滿　巖

[摘要]韓國(guó)電影的成功與崛起我們都已熟知，如何從韓國(guó)電影的成功中獲取有益經(jīng)驗(yàn)也成為中國(guó)電影界人士不斷探討的話題。本文以韓國(guó)電影“人物小而情感真、場(chǎng)面小而畫(huà)面精、年紀(jì)小而技藝高”的特點(diǎn)為中心探討韓國(guó)電影善于用美麗的外殼+民族的情感與精神等的成功秘訣。總結(jié)出優(yōu)秀的電影應(yīng)能把握觀眾的心理，可以打動(dòng)人心并能煥發(fā)出入性的力量。這也是我們中國(guó)電影應(yīng)該學(xué)習(xí)和改進(jìn)的地方。

[關(guān)鍵詞]心靈；韓國(guó)電影；以小取勝

與韓國(guó)電影相比，除了在成熟的電影市場(chǎng)與運(yùn)作手段、突出豐富的民族文化內(nèi)涵、高素質(zhì)和忠誠(chéng)的電影觀眾等方面我們中國(guó)電影有明顯的欠缺外，韓國(guó)電影“以小取勝”的細(xì)節(jié)更值得我們深思。

一、人物小而情感真

我們中國(guó)電影很多都是以皇帝、英雄等大人物為題材的，而韓國(guó)電影跟我們恰恰相反，他們常常以小人物為背景，以小人物的視角敘述，甚至是敘述歷史。

1、韓國(guó)悲劇電影的小人物

悲劇《悲傷電影》中由八位主角的四段溫馨故事組成。每個(gè)人都要面對(duì)人生各種各樣的別離，可以是情人分手、朋友離開(kāi)、家人逝世等，但分手不一定痛苦，適時(shí)放手愛(ài)反而長(zhǎng)久美麗。30歲的消防員佑和可愛(ài)的女孩秀晶，去挑選情定一生的戒指；3年貧窮的愛(ài)情使何錫和淑賢終于疲憊不堪；8歲的小男孩輝燦十分留戀媽媽的懷抱，但媽媽珠英卻總是很忙，于是他跟媽媽目前正在戰(zhàn)爭(zhēng)中；心中滿是傷痛的秀恩，跟在尚奎身后夢(mèng)想著跟他一起嘗試初戀。離別在悄悄地逼近，然而他們卻仍未察覺(jué)……這個(gè)秋天，電影中的主人公正在經(jīng)歷人生中最絢爛的離別。面對(duì)世界上最?lèi)?ài)的那個(gè)人，他們開(kāi)始了美麗的告白，然而告白之后就是令人心碎的離別。當(dāng)我們看到即將被烈火吞噬的消防員拿出戒指在監(jiān)控?cái)z像前向心愛(ài)的人求婚；渴望能和媽媽天天在一起的小男孩在日記中寫(xiě)著：媽媽生病了，我終于能和媽媽天天在一起，希望媽媽天天生病。而小男孩卻不知他深?lèi)?ài)的媽媽正一步步被癌癥吞噬，即將和他永別的時(shí)候，我們的心被他們深深地觸動(dòng)了，也許眼角已經(jīng)浸滿了淚水，也許只有這些平常得就像在我們身邊的主人公與他們真摯的情感才可以觸及我們的心靈深處，引起我們的共鳴。

電影《馬拉松》，全片絕沒(méi)有韓劇慣用的生離死別設(shè)置，也沒(méi)有任何令人絕望惋惜的無(wú)奈。講述著據(jù)真人真事改編的一位平凡而又不平凡的患有自閉病的馬拉松選手，電影的主戲?yàn)樽蚤]病患者草原與母親的關(guān)系，及至草原接觸到馬拉松后旁及他與潦倒教練亦師亦友的情誼。兩段關(guān)系的鋪展盡顯編導(dǎo)寫(xiě)情的功力。母親對(duì)草原義無(wú)反顧的關(guān)懷和照顧、草原單純無(wú)知卻仍懂支持并回應(yīng)母親的愛(ài)，連帶教練一步步從草原單純樂(lè)觀的個(gè)性中獲得感染的變化，而就在草原每天單純地練習(xí)長(zhǎng)跑時(shí)，教練和草原母親展開(kāi)了一次嚴(yán)肅的對(duì)話，指責(zé)她把自己的意愿強(qiáng)加給孩子，草原母親聽(tīng)后無(wú)言以對(duì)，并深深陷入自責(zé)和困擾……影片所有都以簡(jiǎn)潔清新絕不濫情的基調(diào)交代并觸動(dòng)著你我心靈。

值得一提的是電影中“對(duì)話的反復(fù)”。電影中有這樣的臺(tái)詞，母親問(wèn)“草原的腿是?”草原答“值100萬(wàn)美元的腿”，母親問(wèn)“草原的身材?”草原回答“超級(jí)棒”，這幾句臺(tái)詞在片中反復(fù)出現(xiàn)，起初觀眾會(huì)笑，第二次出現(xiàn)時(shí)觀眾會(huì)流淚，再一次出現(xiàn)時(shí)觀眾會(huì)有所感悟。我們?yōu)槭裁磿?huì)感悟?因?yàn)槲覀兎路鹇?tīng)到了所有雖然孩子有殘疾但是無(wú)比深?lèi)?ài)著自己孩子的母親的聲音。

2、韓國(guó)喜劇中的小人物

韓國(guó)的喜劇代表，我們不能不提《我的野蠻女友》?！段业囊靶U女友》講述的女主人公如同一枝“帶刺的野玫瑰”，她處處以自己為中心，稍不順意就動(dòng)手動(dòng)腳，甚至想出許許多多古靈精怪的方法，諸如在地鐵里打賭、在學(xué)校換鞋等來(lái)“考驗(yàn)”那苦命的犬友。但這一切只是“野蠻女友”的一個(gè)側(cè)面，其實(shí)“野蠻女友”的內(nèi)心還是極為善良的，如在地鐵里讓年輕人給老人讓位、呵斥小孩子不要亂劃地板、在公園制止別人亂扔垃圾等等。毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)“一半是天使，一半是魔鬼”的我們身邊最常見(jiàn)的潑辣又善良的“女友”是此片的最大亮點(diǎn)。

3、韓國(guó)歷史劇中的小人物

電影《歡迎來(lái)到東莫村》記述著在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在江原道附近一個(gè)叫“東莫”的偏僻的小山村。那里的人與外界隔絕，過(guò)著自給自足的世外桃源的生活，他們竟然不知道外面發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。韓國(guó)國(guó)軍表鉉哲是一個(gè)逃兵，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)非常厭惡，甚至想到了自殺。幸好被掉隊(duì)的膽小的衛(wèi)生員文尚相看到，表鉉哲才沒(méi)有自殺。他們結(jié)伴同行，來(lái)到了東莫村。與此同時(shí)，朝鮮人民軍的李秀華和老兵張榮熙以及少年兵徐澤基也來(lái)到了東莫村。而在此之前，因?yàn)轱w機(jī)墜毀，美國(guó)飛行員史密斯大尉也來(lái)到了東莫村。

當(dāng)朝韓兩軍的士兵見(jiàn)面的時(shí)候，劍拔弩張，朝鮮士兵因?yàn)闃尷镆呀?jīng)沒(méi)有子彈，就拿著手雷，準(zhǔn)備引爆。韓國(guó)士兵則把槍對(duì)著他們。在他們中間，是一群淳樸的村人。村人們還以為他們?cè)谶M(jìn)行著某種儀式，在中間嬉笑如常。對(duì)峙了一夜之后，文尚相因?yàn)槔У脜柡谷灰耸至駨?。手榴彈被扔到了不遠(yuǎn)處的糧倉(cāng)，結(jié)果糧倉(cāng)里的玉米都變成了爆米花。來(lái)自三方的6名士兵發(fā)生對(duì)峙，村民對(duì)于他們的仇恨與槍支手雷卻全然不知，依然盡情歡樂(lè)。戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的一切怒火銷(xiāo)聲匿跡，三方在這個(gè)世外桃源同吃同住，宛如兄弟，逐漸，士兵們都習(xí)慣了這里日出而作、日落而息的生活。可戰(zhàn)爭(zhēng)還在外面進(jìn)行，并且馬上要降臨到這個(gè)小村落里。因?yàn)槭访芩癸w機(jī)的墜毀，致使美軍懷疑這里有朝鮮軍隊(duì)的基地，要派飛機(jī)來(lái)轟炸。眼看著這些根本就沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)觀念，淳樸善良的村民們就要遭受戰(zhàn)爭(zhēng)的屠戮。已經(jīng)離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)多時(shí)的士兵們決定重新回到戰(zhàn)爭(zhēng)里面，肩負(fù)起保衛(wèi)村子的任務(wù)……

這是一部極富浪漫色彩，以側(cè)面角度描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)反戰(zhàn)思想的電影。劇中主人公的演繹十分精彩，女主人公是個(gè)智障的小女孩，她清新動(dòng)人，天真活潑，陶醉在雨中淋雨，把手雷環(huán)當(dāng)做戒指，就在死前還渾然不知地玩耍。而男主人公所詮釋的就是普通軍人的無(wú)奈、世俗的情感和對(duì)幸福的渴望，動(dòng)人又辛酸。戰(zhàn)爭(zhēng)帶給普通百姓的是什么?在炮火面前，任憑你有再美好的夙愿，也會(huì)統(tǒng)統(tǒng)被轟得支離破碎；在炮火面前，任憑你有再真摯的情感，也會(huì)統(tǒng)統(tǒng)被轟得迷茫和頹廢。

二、場(chǎng)面小而畫(huà)面精

“場(chǎng)面恢弘、大手筆、大制作、耗資多少多少億”等等電影宣傳詞語(yǔ)相信是我們中國(guó)觀眾再熟悉不過(guò)的了。我們知道美國(guó)好萊塢有很多經(jīng)典巨作就是出自上述的制作，然而當(dāng)我們看了中國(guó)很多如法效仿的“大片”后不得不感慨，感謝祖國(guó)的大好河山如此壯麗雄偉，人丁興旺，否則這些電影導(dǎo)演除了展示出令人應(yīng)接不暇的多姿景色與人多以外還能給我們些什么。

我們不難發(fā)現(xiàn)很多經(jīng)典的韓國(guó)電影中并沒(méi)有多少場(chǎng)景，然而為什么卻能把很多畫(huà)面深深地印到我們腦海里呢?

電影《歡迎來(lái)到東莫村》中有3個(gè)時(shí)間停止的瞬間場(chǎng)面。一是手榴彈在玉米地到處爆炸，天上下起“爆米花”的場(chǎng)面；二是被野豬追趕的主人公們齊心協(xié)力，進(jìn)行反擊的瞬間；三是炸彈像花瓣一樣落在竭盡全力拯救村莊的主

人公身旁的場(chǎng)面。這些場(chǎng)面給人留下了深刻的印象。這些場(chǎng)面不但是彼此憎恨對(duì)方的南北(以及聯(lián)合軍)軍人敞開(kāi)火熱心扉的關(guān)鍵性的瞬間，而且還是戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力性轉(zhuǎn)換為友情的可貴的像魔術(shù)一樣的瞬間。

最能讓我們記住的，最能觸及我們心靈的場(chǎng)景不光是外在的景色，而是蘊(yùn)含著人的、蘊(yùn)含著最寶貴情感的、人景合一的場(chǎng)景。

三、年紀(jì)小而技藝高

韓國(guó)的演藝界絕對(duì)是個(gè)“新人輩出、推陳出新”競(jìng)爭(zhēng)激烈而又殘酷的競(jìng)技場(chǎng)。我們經(jīng)常會(huì)看到韓國(guó)某某藝人因壓力過(guò)大而自殺的新聞。在如此高壓的環(huán)境里，韓國(guó)涌現(xiàn)出了很多年輕而又優(yōu)秀的演員，而且面孔不斷更新。

在韓國(guó)年輕的演員中，早已在亞洲影壇家喻戶曉，被韓國(guó)人喻為國(guó)民妹妹的文根英就是代表。她的代表作有《我的小小新娘》《純情舞女》《薔花與紅蓮》等等。當(dāng)文根英評(píng)借《藍(lán)色生死戀》的小恩熙而走紅的時(shí)候，很多影迷對(duì)她的期待是寧愿文根英做一個(gè)演什么都一樣的“洋蔥演員”，永遠(yuǎn)是一個(gè)長(zhǎng)不大的國(guó)民妹妹。然而當(dāng)我們看到《純情舞女》中那個(gè)具有精湛舞技的文根英；《薔花與紅蓮》中把恐懼、懦弱可憐，死前壓在衣櫥下哀鳴的紅蓮演繹得淋漓盡致的文根英的時(shí)候，我們知道文根英的演技與對(duì)藝術(shù)的奉獻(xiàn)在不斷地鞏固、加深與綻放。在韓國(guó)的演員中我們不難發(fā)現(xiàn)他們的共同特點(diǎn)就是年紀(jì)輕，戲路廣，角色多變，潛力巨大。

四、感悟

韓國(guó)有一幫非常勤奮的電影人，我們必須承認(rèn)他們做電影的態(tài)度比中國(guó)現(xiàn)在很多電影人要敬業(yè)，而且比較注重商業(yè)性和自我特點(diǎn)的結(jié)合。中國(guó)的一部分電影人現(xiàn)在有些浮躁，他們大多不去好好拍電影，而是只想著怎么“高產(chǎn)”、“賺錢(qián)”；或者對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾的需求與看法不屑一顧，一門(mén)心思靠標(biāo)新立異在國(guó)際上拿幾個(gè)所謂的大獎(jiǎng)。讓我們不得不懷疑這些電影人到底是愛(ài)電影帶來(lái)的金錢(qián)與名譽(yù)，還是愛(ài)電影這門(mén)藝術(shù)。

一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演對(duì)待電影的態(tài)度正如韓國(guó)導(dǎo)演姜帝圭所描述的：他回憶自己從影的經(jīng)歷，姜帝圭高中畢業(yè)時(shí)，電影在韓國(guó)還不受人關(guān)注，但他依然確定以電影作為自己未來(lái)的事業(yè)。這種熱愛(ài)的程度就好像是追求一個(gè)結(jié)婚的對(duì)象，“這就像是因?yàn)閻?ài)而選擇的愛(ài)人，根本不會(huì)去考慮對(duì)方是富有還是貧窮”。姜帝圭把自己的成功歸結(jié)于性格：“我的性格率真直白，對(duì)于自己想拍的電影很少會(huì)膽怯和退縮，我愿意去接受任何挑戰(zhàn)并且戰(zhàn)勝它!”

中國(guó)電影人必須銘記的三點(diǎn)是：

第一，好的電影必須是要有內(nèi)容的，是拍電影的人內(nèi)心深處真正想要表達(dá)的東西，即使商業(yè)片也是這樣，商業(yè)元素得是拍它的人真正覺(jué)得有意思的，能夠打動(dòng)人心靈的，具備有人性力量的電影。

就像韓國(guó)著名導(dǎo)演姜帝圭說(shuō)他自己最喜歡那種能夠打動(dòng)心靈的電影，優(yōu)秀的電影有兩個(gè)必不可少的要素，“一個(gè)是普遍性，一部?jī)?yōu)秀的電影必須讓大多數(shù)普通觀眾看懂。另一個(gè)就是電影的個(gè)性，只有讓觀眾從你的電影里看到與眾不同，電影才會(huì)受到歡迎”。而當(dāng)記者問(wèn)姜帝圭對(duì)我們的國(guó)產(chǎn)大片《英雄》和《十面埋伏》是什么感受的時(shí)候，他回答：我不太有共鳴，因?yàn)槲覐闹锌床坏饺诵缘牧α俊?/p>

第二，一個(gè)國(guó)家的電影，只有深深地以本國(guó)為基礎(chǔ)，才可能真正成其氣候。韓國(guó)電影是這樣，印度電影也是這樣。正如中國(guó)導(dǎo)演鄭洞天所說(shuō)，中國(guó)電影也要善于挖掘自己的民族情感。韓國(guó)電影一開(kāi)始也是模仿好萊塢，但大量的模仿也不如用好萊塢的樣式去拍韓國(guó)人自己特殊的民族情結(jié)。據(jù)鄭洞天介紹，目前韓國(guó)票房最高的幾部電影都是關(guān)于南北問(wèn)題的政治題材影片，卻都是按商業(yè)片模式來(lái)拍的，“這使得觀眾愿意走進(jìn)電影院，說(shuō)明商業(yè)片的內(nèi)涵同樣可以包含嚴(yán)肅的、與老百姓的思想情感有直接聯(lián)系的問(wèn)題，這些影片里對(duì)人的情感的揭示一點(diǎn)也不比藝術(shù)片差，盡管它們的外觀、創(chuàng)作模式都是商業(yè)片的”。

第三，中國(guó)電影缺少對(duì)觀眾需求和心理的研究。電影要研究觀眾、研究市場(chǎng)，只有制片人、創(chuàng)作人員、導(dǎo)演與演員形成一種關(guān)注觀眾的風(fēng)氣，中國(guó)電影才能真正走向成熟、走向市場(chǎng)。什么樣的電影才能觸動(dòng)我們的心弦?當(dāng)然是能讓我們聯(lián)想到自己與身邊人的，可以引起我們共鳴的，那些真正源于生活卻高于生活的，能喚發(fā)人性力量的電影。作為一個(gè)深?lèi)?ài)電影的人深深地期盼中國(guó)再出現(xiàn)像《城南舊事》《過(guò)年》《大紅燈籠高高掛》《陽(yáng)光燦爛的日子》《霸王別姬》那樣能深深觸動(dòng)人的心靈，既不晦澀，又能令大多數(shù)電影觀眾折服的中國(guó)電影。