觀眾對人物及情節(jié)的印象，且引發(fā)了觀眾對未展現情節(jié)的好奇，對深化作品的影響具有積極意義。一、歌劇《白毛女》藝術特點概述（一）利用音樂深化人物形象利用音樂對人物形象加以具體、深入的刻畫
參花（上） 2019年7期2019-07-16
- 歌劇《再別康橋》中重唱藝術研究
》中共包括16首唱段，其中5首二重唱唱段，1首四重唱唱段，而詠嘆調唱段和對唱唱段分別為8首和2首。顯然，《再別康橋》中的重唱唱段在全部唱段中所占比重為37.5%;《運河謠》中的重唱唱段為10首，而全部唱段共46首，所以重唱唱段在這部歌劇中所占比重為21.7%;《傷逝》中共有37首唱段，其中包括8首重唱唱段，重唱在這部歌劇唱段中所占比重為21.6%;《八月桂花遍地開》這部歌劇共35首唱段，重唱唱段所占比重為28.6%，共10首;《原野》共22首唱段，包括7首
名家名作 2019年10期2019-03-16
- 論《格薩爾王傳》人物唱段音樂的多樣性
——以西藏那曲地區(qū)藝人的演唱為例
造人物形象的人物唱段音樂，是一種有別于念誦形式的歌唱形式，屬于歌曲類型，藏語稱這類歌曲為“仲魯”即故事歌。[1]《格薩爾王傳》人物唱段的主要特點就是唱詞多、曲調短。正因如此，為了使聽眾在易于辨識不同人物唱段的同時，又不會對過長的唱腔產生乏味感，《格薩爾王傳》的人物唱段音樂在長期且廣泛的流傳過程中形成了與眾不同的形態(tài)特征。這就是，格薩爾說唱藝人在保持曲調總體形態(tài)特征的基礎上，又能夠靈活吸收各類民間歌曲和歌舞音樂，乃至吸收跨區(qū)域不同方言區(qū)的不同音樂類型，使得《
西藏大學學報(社會科學版) 2018年3期2018-11-12
- 看立新說造假“不倒翁”
還播放了三段京劇唱段，每一段說的都是一位歷史上的“造假不倒翁”。放了一段新編歷史京劇《宰相劉羅鍋》中劉墉的唱段，不倒翁當然指的是清朝的大貪官和砷和大人；接著又放了一段傳統(tǒng)京劇《打嚴嵩》，不倒翁指的就是明代的著名奸相嚴嵩；最后放的是傳統(tǒng)劇目《宇宙鋒》中趙艷容的唱段，不倒翁則是其父，即那個指鹿為馬的秦朝丞相趙高。選擇播放這三段京劇，一方面秉承了節(jié)目的一貫風格，活躍了節(jié)目的氣氛；另一方面也畫龍點睛，揭示了主持人要表達的主題。這幾位造假不倒翁、祖師爺，雖然都曾一手
北京廣播電視報 2018年26期2018-11-07
- 音樂劇《歌劇魅影》中主要人物形象塑造與唱段分析
形象又是通過主要唱段來表現的，因此學習《歌劇魅影》就要對人物形象以及唱段進行全方位的分析。一、《歌劇魅影》的背景與創(chuàng)作特點（一）《歌劇魅影》的創(chuàng)作背景韋伯諸多音樂劇作品中影響最為深遠的非1986年上演的音樂劇《歌劇魅影》莫屬。這部音樂劇的腳本十分著名，是法國的勒魯于1911年發(fā)表的介于偵探和荒誕之間的小說作品《歌劇院的幽靈》。在被移植為音樂劇之前就已有十分廣泛的受眾群體了。我國在20世紀30年代還以該故事為腳本創(chuàng)作了中國的第一部恐怖電影《夜半歌聲》。因此這
樂府新聲 2018年3期2018-10-13
- 淺談歌劇《運河謠》中唱段《運河謠》《燦若星辰的目光》
情。本文簡要分析唱段《運河謠》 和《燦若星辰的目光》，通過對唱段分析，進而更好把握劇中人物角色，對演唱者理解、分析唱段情感表達有所幫助，以達到良好舞臺演唱效果?！娟P鍵詞】歌劇《運河謠》；唱段；分析中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0056-01一、歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景、特點歌劇《運河謠》是由“旋律之王”作曲家印青擔當，黃維若、董妮編劇， 2016年6月在國家大劇院首演，這是國家大劇院以民族唱法為載體創(chuàng)作
戲劇之家 2018年10期2018-06-08
- 民族歌劇絕唱唱段相關問題研究
蹈學院）■“絕唱唱段”簡述（一）“絕唱唱段”創(chuàng)作意識的萌生在20世紀50年代，中國歌劇進入了最重要的發(fā)展時期，尤其是在借鑒和吸收了一些戲曲因素后，散發(fā)著更為耀眼的光芒。1957年，南京軍區(qū)政治部其那先文工團創(chuàng)作了名為《紅霞》的歌劇，這是一部成功借鑒戲曲元素的民族歌劇。在歌劇《紅霞》中，“絕唱唱段”出現在第四幕中，即《我把青春迎光明》和《鳳凰嶺上助紅軍》，這是歌劇主人公紅霞慷慨赴死前的內心獨白，表達出紅霞對親人的告別，對革命前景的展望，對生的眷戀，對死的不懼
民族音樂 2018年1期2018-04-18
- 詠嘆調《鞭打我吧》的情感因素詮釋及表達
唐·璜》中的經典唱段。一、《鞭打我吧》的基本曲式結構從曲式結構上來看，《鞭打我吧》擁有兩大部分，第一部分主要為行板，它由一個三段式（A—B—A）結構所組成，其中像B部分調性變化極大，一度從F大調過渡到C大調再轉回到F大調。而后兩小節(jié)擁有典型的切分音細節(jié)，專門為作品從四二拍轉到八六拍做過渡。在該作品的第二部分則為快板，簡言之它就是一段擁有八六拍的圓舞曲，這其中為了加強演唱感情，莫扎特專門采用到了樂句擴展的音樂表現手法。二、《鞭打我吧》的音樂情感構成與形象理解
絲路藝術 2018年9期2018-04-01
- 音樂劇中聲樂演唱特征及教學研究
影》中幾個代表性唱段為例，探討音樂劇聲樂演唱的特征，希望能夠為音樂劇學習者的表演提供一定參考。關鍵詞：音樂劇 聲樂演唱 唱段 成因《歌劇魅影》是著名音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯的代表作品，由法國作家勒魯同名小說改編而來。相對于現代早期音樂劇，該劇在創(chuàng)作時采用了大量古典音樂，不少研究者稱之為舞臺劇和歌劇的融合體，雖然該劇部分繼承了傳統(tǒng)歌劇的音樂風格，但在聲樂演唱的處理上卻頗具現代性，這也對現代音樂劇日漸自由的聲樂演唱風格發(fā)展起到了重要的推動作用，其中諸多經
名作欣賞·學術版 2018年2期2018-03-31
- 情景交響歌劇《木蘭詩篇》中“木蘭”的主要唱段分析與研究
中“木蘭”的主要唱段分析與研究曹明明（大同大學音樂學院，山西 大同 037000）《木蘭詩篇》是一部以愛國主義和民族精神為題材的大型情景歌劇，這部作品的音樂創(chuàng)作具有鮮明的戲劇本質及音樂地域特性，尤其是其中的木蘭唱段對全劇戲劇功能的展現和戲劇情節(jié)的發(fā)展起到了推波助瀾的效果，并對闡釋歌劇主題思想、塑造英雄兒女花木蘭的形象發(fā)揮了不可替代的作用?！赌咎m詩篇》作為我國歌劇史上不可多得的一部精品佳作，在以音樂塑造人物形象這一方面進行了大膽的創(chuàng)新和實踐，對中國歌劇創(chuàng)作發(fā)
北方音樂 2017年18期2017-11-23
- 音樂旋律的級進模式與人物形象的同構
人物性格 形象 唱段歌劇是從西方引入我國的一種藝術體裁，在結合中國文化語境逐漸民族化、地域化的過程中，歌劇的民族化語言、題材、氣質、風格等探索也隨之深入。由我國著名導演張藝謀和著名作曲家譚盾合作而成，并由世界著名男高音多明高加盟主演的現代歌劇《秦始皇》（“The First Emperor”），于2006年12月21日首演之際便受到了世界文藝圈的關注，充分展現出了我國21世紀以來的歌劇創(chuàng)作實驗成果。這部在美國大都會歌劇院首演的中國歌劇作品采用外籍演員，用英
藝海 2017年10期2017-11-11
- 音樂劇中表演與歌唱的整合藝術表現
關鍵詞：音樂劇；唱段；舞蹈表演中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0086-01隨著我國經濟的健康快速發(fā)展，人民群眾對文化娛樂的需求也呈現出多元化的趨勢，音樂劇這種新的藝術形式很快以其視聽兼?zhèn)?、雅俗共賞的特質吸引了一批固定的并且正在不斷擴大的群眾。在音樂劇的整合藝術表演中，基于戲而產生的不同角色的唱與動相互穿插或同時進行，是音樂劇區(qū)別于其他舞臺藝術形式的重要標志，而歌唱與形體動作的有機結合是現代音樂劇表演
文藝生活·中旬刊 2017年7期2017-09-04
- 淺談歌曲審美與歌劇唱段審美的特點
談歌曲審美與歌劇唱段審美的特點馮丹寧（黃河科技學院，河南 鄭州 450006）歌曲審美與歌劇唱段審美分別具有著自身的一些特征，但存在著很多的聯(lián)系，它們相互包含，又相互獨立，本文將先分別從歌曲審美特征和歌劇唱段審美特征談起，進而談到它們兩者在審美中的聯(lián)系與區(qū)別。歌曲；歌??；審美一、歌曲審美的特征（一）詩樂美歌曲的創(chuàng)作離不開歌詞與旋律，在中國古代，歌即是詩，詩也是歌，二者本是一家。它既有著詩歌的韻律，又有著音樂的律動，它基于著詩歌本身所具有的詩情畫意，又加入更
黃河之聲 2017年15期2017-08-15
- 當下越劇流派經典唱段受歡迎度抽樣調查報告分析
當下越劇流派經典唱段受歡迎度抽樣調查報告分析趙曉亮文章從2017年2月份的一份“當下越劇流派經典唱段受歡迎程度調查問卷”著手，考察越劇戲迷對不同時期不同流派的經典唱段的偏好。綜合而言，各個流派經典唱段以建國后的創(chuàng)作更受歡迎；建國前創(chuàng)作的流傳唱段多為唱段流傳但劇目不再流傳；各唱段受歡迎程度在不同性別和年齡層之間的差異，也在一定程度上刷新了我們對不同類型越劇戲迷特點的認知。深究這些現象背后的諸多原因，對當下越劇音樂創(chuàng)作乃至劇目創(chuàng)作不無裨益。越劇；越劇流派唱腔；
民族藝術研究 2017年3期2017-07-12
- 《窈窕淑女》中伊莉莎唱段的演唱分析
窕淑女》中伊莉莎唱段的演唱分析藍靜波 （四川音樂學院 610021）音樂劇《窈窕淑女》是音樂劇輕歌劇流派中的經典之作，是二十世紀六十年代不可多得的傳世之作。女主角“伊莉莎”唱段的設計精巧，風格變化較多，而這部音樂劇演出的成敗與女主角的演唱必然是密不可分的。本文對《窈窕淑女》中“伊莉莎”的獨唱唱段進行了較為詳盡的分析，希望藉此機會與同行們進行交流——演唱在音樂劇表演中應根據不同的規(guī)定情景，進行與規(guī)定情景相適應的演唱，不是一成不變的，而在規(guī)定情景中演唱正是音樂
大眾文藝 2017年11期2017-06-21
- 論黃梅戲《天仙配》唱段《夫妻雙雙把家還》的風格特點
產，它的一些經典唱段久興不衰，廣為傳唱。本文通過對黃梅戲經典唱段《夫妻雙雙把家還》的剖析，明晰了其唱腔、語言特點、音樂風格、美學特點，進而解析了其地域文化屬性；探討了《夫妻雙雙把家還》的傳承和創(chuàng)新的意義；總結了《夫妻雙雙把家還》作為非物質文化遺產活態(tài)傳承的典型經驗。關鍵詞：夫妻雙雙把家還；風格；地域文化；活態(tài)傳承中圖分類號：J82 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）12-0222-02黃梅戲于18世紀末發(fā)源于安徽、湖北、江西三省交界的
赤峰學院學報·哲學社會科學版 2016年12期2017-03-20
- 歌劇《屈原》唱段《離別之歌》演唱常見問題之我見
。其中女主角嬋娟唱段《離別之歌》是女高音的主要唱段。作者在演唱《離別之歌》這一唱段時，借鑒了眾多歌劇演員和參賽選手的演唱，結合自身的演唱總結經驗并發(fā)現了一些問題，本文就這些問題提出解決的方法。[關鍵詞]唱段《離別之歌》；演唱；常見問題；解決方法唱段《離別之歌》是歌劇《屈原》中嬋娟重要的唱段之一，也是很多音樂會和參賽備選曲目中，常以女高音獨唱的形式來演唱。筆者在學習和演唱《離別之歌》時，參考了王靜、雷佳的演唱，從中吸收了一些好的經驗。同時，在觀摩一些大型賽事
藝術評鑒 2016年4期2016-11-19
- 歌劇《魔笛》選段《復仇的火焰》藝術特點初探
紹，以及其中經典唱段《復仇的火焰》的作品分析與演唱提示，來淺析該唱段的藝術特點，以供品讀?！娟P鍵詞】莫扎特；歌??；魔笛；唱段中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0045-01一、創(chuàng)作背景《魔笛》是莫扎特生平的最后一部歌劇作品，于1791年9月30日在維也納奧夫·狄亞·韋登劇院舉行首演。當時莫扎特的經濟狀況拮據，生活極為困窘，但他心中渴望創(chuàng)作一部以母語寫成的、符合大眾的、新的德國式歌劇，《魔笛》就是德國歌劇作品
戲劇之家 2016年6期2016-04-16
- 淺談如何學好外國歌劇唱段
如何學好外國歌劇唱段王杰（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）摘要：歌劇是綜合詩歌、音樂、舞蹈等藝術并以歌唱為主的戲劇，是西歐音樂文化的重要組成部分。有的歌劇已經傳唱數百年，經久不衰。歷史上創(chuàng)作歌劇最多的國家有德國、意大利、法國、俄國等等，其中包括了各種題材各種語言。歌劇是用背離生活不現實的手法即用唱歌代替說話對白，然而時時刻刻引導著聽眾的感情的恰恰是用唱歌對話這種很難讓人相信的方式，具有一種讓其他表演方式不可比擬的優(yōu)勢。在西方，這種特殊的表演方式
人間 2015年13期2015-10-13
- 音樂劇《雪狼湖》中寧靜雪一角三個唱段分析
中寧靜雪一角三個唱段分析李 璇 （河北傳媒學院 051430）音樂劇《雪狼湖》在劇中塑造了很多生動鮮活的人物形象，也有不少經典唱段廣為傳唱。劇中的女主角寧靜雪，她的唱段優(yōu)美動人，，感情細膩，需要較強的演唱和表演功底。本文將從聲樂理論的角度出發(fā)，結合音樂劇表演上的諸多特征進行闡述，以音樂劇《雪狼湖》中寧靜雪一角為例，細致深入的研究和分析其中的唱段與角色演繹，對音樂劇的表演和演唱等方面進行簡單探索。《雪狼湖》；寧靜雪；音樂?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">唱段音樂劇唱段是音樂劇中非常重要的
大眾文藝 2015年15期2015-07-12
- 漫談京劇月琴的演奏
沒彈幾首就開始彈唱段了，到最后彈奏唱段的數量真是不少但沒有一段能聽的，彈了很多年也沒有什么進步。問題就出在基本功太差。在我們練習好基本功的前提下才可以練習彈奏基本唱段，初學者在練習彈奏基本唱段時最好以老生、花臉、老旦的《二黃原板》《西皮原板》為主。為什選擇《原板》唱段呢？因為《原板》唱段的節(jié)奏相對比較平穩(wěn)，不快也不慢，中速的節(jié)奏，這對初學者來說易于掌握。選擇老生、花臉、老旦唱段的原因則是力度大，右手較能放開。在練習彈奏唱段時要求把唱段的旋律和唱段背下來，學
劇影月報 2014年2期2014-11-21
- 如何演唱好劇目中的伴唱及其它
如描寫美麗風景的唱段可以用明亮的音色跟帶有抒發(fā)情意的柔合氣息的感覺來完成；如描寫人物內心跌宕起伏，掙扎矛盾的唱段，則可以有虛實結合的氣息感覺加上抑揚頓挫的節(jié)奏感覺來完成；如描寫人物內思考的唱段則可以用略帶疑問的那種狀態(tài)來完成，總而言之，伴唱演員的每一段唱腔都要跟著戲的節(jié)奏、戲的情境、人物的內心活動去演唱，要用豐富的聲音感覺來體現一部戲中的每一段不同唱段的意境，萬不可千篇一律，不把伴唱的唱段當一回事，隨心所欲地去唱。戲劇是一門綜合的藝術，如伴唱在整部戲中沒有
戲劇之家 2014年14期2014-07-11
- 試論音樂劇詞創(chuàng)作中的評論式唱段
詞創(chuàng)作中的評論式唱段陳 嵐 （四川師范大學舞蹈學院 四川成都 610000）“評論式唱段”在西方已經運用到文本中。本文以評論式唱段為主題，分析了它在音樂劇創(chuàng)作中的起源和作用，并對它在未來的文本改革中的推動進行了探討，以期對革新我國的當代音樂劇提供指導性作用。音樂劇詞；創(chuàng)作；評論式唱段到目前為止，我國對音樂劇詞（這里重點指的是音樂劇聲樂唱段中的歌詞）的研究比西方的要稍微晚一點。評論式唱段作為音樂劇的創(chuàng)作特征之一，已經于上個世紀60年代在西方得到了發(fā)展，但是在
大眾文藝 2014年6期2014-03-13
- 《費加羅的婚禮》經典唱段演唱舉隅
發(fā)聲,演唱好這些唱段是最值得我們思考的問題。關鍵詞:莫扎特;歌劇;《費加羅的婚禮》;聲樂;唱段。中圖分類號:J616 文獻標識碼:A 文章編號:1004-2172(2009)03-0068-03莫扎特是世界音樂史上罕見的天才,在他短暫36年的生涯中就創(chuàng)作了600多部音樂作品,他對音樂的巨大貢獻毋庸置疑,為人類留下了輝煌的藝術遺產。他除了在器樂領域里,創(chuàng)作有那些標志著一個特定歷史發(fā)展階段的交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內樂等形式的作品之外,吸引我們的無疑還有他的
音樂探索 2009年3期2009-12-18