段湘華

畫油畫首先重要的是做底子，有些古代油畫大師認(rèn)為繪畫要光亮清晰，畫面不能有顏料突起和畫布突起的痕跡，側(cè)面看上去要絕對(duì)的平滑。畫面的肌理，很大程度上反映了一個(gè)畫家的畫風(fēng)以及藝術(shù)語言的表達(dá)。現(xiàn)代畫家通常用塑型膏在底子上做肌理或用白油畫顏料制作肌理，以達(dá)到意想不到的效果。有些大師則偏愛色底作畫，有的畫家在膠質(zhì)底子上加涂含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質(zhì)底子在涂最后一層時(shí)加入吸收性強(qiáng)的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質(zhì)底子的油膩感，有利于色層速干，更主要的是有利于畫家對(duì)畫面整體色調(diào)的把握。

油畫從20世紀(jì)初傳入中國(guó)以來，100年的歷史，始終沒有出現(xiàn)真正杰出的油畫作品，很大程度上與長(zhǎng)期以來從事繪畫的人士忽略對(duì)西方傳統(tǒng)油畫材質(zhì)的研究，特別是對(duì)畫底材料制作的忽視，以至與出現(xiàn)很多不錯(cuò)的中國(guó)當(dāng)代油畫家，繪畫功力了得，但畫面品質(zhì)很難有突破，很大程度是沒有很好地學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)的油畫技法。一個(gè)偉大的畫家首先要是一個(gè)技法大師，古代的大師如提香，倫勃朗等都是經(jīng)過多年嚴(yán)格的油畫作坊訓(xùn)練學(xué)習(xí)油畫制作的整個(gè)工藝流程，包括基底的制作、顏料的研制、媒介劑的制作、畫底肌理的制作、多層透明敷色的學(xué)習(xí)等等。

油畫底子的制作方法有很多種，在什么樣的底子上作畫產(chǎn)生什么樣的效果，好的底子能使畫布和顏料很好地結(jié)合，使畫保存長(zhǎng)久，第一遍底子要很好地與畫布結(jié)合，最后一遍底子要與顏料很好地結(jié)合。底子直接影響作品表面的亮度，對(duì)作品以后的壽命和顏色調(diào)配后相互間的作用也有著很大的影響。而好的畫底子能使最初的色層與畫布結(jié)合得緊密，便于作品長(zhǎng)期保存，使畫面免受龜裂、脫落、吸油的破壞。由此可見，油畫底子的制作對(duì)繪畫有著十分重要的影響。

1. 平底

油畫無論在木板或畫布上作畫，底子的種類有：膠底（動(dòng)物膠）；白堊底子（白堊粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成）；半白堊底子（白堊粉、膠溶液各一份混合，再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用水膠涂底層）；石膏底子（通常在木板上作底子使用，制法與白堊底子方法相同；油性底子（跟制作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量）。

現(xiàn)代畫家多用乳膠作平底，目前市場(chǎng)上出售的成品底涂料（GESSO）均為膠質(zhì)涂料，可直接涂底作畫。膠質(zhì)底子的制作，用料與程序都較簡(jiǎn)單造價(jià)低，所需時(shí)間短，著色牢固，柔韌性強(qiáng)。專業(yè)畫家在制作底子上各有自己的習(xí)慣和方式，這與畫家的作品風(fēng)格有關(guān)。畫家楊飛云使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍，干透之后用細(xì)砂紙稍作打磨，平整布面，最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍，布面底子呈亞光效果。畫家劉小東習(xí)慣用粗紋理亞麻布，先用白乳膠一份，加水三份薄涂底層，干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細(xì)砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GESSO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態(tài)。羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷，干后用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍膠液。

在刷底子的過程中注意第一層要盡量薄涂，如一層面紗。這樣做有利于以后各層獲得較強(qiáng)的附著力。第二層涂刷方向要同第一層成‘十字交叉。在第一層干燥半小時(shí)后再涂，同樣不能涂得過厚。第三層及之后各層以此類推，直到底子平滑、整潔。

古代油畫大師認(rèn)為繪畫要光亮清晰，畫面不能有顏料突起和畫布突起的痕跡，側(cè)面看上去要絕對(duì)的平滑，所以制作平底的油畫底子對(duì)古典繪畫有著重大的意義。盡管現(xiàn)代繪畫技法繁多，直接畫法和厚畫法較多，但學(xué)會(huì)制作平底油畫底子仍然是專業(yè)畫家的必修課。

2. 肌理

制作有肌理的油畫底子，對(duì)畫家來講有時(shí)在營(yíng)造畫面氣氛和效果的時(shí)候會(huì)起到事倍功半的作用。倫勃朗是將色層美感中的肌理表現(xiàn)做到極致的。他的筆觸就最能說明這一點(diǎn)，筆觸本身是抽象的，但卻能表現(xiàn)出實(shí)在的對(duì)象的體感、質(zhì)感和氣質(zhì)。它憑著對(duì)對(duì)象各種意義上的理解而傳達(dá)出一種綜合的感受和效果。在深入體會(huì)對(duì)象的節(jié)奏、韻律的同時(shí)，也抒發(fā)著作為主體意識(shí)中的情感，體現(xiàn)著創(chuàng)造者的精神。而筆觸的最終效果實(shí)則是一種肌理的結(jié)構(gòu)。從這點(diǎn)上講，肌理便體現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)形和神的體驗(yàn)及其品格和修養(yǎng)。在他的畫里，我們可能感到有序的塑造與有序的透明罩染相互和諧，天趣盎然。倫勃朗一般是用黃褐色與動(dòng)物膠、樹脂相混合做的底子，作畫時(shí)他在顏料中加入蠟，將油色鉛白和坦培拉鉛白混合后制作畫面肌理效果，待干后用顏色釉染，然后趁濕擦去肌理層突出部分的釉彩，使釉彩顏色留在溝隙中，形成透明的暗部。有時(shí)倫勃朗會(huì)在顏料中加入無機(jī)物，如鉛化合物、玻璃粉，用來提高干性效果，增加色彩的透明度，也使畫面肌理結(jié)構(gòu)構(gòu)成強(qiáng)烈的觸覺感，他使用粘稠度很高的顏料，保持筆觸的塑造感。英國(guó)學(xué)院派畫家雷諾茲作畫時(shí)很注重底層的肌理效果，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行暈染，使畫面淡雅而透明。庫(kù)爾貝有時(shí)會(huì)用土紅色做畫底，然后施以厚顏料，用油畫刮刀處理畫面，趁濕使顏料相互混合交錯(cuò)，畫面厚薄交織，這種用筆和刮刀制作肌理，會(huì)產(chǎn)生令人興奮的偶然效果。

畫面的肌理，很大程度上反映了一個(gè)畫家的畫風(fēng)以及藝術(shù)語言的表達(dá)。現(xiàn)代畫家通常用塑型膏在底子上做肌理或用白油畫顏料制作肌理。比如用白顏料調(diào)快干油，使用大號(hào)狼毫油畫筆在畫布上運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理，也可以用丙烯塑型膏來制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意，從而達(dá)到意想不到的效果。

制作肌理常用材料有： 石灰粉、大理石粉、沙子、赤鐵粉、玻璃、鋸末、雜草，報(bào)紙，宣紙等。 無論使用什么樣的添加物，都會(huì)影響顏色的附著力。若使用極多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附著力，而且使表面產(chǎn)生光澤。

制作肌理的簡(jiǎn)單方法：

（1）利用立德粉調(diào)乳白膠成膏狀或乳酪狀，利用畫筆或畫刀制作出斑駁的筆痕肌理，或用刀具、梳子、滾子等制作出所需要的肌理。

（2）將達(dá)瑪樹脂溶解于松節(jié)油再調(diào)和白顏料，達(dá)到一定粘稠度時(shí)用畫筆或大畫刀在刮過膠的畫布上制作理想的肌理。松節(jié)油揮發(fā)后，鉛白會(huì)很快變硬（約二分鐘），因此要恰當(dāng)?shù)卣莆諘r(shí)間，如果太遲，涂料變硬，肌理制作就難以進(jìn)行。

（3）使用丙烯顏料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，可堆砌。但不可以在油底子或著色后的油膜上使用，丙烯顏料不易附著在油性物質(zhì)上。

（4）在作畫過程中也可以通過顏料使用的稀稠來實(shí)現(xiàn)色彩的變化以達(dá)到某種肌理效果，或使用筆觸和刀法直接做出想要的效果，或在顏料中摻入其它物質(zhì)，比如砂子、玻璃碎末、紙片等材料制作肌理。

3. 色底

制作有色繪畫底子起源很早。很多的古代大師都偏愛色底作畫。如米開朗基羅會(huì)在底子上涂淡土綠色；提香是用樹脂油調(diào)土紅色薄涂底層色；魯本斯有時(shí)會(huì)將畫底做成灰色或棕色，他曾把硬木炭、白顏料和結(jié)合劑（可能是膠）混合在一起用海綿迅速涂于白石膏底子上，產(chǎn)生一種帶紋理的銀灰色層，使隨后的著色層呈現(xiàn)輕松、愉快而又充滿活力的效果。有的畫家在膠質(zhì)底子上加涂含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質(zhì)底子在涂最后一層時(shí)加入吸收性強(qiáng)的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質(zhì)底子的油膩感，有利于色層速干，更主要的是有利于畫家對(duì)畫面整體色調(diào)的把握。

下面介紹三種有色底子的制作方法：

（1）在白石膏底子上，涂上丙烯顏料加松節(jié)油和少量調(diào)色油的混合物，所用的丙烯顏料可根據(jù)畫家需要自己調(diào)制。

（2）在油質(zhì)或半油質(zhì)底子上，用調(diào)色油加速干劑加少許鐵紅粉（氧化鐵）薄涂一層或隨意涂一遍，保留刷痕會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果。

（3）在有素描稿的底子上用松節(jié)油調(diào)油畫顏料薄薄涂一層與最后色調(diào)相反的色層。比如衣服是藍(lán)色的，可先薄涂一層土紅色。

有色底子是在白色底層上用薄涂法罩染，或用棉布揉擦，這樣才能確保畫面色彩的透明性。無論隨后的著色層有多厚，底色都會(huì)對(duì)畫面產(chǎn)生影響。作畫時(shí)在畫面上涂以透明或半透明覆蓋層，使各色層通過重疊顯露出來，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色。這種透明灰色和調(diào)配出來的灰色相比，視覺效果不大相同。它是直接畫法無法達(dá)到的，運(yùn)用這種技法可以產(chǎn)生多種“視覺灰色”，這種視覺灰色的運(yùn)用曾是古代大師倫勃朗、凡·代克、魯本斯等畫家精湛技藝的一部分，散發(fā)著迷人的魅力。

灰色底子是被畫家采用較多的一個(gè)色底，它在畫人體時(shí)對(duì)膚色的表現(xiàn)有很好的作用。灰色底能使各種色彩產(chǎn)生和諧、統(tǒng)一的效果。在灰色里加上不同的顏色就形成不同的灰色調(diào)，比如灰綠色、灰藍(lán)色、灰紅色，使畫面處于某種有趣的色彩基調(diào)。用色與底色形成的冷暖對(duì)比可獲得極其微妙的效果。現(xiàn)在越來越多畫家意識(shí)到底色的重要性而采用色底作畫。在深色底子上作畫會(huì)使畫面產(chǎn)生暗淡的效果。一切淺顏色都會(huì)變暗，所以使用深色底子時(shí)要考慮到這一變化。深色底多為褐色、鐵紅色、橄欖綠等。畫家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色形成的灰底子就常被采用。

學(xué)好油畫從技法開始的觀點(diǎn)并不是現(xiàn)在的新發(fā)現(xiàn)，而是伴隨油畫的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，只是由于歷史的原因一直被中國(guó)油畫畫家忽略。幸好現(xiàn)在的中國(guó)畫家在畫西畫是越來越多地重視畫畫前材料的準(zhǔn)備和畫底的制作，并有新的創(chuàng)造與發(fā)展。

（作者單位：湖南大眾傳媒學(xué)院）

責(zé)任編輯：楊建