千變?nèi)f化的筆墨

龍念南

中國畫是中國傳統(tǒng)文化中所特有的、在世界繪畫領(lǐng)域中自成體系的繪畫形式。中國畫中所使用的筆、墨、顏料、紙，以及裝裱都與西方(主要是歐洲)傳統(tǒng)的繪畫不同，中國畫所表現(xiàn)的內(nèi)容無所不包。但是，不管用中國畫這種繪畫形式表現(xiàn)什么樣的內(nèi)容，線條是塑造這些內(nèi)容的根本。中國畫家們常常講到的一個(gè)詞叫“用筆”，其實(shí)指的就是如何用中國獨(dú)特的毛筆，根據(jù)畫中內(nèi)容的需要畫好各種各樣的線條(包括看起來不像線條的“線條”)，與此同時(shí)，中國畫中用得最多的是不同深淺的墨色，這和油畫等要使用各種色彩顏料成畫的畫種完全不同。中國畫家們常常以“用墨”這個(gè)詞表示學(xué)習(xí)運(yùn)用墨色的變化的重要性?！坝霉P”和“用墨”可以說是中國畫最獨(dú)特的特點(diǎn)。

那么，中國畫中的“用筆”和“用墨”具體是什么意思呢?我們知道毛筆頭的形狀有點(diǎn)兒像火苗，當(dāng)筆直對畫面時(shí)，筆的尖端接觸畫紙，這時(shí)移動(dòng)毛筆畫出的是像絲線一樣平滑、細(xì)長的線條。如果你加大手的壓力，讓筆尖同紙的接觸面越來越大，那么在紙上畫出的線條就越來越粗，這樣用筆的方式叫做“中鋒用筆”；如果你把毛筆側(cè)著未用，讓毛筆頭的一側(cè)接觸紙面，這樣畫出來的線條就會很粗，而且變化無常，還可能會時(shí)斷時(shí)續(xù)，這樣的用筆叫“側(cè)鋒用筆”(圖1)。由于毛筆的筆頭中可以含有很多的水分，而它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)又可以保證這些水分不會一下子流到紙上，而是可以隨著握筆的手勁的大小(也就是壓力的大小)流到紙上，這樣就能根據(jù)需要用同一支筆在畫中畫出不同的墨色變化，再加上宣紙的特點(diǎn)就形成了水墨畫中獨(dú)特的效果，這被稱作“用墨”。

我們可以說墨畫是黑色的，但也可以說墨不一定是黑色的，這并不是說墨有黑白之分，而是指墨并沒有只被當(dāng)作黑色使用。墨可以和水調(diào)和后變成深淺不同的灰色，在這個(gè)時(shí)候，它可就不只是為了畫線條了。畫家們發(fā)現(xiàn)，用線條畫出的內(nèi)容總是離不開清楚的界限，當(dāng)水和墨合作之后，用它們畫出的線條的界限就開始模糊了，墨色的變化也越來越豐富了。這不正好幫助畫家表達(dá)了自己的想法嗎?所以中國畫的畫家們除了要講究“用筆”外，還特別要研究“用墨”。如果說“用筆”(也就是線條)是中國畫的骨頭，那么“用墨”(也就是墨色的變化)就是中國畫的肌肉。

用墨的關(guān)鍵是要把墨色的濃淡搭配好。中國畫中講究“墨分五色”，指的就是墨色和水調(diào)和可以產(chǎn)生五大類的變化(如圖2)：焦(很濃的墨色，幾乎不用水調(diào)和)、濃(只用很少的水濕潤)、重(用少量的水調(diào)和)、淡(用比較多的水調(diào)和)、清(用多于墨的水來調(diào)和)。這五大類墨是可以調(diào)和出來的，還有一種墨大家可能不經(jīng)常用，那就是放了好幾天的墨——“宿墨”，它既粘且黑，用這樣的墨畫畫可以讓畫上出現(xiàn)光亮。

除了和水的混合來豐富墨色外，中國畫中還有用墨的幾種方法可以使墨色變化更加豐富，如“破墨法”就是先用墨畫出一塊形狀，趁墨沒干時(shí)馬上用不同深淺的墨色在上面畫，讓這層墨色破開前面的墨色。操作時(shí)，用濃的墨色破淡的墨色，或者用淡的墨色破濃的墨色：“積墨法”和“破墨法”正相反，它是要在一層墨色干后再畫一層墨色，讓一層層的墨色豐富畫面：“潑墨法”就是用大筆或刷子直接將墨色潑在畫中。還有很多畫家用手未潑墨，畫出與眾不同的效果。使用好這些方法畫出來的畫是非常有韻味的。

由于“用墨”比“用筆”更難，所以中國畫一開始只是用墨勾畫輪廓，然后再一層層地填畫色彩，這時(shí)色彩在畫中還占著比較重要的地位。慢慢地畫家們發(fā)現(xiàn)了墨和水調(diào)和而產(chǎn)生的豐富變化，加上宣紙的產(chǎn)生，這才開始豐富用墨的方法，然后又有了只用墨色變化畫的寫意畫。不過，在中國畫里即使是用色彩畫的畫，畫家們也不都是像真實(shí)的一樣去涂顏色。畫家們使用顏色也和用筆用墨一樣，主要是表達(dá)自己的想法。像畫山的四季變化，有的畫家就講究春天的山要艷麗得向人微笑；夏天的山要蒼翠得像包含著瓊漿玉液；秋天的山要明凈如新，冬天的山則要朦朧似沉睡，有些則可能采用其他方法。他們畫畫時(shí)根本不受真實(shí)色彩的限制，只要能畫出自己的想法，想用什么顏色就用什么顏色。

作為中國畫中的一環(huán)——寫意水墨畫蘊(yùn)涵著豐富文化品格與精湛技法。寫意水墨畫推崇的自由精神和筆墨情趣和少兒的率真天性十分契合。作為教師，應(yīng)該如何幫助少兒初步掌握傳統(tǒng)水墨畫技能技法和相關(guān)知識的同時(shí)，以現(xiàn)代的個(gè)性視角感受中國畫中水墨的神韻和魅力，感受優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對少兒興趣和創(chuàng)造力的啟迪與滋養(yǎng)，培養(yǎng)出充滿活力、認(rèn)知世界又以擁有東方文化血脈而自豪的一代新人?作為一個(gè)學(xué)習(xí)者，你又可以學(xué)習(xí)哪些方面的知識與技能來提高個(gè)人的中國畫素養(yǎng)呢?請關(guān)注接下來的內(nèi)容，或許會對你有所幫助!

知識鏈接：

畫中國畫用的筆被我們稱為“毛筆”，因?yàn)樗^大多數(shù)都是用動(dòng)物的毫毛制成的。毛筆已經(jīng)有2000多年的歷史了，它們有軟硬、長短、粗細(xì)、大小等各種區(qū)別，用它們畫出的痕跡自然也是豐富多彩的。

中國畫用的紙一般統(tǒng)稱為“宣紙”(當(dāng)然也有在墻壁或絲織底子上畫的中國畫)。宣紙大都是用植物(一般是特別的樹皮或竹子)纖維做原料，用手工方法制造的。宣紙的最大特點(diǎn)就是：它不像一般的紙那樣將顏色托在紙面上，而是讓墨色溶在紙中。由于紙的紋路、厚薄、吃水的程度不同，所以，就可以使相同的墨色(色彩)在紙上產(chǎn)生非常豐富的變化。

畫中國畫用的墨(也包括顏料)并不像一般的繪畫顏料那樣，只是堆在紙面上，它就像水流過土地那樣，在紙上留下自己的痕跡。畫家們正是借助這個(gè)特點(diǎn)畫出各種各樣奇特的效果。而且，墨色不僅僅是一種顏色，它同時(shí)還是調(diào)和其他顏色一起調(diào)和出多種色