淺談俄羅斯美術之發(fā)展

王春雨

在人類歷史上，俄羅斯是一個偉大的民族。她誕生過許許多多的杰出人物，圣彼得大帝、列夫·托爾斯泰、契可夫、高爾基、列賓……特別是俄羅斯藝術史，影響和推動了世界美術史。

回首俄羅斯藝術的形成、發(fā)展和藝術多元趨勢的動向。已成為一種持久的、優(yōu)良的藝術傳統延續(xù)至今。客觀地對待和認識古俄羅斯到俄蘇美術的特點，充分吸取俄羅斯美術藝術之精髓，才得以弘揚我們人類的美的歷程。

10世紀末，由于，斯拉夫民族在政治上的統一，俄羅斯在文化、藝術上有所成就。其內涵，表現在教堂建筑和宗教繪畫方面，與歐洲各國美術一樣的特征，為封建教會和宮廷服務。14世紀初，有了圣像，用來頂禮和膜拜的畫像，是中世紀的美術精華。

17實際末，彼得大帝為俄羅斯的發(fā)展選擇變革之路，使當時的文化、藝術有了長足的進步，其造型藝術比較顯著。油畫肖像得到了發(fā)展，技法上與圣像有聯系，構圖上有圣像的特點，繪畫的比較具體。并派畫家、雕塑家和構筑師到歐洲各國去學習。1757年成立美術學院。1764年創(chuàng)立“皇家美術學院”，實際是上流社會的內部學府。教學中，素描是“一切造型藝術的基礎”，畫石膏像、素描寫生和油畫模特寫生訓練。在培養(yǎng)訓練裝飾壁畫的同時。提倡描繪歷史題材的作品。由于，女皇繼續(xù)開放政策，對藝術事業(yè)的支柱及對外廣泛的交流，進入到歐洲美術快速發(fā)展行列中。18世紀，是俄羅斯文化、藝術的歐洲化階段。

19世紀前期，美術史俄羅斯民族藝術的奠定。以民主主義思想家別林斯基為首，提出藝術的民族性和現實生活為素材的創(chuàng)作口號。進步的美學導向，使藝術展現出新的一頁。19世紀后期，農民暴動此起彼伏，人人開始思索，進步的思潮和繪畫領域的變化，活躍了學院的風氣，美術，面向生活。農奴制度取消后，藝術家在表現形式上，用批判、揭露、譏諷等成為美術作品常用的手段。1870年成立全俄羅斯藝術家聯盟。既“藝術展覽會”。每年定期舉辦畫展，繪畫和雕塑與廣大群眾接觸，使藝術作品真實的再現生活。

19世紀末，20世紀初，俄羅斯畫壇出現了謝洛夫、弗魯貝爾、涅斯捷羅夫等的創(chuàng)作，在內容和形式上，表現出新的思考。以塞尚、梵高、高更的后印象派主義，以彼得·夏婉、莫羅的象往主義，以德國勃克林和挪威的蒙克的神秘主義和具有表現主義特點的作品，逐漸的影響俄羅斯美術界。首先是阿勃拉姆果夫藝術集團的形成，即“藝術世界”。它是俄羅斯前衛(wèi)藝術的起步，是青年藝術家求新求變，對傳統質疑和對新藝術的向往。強調人的精神世界和內心世界的體驗，這種哲學的思潮為前衛(wèi)藝術奠定了理論基礎。其中，馬蒂斯、畢加索等早期的作品，對前衛(wèi)藝術起到了不少作用。也有藝術本身新生和發(fā)展的意義。俄羅斯前衛(wèi)藝術在歐洲美術史中占有重要的地位。但前衛(wèi)藝術的觀念，得不到政府的支持和群眾的理解。多數前衛(wèi)作家到國外去了，這對西歐現代藝術產生重大影響。在俄羅斯美術發(fā)展中，“俄羅斯美術家協會”占有重要地位。在協會畫家，表現農民生活命運的題材獲得了體現。如《出發(fā)》、《洗衣女》、《旋風》等作品，都突出刻畫了人的精神面貌。歷史題材描繪的是人民生活的習俗。

20世紀初，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，不僅影響了藝術家的命運。也給俄羅斯帶來了決定性的變化。美術具有革命性的特征。像烈賓、馬科夫斯基等都轉向了革命題材，塑造革命者形象。雕塑家安德烈耶夫為果戈里紀念碑雕像。卡爾道夫斯基等人在革命刊物上發(fā)表作品。藝術各流派十分活躍。1911年莫斯科藝術沙龍首展，又在藝術沙龍展出法國現代繪畫作品。1912年邀請法國的畢加索等9位畫家作品參展。舉辦學術研討會和交流活動，激發(fā)了俄羅斯畫家對現代藝術強烈興趣。

1917年10月革命后，“東方塊王子派”與“藝術世界”合并。俄羅斯美術進入新的階段。在街頭、車站、廣場等到處可以看到刻鏤版的復制宣傳畫，很多號召力，發(fā)揮到了宣傳作用。在冬宮博物館舉辦油畫展覽?！案锩砹_斯美術家協會”和“俄羅斯左翼藝術家聯盟”結束了美術上多遠并存的局面。1934年第一次作家代表大會上。提出“社會主義的現實主義”口號，得到了斯大林的支持。油畫作品《粥色的稱天》、《列寧在講臺上》、《審問共產黨員》等?？隙爽F實，歌頌了生活中正面人物的精神面貌。這個時期的藝術創(chuàng)作。在政治局限中，仍百花齊放。

40—50年代中期。衛(wèi)國戰(zhàn)爭之后，艱苦的重建。美術清潔、淳樸和健康，繪畫作品幾乎都與戰(zhàn)爭有關，留下不少佳作，如《前線來信》、《作戰(zhàn)后的休息》等。版畫、宣傳畫在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中起到重要作用。

50年代中期至80年代，斯大林去世后，赫魯曉夫的開放政策，蘇聯美術有了新的轉折，藝術家接觸西方現代藝術，對傳統藝術再認識再思考，對印象派和前衛(wèi)思潮的再肯定，藝術氣氛十分活躍。在戈爾巴喬夫繼續(xù)采取發(fā)放政策之后，藝術更加現實繁榮趨勢。在題材和表現形式上呈現出多樣的年代。創(chuàng)作中比較有影響的“嚴肅風格”、“裝飾風格”、“古典風格”、“照相寫實風格”的作品。這些風格的演變，以油彩為代表性。而壁畫、鑲嵌畫、彩色玻璃畫發(fā)展也很快。80年代蘇聯重視對青年美術家全面培養(yǎng)，到建筑工地和生活中去體驗生活，積累素材，對現實生活加深認識和感受，這是社會實踐的一種形式。蘇聯藝術家成長史長期艱苦的過程，專業(yè)素質較好，是蘇聯藝術發(fā)展的未來。他們懂得自己的創(chuàng)作使命，竭力表現勞動者豐富多彩的現實生活，以及崇高的精神面貌。

19世紀的傳統和20世紀新派藝術的前后銜接，是傳統與新斗爭的過程，是出現多元化局面的過程，也是俄羅斯美術發(fā)展的過程。我們要客觀地對待和認識俄羅斯美術的特點及取得的藝術成就。

(編輯／劉新)