左新民

內(nèi)容摘要：文章從水彩畫藝術(shù)形式、水彩畫語言及工具材料論述水彩畫之美。

關(guān) 鍵 詞：水彩畫 用水 特殊技法 用筆 審美特征

水彩畫形成于英國(guó)，傳入我國(guó)已有百年歷史。隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展，中國(guó)的水彩畫得到了前所未有的發(fā)展與繁榮。這個(gè)畫種已成為大眾所熟悉的畫種， 在現(xiàn)今人們忙碌的生活和工作壓力面前，水彩畫給世人帶來了愉悅輕松。

一、水彩畫的形式美

水彩畫就是以水作為媒介調(diào)和水融性顏料，繪制在特制的水彩紙上的色彩畫。正是因?yàn)槠涫褂玫墓ぞ?、材料的不同，從而形成了區(qū)別于其他繪畫形式而能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)與審美特征：顏色輕盈而透明，虛實(shí)自然又水色交融。

水彩畫介于油畫的色彩與中國(guó)水墨畫筆墨之間，它的材料特點(diǎn)和中國(guó)畫差不多，水色富于流動(dòng)與滲透性，適合寫意與抒情，更能體現(xiàn)東方人朦朧虛幻的審美意趣。但它比中國(guó)寫意多一些色彩上的束縛，既不像中國(guó)水墨寫意那樣感性，也不像西方傳統(tǒng)油畫那樣理性。所以，水彩畫畫家大都具備雜家（繪畫門類的多面手）的能力與修養(yǎng)，能做到色彩品質(zhì)高雅又能落筆寓情。

盡管，繪畫講究百花齊放，但水彩畫畫家們還是極力追求水彩自身審美價(jià)值并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。

二、水彩畫的語言美

水的韻味是水彩畫的審美特征之一，也是水彩畫藝術(shù)形式存在之根本，是水彩畫藝術(shù)獨(dú)特魅力之所在。謝赫在《古畫品錄》中就將“氣韻生動(dòng)”列在“六法”之首。它體現(xiàn)在審美欣賞時(shí)能引發(fā)欣賞者無盡的遐思與想象,即所謂“有深遠(yuǎn)無窮之味”稱作“韻”。水彩畫所產(chǎn)生的“韻味”,重要的是水的不確定性及水色交融后在畫紙上所產(chǎn)生的意想不到的多樣性,讓欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,從而獲得“言盡而意無窮”的審美意趣?！八弊銊t色彩清澈透明，空靈而潤(rùn)澤；“水”少則色枯而凝重，有蒼澀干裂、欲觸摸之感，兩者的對(duì)立與統(tǒng)一構(gòu)成水彩畫獨(dú)特的審美趣味。這種效果給人以干濕互助而又自然柔美的藝術(shù)情態(tài)，通過水、色滲化，使藝術(shù)作品血脈流暢，古人就有“以墨（色）為形，以水為氣，氣行形乃活矣”的精妙論述。

因?yàn)橛盟纬傻臐B化、沖散、沉淀、重疊會(huì)產(chǎn)生不可預(yù)見的偶然的肌理效果，形成水彩畫豐富多彩的審美個(gè)性。水的韻味可使人為之歡暢，也能給人帶來無限遐想，可謂水彩畫及其意境的表現(xiàn)與水是息息相關(guān)的。我國(guó)著名水彩畫家關(guān)維興先生的作品無處不體現(xiàn)出高超的用水與造型功夫。

水彩畫中的水味又是各有千秋。我國(guó)著名水彩畫家柳毅先生的水彩畫水與色的滲化渾然天成，給人以自然柔美而空的藝術(shù)情感。而我國(guó)另一著名水彩畫家李升權(quán)的水彩畫充滿水的沉漬韻味，形成斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，非畫筆所能表達(dá)，人為的偶然為畫面平添了生動(dòng)的斑斕與蒼澀之美，也有水的沖撞韻味，就好比中國(guó)畫的水破墨，就是用水滴灑畫面沖散未干顏色，從而產(chǎn)生畫面撲朔迷離、含蓄而又富于變幻的藝術(shù)效果，無形中增加了畫面的神秘感和極生動(dòng)的偶然趣味，同時(shí)也增強(qiáng)了畫面的渾厚感。

大量的水彩畫的特殊技法是水彩畫又一審美特征。它體現(xiàn)了水彩畫的創(chuàng)作性，即利用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。這種特效是畫筆不能為的，它帶著極強(qiáng)的偶然美感，給水彩畫家探索獨(dú)特表現(xiàn)觀念提供了非常廣闊的空間。常見的有各式各樣的噴水法：根據(jù)需要，趁畫面將干未干時(shí)噴灑水點(diǎn)，會(huì)淡化與和諧顏色，不僅能出現(xiàn)各種自然肌理效果，還能加強(qiáng)畫面通透感。筆者的導(dǎo)師侯安智先生常以此法完成斑駁的肌理效果或者沖開畫面較干的顏色使之透明而避免干枯。常見的還有沉淀法，是水彩畫區(qū)別于其他畫種的特殊效果和審美特征之一。畫家就是利用群青、赭石、土紅等色（屬礦物性顏料）的這種性能特點(diǎn)，將調(diào)好的顏色落到紙面后，因?yàn)椴煌谋戎睾鸵兹苄栽谒淖饔孟庐a(chǎn)生分離和沉淀，色彩顯得豐富、厚重而具肌理美感。水彩畫的特殊技法還有刀刮、撒鹽、對(duì)印、吸附、粘貼等。這些特殊效果的審美性直接意味著水彩畫的生命力。我國(guó)著名畫家賀建國(guó)先生可謂是研究水彩畫特殊技法的前衛(wèi)人物。

可以說所有的繪畫都講究用筆，具有文化情感的中國(guó)書法的用筆法度在中國(guó)畫中的體現(xiàn)，是有“筆性”可言的?！肮P性”是中國(guó)畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中，筆墨表現(xiàn)呈現(xiàn)出的內(nèi)在血肉和情感的文化屬性，是中國(guó)畫藝術(shù)家把握作品氣韻生動(dòng)的關(guān)鍵。水彩畫也不例外，用筆是水彩畫的第三個(gè)審美特征。就是我們通常所說的“筆觸”。用筆可以看出作畫時(shí)的心與境，“筆觸”的雄渾、勁健、豪放、高古、沖淡、疏野、清奇、飄逸、曠達(dá)、沉著、典雅、綺麗、空靈、腴潤(rùn)、遒勁、雋秀都會(huì)給觀眾帶來不同的視覺感受以及心理體驗(yàn)，或平靜連綿，或狂放不羈，或輕松飄逸，或敦實(shí)有力。我國(guó)著名水彩畫家王紹波老師的水彩寫生作品筆法變化多端，點(diǎn)線相隨，剛?cè)嵯酀?jì)，干濕并舉，形、色、境俱佳，寫生的同時(shí)又蘊(yùn)含著無限的寫意，因?yàn)橛霉P，他的畫顯得氣勢(shì)磅礴，充分展現(xiàn)了筆勢(shì)的藝術(shù)魅力。由此可見，水彩畫用筆本身即帶有很強(qiáng)的審美創(chuàng)造性。我國(guó)著名水彩畫家陶世虎先生創(chuàng)作時(shí)就非常注重用筆，把樹木草叢注入了極強(qiáng)的生命力。

水之韻,色之美,特殊技法最終都要在紙上表現(xiàn)出來。

水彩畫色彩與畫紙的完美結(jié)合是水彩畫的第四個(gè)審美特征。水與色落到紙上才有潔凈、利落、滋潤(rùn)、透明的效果。紙的不同特性都會(huì)使水和色產(chǎn)生不同的效果。不同的紙質(zhì)適合不同的特殊技法表現(xiàn)。為了使畫面色彩純凈，很多水彩畫家在繪畫過程中盡可能減少覆蓋的遍數(shù)，尤其重顏色一般都是一次給足，以保證色彩的通透與飽和。選擇合適的手段，充分發(fā)揮、利用材料自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)創(chuàng)造出來的美才是個(gè)性的，永恒的。

結(jié)語

誠(chéng)然,作品的深度與內(nèi)涵永遠(yuǎn)是不斷追求的目標(biāo)和藝術(shù)家本身修養(yǎng)的體現(xiàn)。水彩畫屬于色彩畫，能體現(xiàn)出色彩沖擊力。水彩畫是美術(shù)作品，同樣也能體現(xiàn)藝術(shù)美感。水彩畫是藝術(shù)品，它還能以生動(dòng)的情感，高尚的情操鼓舞觀眾，啟發(fā)世人。

水彩畫之所以能迅速發(fā)展，是因?yàn)樗歇?dú)立的審美價(jià)值。它更符合東方人的審美標(biāo)準(zhǔn)。

水彩之美永存！

參考文獻(xiàn)：

[1]水彩畫的表現(xiàn)語言——水色韻味.古辛君水彩畫學(xué)習(xí)空間站.

[2]水彩畫與其他畫種的聯(lián)系與區(qū)別.古辛君水彩畫學(xué)習(xí)空間站.

作者單位: 河北外國(guó)語職業(yè)學(xué)院

（責(zé)任編輯：徐良瑛）