丁　芒

詩詞的結構須分內(nèi)外，意象結構成章是主體，平仄韻味體式，則是意象結構的衣裳。衣裳合不合身，只是裁縫功夫，按一般規(guī)則量體裁衣即可，只要主體是詩，外結構即使衣不蔽體、不稱體，并不妨其為詩。相反，外衣楚楚，而主體干癟，丑陋，終不能成其為詩。意象之來，從其原發(fā)狀態(tài)來說，當是先象而后賦意。如旅游詩大體都是見景生情、除此之外，我們?nèi)粘Ｓ写罅康脑?，卻是先意而后賦象，如哲理詩、酬應詩等等。其實詩的運思路線都是意與象的追附，運思過程就是意與象的交叉組構的復雜過程，不必分其先后主從。但在分析一首詩的時候，仍不得不從其建構意象的原始情況來辨其成敗之因。

近讀鐘家佐的幾篇旅游詩作，他都是順象構章，先寫景象，后發(fā)意興。景象為意興墊底。故景有所取舍，意興因景象而飚發(fā)。而全詩之定意，一根紅線貫穿到底，則是構章之要訣。取其三首詩來作比較研究：

游悉尼海灣

輕舟駛過海門橋，劇院揚帆趁早潮。

我寄萍蹤無足跡，霎時流影水中飄。

鷓鴣天·黃金海岸

碧海藍天護綠洲。乘風來去看云浮。一條彩帶飄飄下，萬頃滄波滾滾流。

帆縹渺，浪輕柔。八方游客樂悠悠。人間縱有黃金岸，難泊荒貧一葉舟。

登大容山

直上東南第一峰，登臨縱目趁長風。

群山匍匐衣襟下，萬象繽紛指掌中。

天地敞懷開畫卷，古今揮筆涌詩雄。

我來躡足云山路，獨立懸崖問太空。

第一首前二句純屬描寫客觀景物，后兩句則因景生意，運用比附聯(lián)想捕捉了“足跡”這一意象，表現(xiàn)了此景的特色：任何最物都可留下足跡，此處則無法印留足跡，連水中留影亦隨時被水漂走。既是從獨特之處寫景，又是從“足跡”角度抒其獨特的情思感喟，因而耐人尋味。此詩優(yōu)勝處在此，而從結構來說，則屬符合規(guī)律的平淺之作。

第二首前六句寫景。第六句以概念語言概括上文，雖屬贅筆，但它與末二句的新意形成反差，由它導引出情思的突發(fā)，起了作用，故不覺贅。重要的是末二句突作高度的理性升華：同情天下“荒貧”之舟難泊“黃金海岸”。此意應是創(chuàng)作的主旨，一下提高了全詩思想境界，很好。但從章法上講，主旨在前未作暗示。突然飚升，不自然；前后意境大反差，雖是好手法，缺乏“過渡”意象，反覺生硬，有拼貼之感，且語言明確，缺乏含蓄，只有理性內(nèi)核而詩味淡然。

第三首特色是：無一句無我(作者自己)，無一句無我之情思的抒發(fā)。我已與外景融為一體。首聯(lián)交代事由，但寫得不俗。頜聯(lián)最佳，以意趨象；頸聯(lián)亦妙，以象廣意。意象聯(lián)構，形成主旨(意)的線形流動、發(fā)展。在此積勢之下，尾聯(lián)當然應更躍上意境之高點。但前面已經(jīng)從時空兩方面大肆揮斥了，重復一下，抽象概括一下，就走了下坡路，甚至使蓄勢盡泄。家佐兄巧妙之處也就在此，他避開繼續(xù)正面擂鼓、以致淪于“三鼓而竭”的境遇，反而采取了淡化、虛化、不定化的語氣，去“獨立懸崖問太空”去了。因突如其來的設問，反倒使讀者回顧全篇而承其氣勢，從心中作了回答，又因立意模糊，反啟發(fā)了讀者多方探究的余味。這一結尾真是高明之至。

三首詩都是好詩，但從順象構章、意興轉(zhuǎn)換的角度來細加揣摩，無疑應數(shù)第三首最好。我們從比較中，當可更深劉地體悟到精品寫作中，這是又一個不應忽略的問題。