周巧云

改革開放以來，隨著思想禁錮的被打破，開放意識的逐步加強(qiáng)，新的繪畫觀念不斷產(chǎn)生，新的畫風(fēng)和畫派不斷出現(xiàn)，推動了當(dāng)代工筆畫的發(fā)展，形成了一個多元互補(bǔ)的局面。近年來，繪畫流派之眾多，畫風(fēng)之多樣是前所未有的，尤其是繪畫觀念的變化對工筆畫多元互補(bǔ)格局的確立起著至關(guān)重要的作用，甚至可以說是工筆畫由古典形態(tài)走向現(xiàn)代的關(guān)鍵，而現(xiàn)代畫風(fēng)及繪畫語言的探索又往往是隨著新的繪畫觀念的發(fā)展而出現(xiàn)并走向成熟的。當(dāng)代工筆畫漸漸形成了多種藝術(shù)取向、繪畫語言交融互滲競相發(fā)展的局面。非筆繪肌理語言的表現(xiàn)技法正是在藝術(shù)家們的追求與創(chuàng)新中生成的，形式之多，技法之多，乃至對畫面肌理的表述成為許多工筆畫家繪畫風(fēng)格形式的因素之一。

非筆繪肌理的效果之所以不同于筆墨，能產(chǎn)生令人嘆服的藝術(shù)感染力，成為當(dāng)代許多工筆畫家競相追求的目標(biāo)，主要是因為它的“天成之美”的效果是用毛筆難以達(dá)到的。由于工具材料以及技法技巧的多樣性選擇，制作出的這種源于自然的肌理效果，能使畫面呈現(xiàn)出多樣而又特別的形式美因素。且肌理的自然屬性同繪畫的形式構(gòu)成天然的協(xié)調(diào)，把自然的變化、變幻和不確定性凝固在藝術(shù)作品中，因而煥發(fā)出感人的藝術(shù)力量。

肌理能在當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中盛行，對許多藝術(shù)家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，是與當(dāng)前時代背景分不開的。

一、自由多元格局的形成

改革開放后國門的打開，美術(shù)創(chuàng)作在國際交往的背景下，漸漸走出現(xiàn)實主義單一化的瓶頸，向著開放體系和多元化的方向發(fā)展。如人的思想逐步解放，個性意識、多樣意識、創(chuàng)新意識和現(xiàn)代意識漸漸覺醒，自我價值得到恢復(fù)，人的個性受到尊重，美術(shù)創(chuàng)作空前自由，各種思潮出現(xiàn)并激起爭論，不同思想之間建立起“立交橋”等，在一種普遍的寬容的心態(tài)之下，自我表現(xiàn)、意識流、心理分析以及形式美等以往被批判和嚴(yán)禁的創(chuàng)作手法都得以暢通無阻。

在國門打開的同時，西方各時期的美術(shù)，特別是現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)思潮涌進(jìn)中國，對傳統(tǒng)中國畫表現(xiàn)語言的單一形成新的沖擊波。如圍繞吳冠中提出的“形式美”與“抽象美”這兩個概念而引起的關(guān)于形式美的爭論，這兩個概念提出之后，對美術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在當(dāng)時最突出的就是對畫面的肌理的認(rèn)識，這些概念的提出使繪畫語言的本體問題得到了空前的重視。西方思潮的傳入和新思維的激發(fā)，使得各藝術(shù)門類之間、各種流派之間、各個藝術(shù)家之間既相互借鑒又保持區(qū)別，呈現(xiàn)出一種既分化又綜合的態(tài)勢，各種風(fēng)格漸漸呈現(xiàn)新的面貌。新的藝術(shù)特點主要表現(xiàn)在新材料、新技術(shù)的運(yùn)用上，使用綜合手段，強(qiáng)化自我表現(xiàn)和個性，拉開個人風(fēng)格之間的距離等?？傊?，通過突破禁區(qū)、標(biāo)新立異實現(xiàn)創(chuàng)新。

在審美觀上，由于人們的物質(zhì)生活水平得到了極大的改善和提高，其生活方式和價值觀念有了很大的改變，過去單一的繪畫形態(tài)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)代人的審美需求。為了適應(yīng)當(dāng)代人的審美需要，藝術(shù)家們在表現(xiàn)語言方面進(jìn)行了大膽的探索嘗試：一方面從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)尋找突破口,一方面從其它美術(shù)門類包括西方繪畫中尋找結(jié)合點，從而使當(dāng)代工筆畫從觀察方法到造型語言、表現(xiàn)技法等方面,都比傳統(tǒng)工筆畫更為豐富自由。“筆墨當(dāng)隨時代”，藝術(shù)家悉心觀察生活,“外師造化，中得心源”，不斷增強(qiáng)藝術(shù)感受,對于筆墨肌理的研究與應(yīng)用更為主動大膽。為了追求畫面效果的豐富性，藝術(shù)家不再僅僅滿足于筆繪肌理——筆墨的繼承和發(fā)展，而擴(kuò)展到非筆繪肌理領(lǐng)域的開拓和研究。

“無法之法乃為至法”，從現(xiàn)代工筆畫中可以看出，藝術(shù)家為了追求畫面效果的豐富性，從材質(zhì)到表現(xiàn)語言都進(jìn)行了大膽而多樣化的探索嘗試，除了已經(jīng)掌握的傳統(tǒng)材料和筆墨語言外，積極主動地從其它畫種借鑒技法。油畫的厚重，版畫的強(qiáng)烈，工藝美術(shù)的裝飾制作等，都可以在現(xiàn)代工筆畫中尋找到影子。材料的使用上也打破了傳統(tǒng)的局限，除了使用已有的宣紙、絹，也選用其它如布、工業(yè)用紙等材料。對于材質(zhì)和肌理美感的追求，已形成當(dāng)代工筆畫表現(xiàn)語言中的一種傾向。當(dāng)代工筆畫家們經(jīng)過努力探索，在實踐中積累了不少前所未有的肌理表現(xiàn)技法，增添了傳統(tǒng)筆墨中所沒有的美感，補(bǔ)充了傳統(tǒng)筆墨所不能達(dá)到的某些畫面效果的缺憾。

二、尋根溯源的熱潮

由于現(xiàn)代社會生活方式和傳統(tǒng)習(xí)俗的急劇消失和融匯，觸發(fā)了大眾的一種逆反心理，產(chǎn)生一種緬懷昔日的情懷，因而出現(xiàn)一種尋根溯源的熱潮。工筆畫家們廣泛地從歷史的樣式中尋找靈感，把工筆畫的源流和傳統(tǒng)從唐宋追溯到原始彩陶、巖畫、楚漢帛畫、壁畫、畫像磚、畫像石、民間漆畫、刺繡織錦、陶瓷彩繪等廣泛的領(lǐng)域，更深層地了解民族藝術(shù)傳統(tǒng)的精髓，廣采博收，大膽地運(yùn)用一切可用的工具、材料和手法，為各自的畫面形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格而努力。例如通過對敦煌壁畫斑駁脫落感樣式的研究和借鑒創(chuàng)造出非筆繪肌理制作方法“脫落法”，形成唐勇力獨具個性的藝術(shù)風(fēng)格；古畫因歷史久遠(yuǎn)而在畫面上產(chǎn)生的時間痕跡觸發(fā)了現(xiàn)代人的古典情懷，通過對它的研究和借鑒，運(yùn)用洗和擦等肌理制作方法，形成了江宏偉獨特的畫面效果；古代瓷器的自然裂紋和古代絹本繪畫因破損成為碎片，經(jīng)過重新裝裱后但依然存在的碎片裂紋也會產(chǎn)生一種古意盎然的美感，現(xiàn)代工筆畫家通過“揉紙法”的肌理制作方法來使畫面獲得這種美感，如鄭力和張銓在使用“揉紙法”上是比較有代表性的，其作品幾乎每幅必做，而且通幅都做。

三、劉國松及其影響

前面已經(jīng)提到，肌理制作在當(dāng)代的繪畫藝術(shù)史中，是以張大千、趙無極、劉國松和周韶華等藝術(shù)家的作品所呈現(xiàn)的沖擊力很強(qiáng)的肌理效果而被國畫界所加以重視的。中國自80年代之后，在繪畫作品中大量引用非筆繪肌理，以至于形成風(fēng)氣，與他們的實踐影響不無關(guān)系。尤其是劉國松及其作品，給大陸帶來了一股肌理制作的“劉國松旋風(fēng)”。

“筆就是點和線，墨就是色和面，皴就是肌理?！边@是劉國松對中國傳統(tǒng)“筆墨”的詮釋。同時他還提出了“革中鋒的命”、“革筆的命”、“建立20世紀(jì)中國繪畫的新傳統(tǒng)”等口號。

“劉國松旋風(fēng)”在1983年刮到了大陸。“我一生矢志于中國繪畫的復(fù)興與現(xiàn)代化。要實現(xiàn)這個理想，大陸當(dāng)然是最好的地方。”同年1月，他作為香港中文大學(xué)藝術(shù)系教授，應(yīng)當(dāng)時美協(xié)主席江豐邀請訪問大陸，以海外來賓身份參加中國畫研究院成立典禮，2月到北京中國美術(shù)館舉辦在大陸的第一個個展，并在中央美術(shù)學(xué)院作了三場演講。之后，劉國松先后在大陸17個城市展開了長達(dá)四年的巡回展。他的作品引起了大陸美術(shù)界極大的震動，正如郎紹君所指出的：“在劉國松沒有被介紹進(jìn)大陸以前，中國畫革新大體上限制在傳統(tǒng)書法和西方古典寫實、近代變形畫法的結(jié)合上，幾乎沒有人拋掉毛筆和相應(yīng)的造型法則的?！保ā洱堈Z》1992年10月號） 而隨著劉國松的作品被大陸繪畫界所知，很快在中國畫領(lǐng)域里掀起了一股肌理制作的風(fēng)潮。正如鄭力所說的：“無論如何，要感謝劉先生（劉國松）的新思維，即對尋找新材料表現(xiàn)新題材的探求。有心者聰明地嫁接了劉先生的思路，在肌理、效果與筆墨的結(jié)合上做出了可喜的成績。”在短短幾年的時間里，涌現(xiàn)了大量以洗擦、拓印、揉紙、堆積、拼貼、添加新媒劑等五花八門的用非筆繪肌理制作方法來營造畫面意境，以達(dá)到理想效果的工筆畫作品，并產(chǎn)生了不少成功的范例。

（作者單位：中南大學(xué)土木建筑學(xué)院）

責(zé)任編輯：楊建