武俠影視作品的生存現(xiàn)狀及發(fā)展對策研究

莊長寬 鄭建福 余 剛

[摘要]武俠影視作為影視中一個重要的類型，占據(jù)了影視市場的半壁江山。武俠影視的多樣性和廣泛適應性吸引了世界各地大批的觀眾，也為武術(shù)向世界范圍推廣打下良好的基礎(chǔ)。由于武術(shù)影視中存在的商業(yè)化運作和國家武術(shù)主管部門缺乏對武術(shù)事業(yè)的總體規(guī)劃，使得武俠影視沒有規(guī)矩可循，隨意發(fā)展，粗制濫造和無限夸大的東西影響了武術(shù)和武俠影視的健康發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]武俠影視；發(fā)展；武術(shù)

自從武術(shù)和影視聯(lián)姻后。武俠影視作為兼顧武術(shù)和影視的一種綜合傳播方式。以其特有的傳播便捷性和受眾的廣泛性，使武術(shù)和電影事業(yè)的發(fā)展都有了新的天地，武術(shù)借助影視傳媒的聚焦效果在短時間內(nèi)把武術(shù)傳播到世界上的每個角落，武術(shù)和影視聯(lián)姻后100年的世界知名度和影響度，已經(jīng)遠遠超過從武術(shù)誕生到和影視聯(lián)姻前幾千年的發(fā)展時間。影視業(yè)因為找到了武術(shù)這個訴求對象而把自己更加豐富和飽滿起來，達到了雙贏的效果。

一、影視作品的歷史回顧

1開始階段

與武術(shù)產(chǎn)生于人類生產(chǎn)勞動具有異曲同工之妙，武俠影視也產(chǎn)生于普通影視作品，來源于生活感悟。1905年，中國的第一部電影《定軍山》。也可以稱為中國的第一部武俠電影，因為里面拍攝了同名京劇里面的一個武打場面。到了20世紀20年代，中國的電影，最賣座的類型也是武打片，其中最有名的要算很多人都知道但咱們這輩人都沒緣一看的《火燒紅蓮寺》，一共拍攝了18集，要不是因為日本開始侵略中國，愛國之士對這種所謂精神鴉片不滿，武打片還會繼續(xù)成為當時賣座電影的主流。…

2發(fā)展階段

到了20世紀40年代末，中國的武打片開始在香港復興。1949年，香港導演胡鵬拍攝了第一部以廣東民間傳奇武林人物黃飛鴻為主人公的電影，此后歷經(jīng)近50年，黃飛鴻成了中國武打片的一個著名品牌，前后有十余位影星表演此類題材近百部。但是此期間的武俠影視比較單調(diào)，影響也不是很大。直到20世紀70年代，由羅維指導的港臺武打片《唐山大兄》和《精武門》的出現(xiàn)，不但捧紅了李小龍這個國際馳名的功夫巨星，而且也為武俠影視開辟了一個全新的形式，并且使武術(shù)迅速風靡世界。李小龍主演的片子也登上了多個國家的影視排行榜的榜首位置，使世界人民真正認識了中國武術(shù)，李小龍也因為他的這些影視片使其成為世界各國武術(shù)愛好者的偶像。進入20世紀80年代，《少林寺》的出現(xiàn)又為中國武術(shù)打了一針興奮劑，使全國青少年迅速形成了武術(shù)熱，《少林寺》的成功，不但成就了李連杰的武打巨星地位，也在全國掀起習武熱潮，帶動了數(shù)以千計的武校的產(chǎn)生，為我國武術(shù)事業(yè)的產(chǎn)業(yè)規(guī)模打下了量的基礎(chǔ)，少林寺也因此成為世界名寺。又一個劃時代的作品。

3高科技階段

21世紀，以《臥虎藏龍》《十面埋伏》和《英雄》等為代表的電影把武俠影視帶進了另一個境界，高科技運用無處不在。另外。這些影片都是大制作、太投入，制片觀念和方式都受到西方電影的影響，或者更具體點說是受到了好萊塢電影的影響，以高科技電子技術(shù)來制造視覺奇觀吸引觀眾，所面向的觀眾也從中國觀眾向全球觀眾擴展。特別是《臥虎藏龍》更加把高科技糅合到中國傳統(tǒng)文化之中，影片中主人公在京劇鼓點下輕盈地飛檐走壁，掠波踏浪，劍走輕云。這種中國式的視聽奇觀吸引了西方觀眾的視線，西方觀眾看著好玩，而影片中人物發(fā)乎情、止乎禮的東方式的感情表達，西方人同樣看了神往?！袄斫獠焕斫馐且换厥隆？粗鵁狒[不熱鬧又是一回事?！薄队⑿邸愤\用了大量的電腦特技。人物飛來飛去，據(jù)說是表現(xiàn)一種“大音希聲”的境界，故事以刺殺秦王為背景，借用日本影片《羅生門》敘事方式，運用高度刺激的色彩?！妒媛穹分?。長矛、竹林、盾牌、飛刀等給了觀眾強烈的視覺沖擊力，其在色彩的運用上比《英雄》更進了一步，其色彩和圖案的設(shè)計美輪美奐，精彩絕倫，給人以美的享受?！?/p>

這也是中國電影繼李小龍武俠電影之后的另一個中國武俠電影在世界電影史上烙下的深重符號。武俠電影的主角也由武術(shù)高手表演變成由高科技表演，武俠影視在達到一個新的高度后也進入了一個怪圈。

二、不同武俠影視作品的生存現(xiàn)狀

武俠影視從實戰(zhàn)轉(zhuǎn)到虛構(gòu)，從地上跑到天上；發(fā)展到今天。大致可以分為兩大類，就是現(xiàn)實中的武術(shù)通過影視手段的剪輯、處理形成的寫真性武術(shù)影視作品。另外一種就是通過電影各種制作手段，處理、剪輯、拼接形成的純欣賞類武俠影視。

1寫真類武俠影視作品

寫真類武俠影視作品主要來源于生活中的真人真事，并且沒有專門的演員。電影的功能也只是把這些事情進行簡單的剪輯、處理。這類影視的代表就要算20世紀90年代搞得紅紅火火的散打王爭霸賽，當時的散打王爭霸賽已經(jīng)成為國內(nèi)的知名武術(shù)品牌，并且被東南亞的很多國家買去轉(zhuǎn)播權(quán)，這也是除去奧運會、亞運會外中國惟一把轉(zhuǎn)播權(quán)賣到國外的節(jié)目。只是很遺憾，由于某些人的貪婪和某些單位的運作不好，把很有希望的一個節(jié)目，一個中國寫真武術(shù)作品的推廣平臺扼殺在了搖籃里。這應該算是中國武術(shù)界和中國影視界的共同悲哀。

另外的代表就應該算河南省搞的“武林風”以及中央臺搞的“武林大會”。這類武俠影視有一個共同的特點就是真實性，雖然沒有高科技武俠電影那樣精彩紛呈、賞心悅目，但是一招一式的真刀真槍還是讓已經(jīng)厭倦吹牛影視的觀眾大為喜悅，并且發(fā)展趨勢越來越猛，成為武俠影視的一大亮點。以武林風為例，2004--2006年在河南省的收視排名(表1)可以看出觀眾對這一個節(jié)目的喜愛程度。

2純欣賞類武俠影視

純欣賞類武俠影視作品，主要是為了使觀眾賞心悅目、休閑娛樂。對影視的內(nèi)容少有觀眾會去追究。對于這類影視作品也可以分為寫實類和寫虛類。

(1)寫實類武俠影視。寫實類武俠影視是建立在武術(shù)動作的基礎(chǔ)上，接近現(xiàn)實的格斗，在里面高科技手段運用的相對少點，它的一個典型特點就是里面的表演者大部分都有武術(shù)功底，還能在一定程度上體現(xiàn)武術(shù)的美感和動感，這類代表影視以李連杰、成龍、甄子丹、史泰龍、施瓦辛格等人的影視作品為主。

這類武俠影視還具有可看性。事實也證明這類武俠影視具有比較強大的生命力。這類武俠電影中近年來還出現(xiàn)了以成龍等為首的喜劇類武俠電影，像《奇跡》《A計劃》《寶貝計劃》等都是此類電影的代表，寓喜劇效果于武打動作之中，讓觀眾在捧腹大笑的同時體驗到武俠的刺激和驚險。另外一個喜歡把武俠電影搞得無厘頭的，其代表周星馳。他的作品真實里面帶荒誕，笑談里面帶鞭笞。像《大內(nèi)密探零零發(fā)》和《神龍教》等，給人出乎意料的劇情和鏡頭效果。

(2)寫虛類武俠電影。這類電影的特點就是充分運用高科技，到處找一些有名、無名的角色來對電影內(nèi)容和武打動作進行無厘頭的設(shè)計。對電影中的場面搞些驚天地、泣鬼神的超人之舉。這類電影的代表如《蜀山劍俠傳》《功夫》《東方不敗》等。其中很多電影應該說受到了金庸、古龍、